level 5
一
上个学期期末考试考完以后我给jh建了一个歌单，我很努力细心地雕琢它，斟酌每一首歌的先后顺序，尽力地让那些周杰伦，田馥甄和施人诚们写出来的话按照它们被写出来的时候的意愿排列。我让所有歌词可以合乎某种规则地首尾相连，变成一首长诗，像一首极简陋的长恨歌。
这不是一件很容易的事，因为你得辨别清楚他们讨论的不同焦点，各自归拢在枝丫上，于是不得不放弃一部分时间上的先后，比如说把听爸爸的话插在爱到疯癫后面，让另一个篇章从“还是原来那个我”开始
我之前从来没有做过这样的事。
我所以当然把影子的影子放进去了，但我在每次听的时候总是把它跳过，因为觉得即使在这个歌单里它也太过于卑微难过了，而且我不太适应陈绮贞夹在张悬和周杰伦之间，有些不和谐。（说到这个顺便跑题地提一句，我有多喜欢郑楠在华研写的东西就有多不理解他给华晨宇整的东西）
但当我每次安静地阅读那些东西的时候，我的耳朵总是自动地响起影子的影子。
所以我大概是理解了为什么当年让她哭的是这首歌了。
二
我当然是很安静地听这些烂熟于心的情绪的。但经常破防。在“我受够我的爱你比较多，也受够你的爱沉默很久，承诺太多，多少会错，你宁愿难过也不要有结果”和“没事了，没事吗？自爱得太寂寞。一身清白，难道是我要的结果？”这些地方，我感到我在情感层面上很剧烈地失态，被他们这样的情绪强烈地震动，像在心灵层面上坐过山车。这种就像是面对面地发生的对话让人毛骨悚然，它们和几年前的那些以“承诺”为首的意象相呼应，形成一个巨大的悲剧。
可是不管是SHE还是hebe还是周杰伦都不是悲剧，但他们就是给了我这种观感，画上了这样的色彩。
我可以从高清修复的画面里看到2003年的上海，听到十几二十年前的声音。我看着大S在直播节目对黄子佼的职业生涯宣判死刑，我听到周杰伦介绍新专辑魔杰座，王若琳作为一个新人在SHE的电台上被推荐。我从来很迷恋这种跨越时空的回忆。所以我看完了SHE的每一期康熙和娱乐百分百，听完了2008年近20个小时的电台节目。我得以在很久以后报复性地挥洒我对他们的喜爱。
但我总是觉得我的回顾是一出悲剧的一部分。
我只在回看SHE的过去的时候这样想。
我想我是在不甘心，但我不知道我在不甘心什么。
这就是jh带给我的东西，这就是为什么我现在写下这些无意义的呓语。
三
我一直认为写粤语的林夕和写国语的林夕几乎是两个人。他写国语时多数抱着显然的敷衍，只是在利用他的天才描述某一个人在某一刻的情绪，可他其实什么都没说。这依然足够他写出一些很好很好的作品了，比如说不醉不会和匆匆那年。但这和那个养活了杨千嬅和王菲的林夕完全是两回事。
所以我很庆幸田馥甄用日记本换来了认真的林夕。不论我在不在jh的思维里感受，我对不起我都是一首伟大得让我失声的歌。
我写到这里时踟蹰了十分钟，也没能找到办法描述我每次沉默地读这首歌时的感受。
我该这么说，林夕用一首歌写完了《爱的三温暖》的最后40页里hebe的篇幅。
我一直把我对不起我作为田馥甄方面对整个故事的总结和总的描述，也因此我才在上一个部分里把它和听爸爸的话相对。在我对不起我之后至今的12年里，不管是施人诚还是葛大为都远没有停止田馥甄的表达，摆在我面前的还有一整张my love，还有你就不要想起我的“吵山从逃”，还有灵魂伴侣，甚至直到2021年还有无人知晓和几乎每一秒钟都对着写出来的悬日，葛大还凭着这个拿了金曲奖最佳作词。
但它们都没有超出林夕在2010年概括的“爱不能伤害我，还是我没爱过”“你是爱不起我 我也对不起我”
对听田馥甄的人来说，这实在是太振聋发聩了。
2022年04月16日 17点04分
