对忆评《风尘女画家》点滴补充
不止一个戏迷尊称加戏称林青老师是“戏迷祖宗”，确实不谬。想当年50年代初，林青是上海歌剧院青年文工团的演员，因有文化，常被华东局抽调参加工作组，她的组长叫王力，后来成为著名的“王关戚”中的一员。54年一场华东区戏曲观摩汇演，“如山野的风一般清新”的黄梅戏，深深迷住了林青，她义无返顾地放弃了上海的大好前途，一头扎到合肥。那时合肥慢说和上海不能比，连一些发达的县城都不如，全城几乎没有一栋楼房。到合肥报到的林青从文化局门口过了几次都找不到文化局在哪，她硬没想到那低矮的小平房就是省文化局所在，她的一门心思都在黄梅戏的魅力上了。

二
在写作《风尘女画家》之前，林青基本没有编剧经验（只有一个徽剧《玉洁冰清》），以前是演员，后来是导演，也没有在戏剧学院专业学过编剧，但小时侯的文学底子还在。小时侯林青有一个哥哥，喜欢把古诗配上自己编的曲调吟唱，所以她很小就听记住了很多古诗，到了上学，往往老师一讲就回忆起来，学的很快，所以中学国文老师很喜欢林青，称其为“苏州才女”。在一些段落，如《海滩别》，她就自然地运用了古诗的一些特点，而另一些地方，她又充分发挥黄梅戏板腔体的自由，用散文化的语言，比如“梦中幻景虽然好也难长久，好比那一晃即逝的海市蜃楼。让我走吧让我走，幸福不靠乞求我不能留”。但不管什么语言风格，平仄一律是很注意的，除非极少数时候实在想不到合适的词，压韵就更不用说了。

三 林青是在《清明》杂志上，读到了石楠的小说《张玉良传》，她是一口气读完的，自己很受感动，就有了改编成剧本的念头。不过她当时还没有独立改编的想法，而是推荐给她的老伴，黄梅戏编剧泰斗陆洪非先生看，要他一次看完，不要分几天一段段看。结果因为一些事干扰，陆老还是分段看完的，林青就知道肯定感动不了。果然，陆老不愿和林青一起改编，要她自己写。

四 戏迷中常有争论，那就是如果严凤英在世，她能不能演得了《风尘女画家》，是不是会比马兰演的更好？就林青老师自己来看，她认为严凤英完全可以胜任风尘女画家，而且她觉得严凤英不能演《风尘女画家》是此剧的最大遗憾，否则完全可以成为她和王少舫的又一代表作。严凤英并不是演不了知识分子，她那么早就在南京、上海闯荡，见的世面多了，对解放前女青年的遭际有更深切的体会和感悟，这种体验是后辈演员不可能有的。

这篇文章摘自安徽著名的黄梅幕后媒体人笑眉的BLOG
望江城上望江水，怀远山头怀远人。
这是一幅对仗工整的书法作品，就挂在陆家客厅的墙上，非常的醒目。写字的人虽说不是名家，却也虬劲有力，颇有些意趣。
前一句说的是望江人氏陆洪非，后一句则是怀远女子林青的写照。二位老人对这两句词儿应是情有独种，要不，也不会挂在目力所及的地方，想是图着方便，可以时不时把玩一番。当然，个中滋味，只有他们自己清楚。
说起来，和陆家人相识也有20多年了，印象中他们家是个很安静的家，没有喧闹，没有招摇，3个孩子都是默默的读书，默默的工作，默默的出国，成了院里孩子成功的榜样。就有人经常拿他们家说事儿：瞧见没？人家陆家的3个孩子，当教授的当教授，出国的出国，留一个在合肥，还在外贸。几时像人家的孩子那么有出息，真就要谢天谢地了。
不说人比人，陆家的3个孩子的确为二老长了脸。所以，只要一提起3个孩子，陆洪非和林青这老两口便止不住要乐，开心嘛！
当然，还有开心的事儿呢，林青花了年把时间改编的黄梅戏剧本《牡丹亭》已经脱稿，业内人士传阅后评价还不错。这也是林青自《风尘女画家》之后打造的第二个黄梅戏剧本。只是从《风尘女画家》到《牡丹亭》，这中间相隔的时间确是太久了。
隔得太久的不仅仅是林青，还有陆洪非。
只要提起黄梅戏，就不能不说《天仙配》和《女驸马》。而这两部戏都浸润了陆洪非的心血和汗水，为黄梅戏的“梅开一度”奠定了坚实的基础。即使到了21世纪，《天仙配》和《女驸马》依然是黄梅戏迷们的最爱。
陆洪非从不讳言他是望江古雷池北岸一个渔民的儿子，只是因为太喜欢黄梅调儿，才毅然放弃教员、记者、编辑的职业，踏上探寻黄梅戏艺术真谛的征途。
《天仙配》原是有关董永遇仙的传说，一些地方剧种如川剧、湖北花鼓戏等也都有类似的戏本儿，只是在这些老本子里，既表现了人民思想感情和美好愿望，也不免夹杂了些封建意识的糟粕。1953年，陆洪非在着手改编的时候，去芜存真，将七仙女积极追求人生理想的艺术形象鲜活地呈现在观众面前，并以“鹊桥”、“路遇”、“织绢”、“满工”、“分别”串联全剧，统一艺术风格，增强戏剧效果。
“渔家住在水中央，两岸芦花似围墙，撑开船儿撒下网，一网鱼虾一网粮。”
这如诗如画般的意境，其实应该理解为陆洪非童年生活的写照。如果没有渔家生活经历，又怎能体味出渔民的心情？！只是，陆洪非把他的人生体验注入到仙女们的身上，借仙女之口，赞凡间的美丽。
《女驸马》是陆洪非贡献给黄梅戏的第二个经典之作，其前身是《双救举》。1958年，安庆方面将《双救举》改成《女驸马》（王兆乾执笔），在安徽省第二届戏剧会演上获得好评。1959年，安徽省黄梅戏剧团想上这个戏，便指定陆洪非在安庆改本的基础上进行再加工。现在我们看到的《女驸马》版本，就是经陆洪非打磨出来的。
继《天仙配》、《女驸马》之后，陆洪非还改编了许多戏，如《砂子岗》、《春香闹学》、《打桑》、《牛郎织女》（与人合作）《告粮官》（与人合作）、《桃花扇》、《宝英传》、《年轻一代》、《电闪雷鸣》、《焦裕录之歌》等，不说妙笔生花化腐朽为神奇，却也让黄梅戏舞台繁花似锦绚丽多彩。

可惜了，没有马黄版的舞台音像资料，确是一大憾事。