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上个学期期末考试考完以后我给jh建了一个歌单，我很努力细心地雕琢它，斟酌每一首歌的先后顺序，尽力地让那些周杰伦，田馥甄和施人诚们写出来的话按照它们被写出来的时候的意愿排列。我让所有歌词可以合乎某种规则地首尾相连，变成一首长诗，像一首极简陋的长恨歌。
这不是一件很容易的事，因为你得辨别清楚他们讨论的不同焦点，各自归拢在枝丫上，于是不得不放弃一部分时间上的先后，比如说把听爸爸的话插在爱到疯癫后面，让另一个篇章从“还是原来那个我”开始
我之前从来没有做过这样的事。
我所以当然把影子的影子放进去了，但我在每次听的时候总是把它跳过，因为觉得即使在这个歌单里它也太过于卑微难过了，而且我不太适应陈绮贞夹在张悬和周杰伦之间，有些不和谐。（说到这个顺便跑题地提一句，我有多喜欢郑楠在华研写的东西就有多不理解他给华晨宇整的东西）
但当我每次安静地阅读那些东西的时候，我的耳朵总是自动地响起影子的影子。
所以我大概是理解了为什么当年让她哭的是这首歌了。
二
我当然是很安静地听这些烂熟于心的情绪的。但经常破防。在“我受够我的爱你比较多，也受够你的爱沉默很久，承诺太多，多少会错，你宁愿难过也不要有结果”和“没事了，没事吗？自爱得太寂寞。一身清白，难道是我要的结果？”这些地方，我感到我在情感层面上很剧烈地失态，被他们这样的情绪强烈地震动，像在心灵层面上坐过山车。这种就像是面对面地发生的对话让人毛骨悚然，它们和几年前的那些以“承诺”为首的意象相呼应，形成一个巨大的悲剧。
可是不管是SHE还是hebe还是周杰伦都不是悲剧，但他们就是给了我这种观感，画上了这样的色彩。
我可以从高清修复的画面里看到2003年的上海，听到十几二十年前的声音。我看着大S在直播节目对黄子佼的职业生涯宣判死刑，我听到周杰伦介绍新专辑魔杰座，王若琳作为一个新人在SHE的电台上被推荐。我从来很迷恋这种跨越时空的回忆。所以我看完了SHE的每一期康熙和娱乐百分百，听完了2008年近20个小时的电台节目。我得以在很久以后报复性地挥洒我对他们的喜爱。
但我总是觉得我的回顾是一出悲剧的一部分。
我只在回看SHE的过去的时候这样想。
我想我是在不甘心，但我不知道我在不甘心什么。
这就是jh带给我的东西，这就是为什么我现在写下这些无意义的呓语。
三
我一直认为写粤语的林夕和写国语的林夕几乎是两个人。他写国语时多数抱着显然的敷衍，只是在利用他的天才描述某一个人在某一刻的情绪，可他其实什么都没说。这依然足够他写出一些很好很好的作品了，比如说不醉不会和匆匆那年。但这和那个养活了杨千嬅和王菲的林夕完全是两回事。
所以我很庆幸田馥甄用日记本换来了认真的林夕。不论我在不在jh的思维里感受，我对不起我都是一首伟大得让我失声的歌。
我写到这里时踟蹰了十分钟，也没能找到办法描述我每次沉默地读这首歌时的感受。
我该这么说，林夕用一首歌写完了《爱的三温暖》的最后40页里hebe的篇幅。
我一直把我对不起我作为田馥甄方面对整个故事的总结和总的描述，也因此我才在上一个部分里把它和听爸爸的话相对。在我对不起我之后至今的12年里，不管是施人诚还是葛大为都远没有停止田馥甄的表达，摆在我面前的还有一整张my love，还有你就不要想起我的“吵山从逃”，还有灵魂伴侣，甚至直到2021年还有无人知晓和几乎每一秒钟都对着写出来的悬日，葛大还凭着这个拿了金曲奖最佳作词。
但它们都没有超出林夕在2010年概括的“爱不能伤害我，还是我没爱过”“你是爱不起我 我也对不起我”
对听田馥甄的人来说，这实在是太振聋发聩了。
![[笑尿]](/static/emoticons/u7b11u5c3f.png)