level 11
HuF剑心荒
楼主
—————— 序言
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了解一部作品，自然了解其最相关的内幕消息可以获得不错的信息。
但一些大师的作品、那些有深刻立意的作品，而不是“为赋新词强说愁”的作品，它们依靠的不是作者天马行空的YY，而是对生活的感知和体悟。
因此，作品本身被套上时代的烙印，以及创作者对时代的感叹。
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滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红啊~~~
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当然，在艺术表现上，不同的作者也同样拥有各自的风格和水平。
尽管立意相近，不同的人也不大可能不会表达以相同的口吻。
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在前述中，我们已经介绍过《尸鬼》、《幽灵公主》、《千与千寻》的主题立意、及其时代创作背景。
本帖将在“日本经济年表”（经济史）上补充相关的说明。
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—————— 日本经济史的介绍
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如图所示，日本经济大概划分为三个时期。
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1955-1970（经济复苏时期）：在这个阶段，日本的GDP增长率非常高，但受制于经济基数低，总产值并不会太高。但一片蒸蒸日上的景气场面，对这个“后昭和时代”的一代人赋予了国民自信、动力。同时，在经济复苏初期，国策必然以重工实业为核心，实实在在地发展“生产型”企业，如农业、渔业、林业、手工、建筑、机加工等。
这个时期（算到1973年），实体经济高速发展，最后成为世界第二经济大国（赶超西欧），共约20年。
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1973-1975（第一次石油危机的冲击）：这是一个日本经济的转型期。由于世界石油危机的爆发，国内重工实业型的企业遭受了巨大的冲击，使得GDP增长率逐年降低，并直到低于零线，但GDP曲线很快又进入了回复。
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1978-1988（金融深化、黄金时代）：在应对石油危机的冲击期间，日本的经济重心开始从实体经济转型为虚拟经济，大力发展了包括金融业、房地产、以及体育经济、博彩业、收藏业等。
基于实体经济的物资生产积累，以及金融化市场，日本经济表现出稳定的景气景象。虽然GDP增长率不如从前，但庞大的经济基数、以及稳定的GDP增长率（后两次石油危机影响小），加上相比于世界各国仍处于领先水平。
这个时期，共约10年，是日本经济的黄金时代（今天看来，也被说成是泡沫经济的发展时期）。
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1990-1997（亚洲金融危机）：由于1985年与美国签订的《广场协议》为开端，亚洲的金融危机从这个经济最活跃的地方开始滋长，最终席卷整个亚洲。可以说，从更长的时间跨度看，这是一次美国把自身的金融风险转移到亚洲经济体的过程，相当于给自身经济体寻找了一款缓冲区。
从结果来看，它最终导致了亚洲泡沫经济的破灭，日本首当其冲，主要经历为1990（日本金融危机）、1997（亚洲金融危机），并且在1998年GDP曲线低于零线。
这个时期，共约10年，被称为“失去的10年”。
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2000-2010（世界金融危机）：2002年后经济情况有所改善，在07-08年的世界金融危机期间，GDP曲线又再次低于零线。
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—————— 时代巨作
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可以看到，日本经济的三个阶段，出现了四个GDP零点（年份可认为是约数，即大概是这个年份）。
1974年GDP零点：第一次石油危机；
1992年GDP零点：日本金融危机；
1998年GDP零点：亚洲金融危机；
2008年GDP零点：世界金融危机。
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第一次零点的时间和影响，可以说伤害不大，客观上反而促进了虚拟经济的发展，使日本经济进入黄金时代。然而虚拟经济过渡发展，必然导致泡沫经济体的破灭。
从更宏观的角度上看，实体经济体系的弊端和瓶颈，被人类以虚拟经济的形式得以解决。但这也是一个矛盾转移的问题，即经济发展的矛盾从实体经济转移到虚拟经济体系中。而随后的多次金融危机告诉我们，当前对于虚拟经济的矛盾的研究还难以得出高效的解决办法。
这就是日本经济史从1990年代初的金融危机开始，一直处于经济低糜的原因，以及让国民长期生活在金融危机的阴影下。
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那些优秀立意的作品，其实都是创作者对时代的感叹。
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——————《幽灵公主》1997年执导
我们已经不用解释这部作品的核心了：活下去。
有不少up主在深挖相关资料的时候，或多或少都会注意到这个关键词。
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但我也说过，理解一部作品其实不需要了解太多或太过细节的信息，相反，一个合格的作品本身蕴含了这些信息。
因此，我在前述就已经得出《幽灵公主》的主题是“活下去”的结论。
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那么，这部作品为什么想告诉观众“活下去”呢？
是劝诫人类要与大自然和谐相处吗？
宫崎骏倒没有那么伟岸，站在全人类的角度发声；他只是在鼓励国民、“活下去、不要放弃”。
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也就是说，创作者一定是感召于眼前的一场“大灾难”，才会发出“活下去”的声音。
我们结合历史，不难推断，这个“大灾难”，就是经济危机（1997年亚洲经济危机）。
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一朝被蛇咬，十年怕井绳。1990年初的一次经济危机，俨然给国人蒙上了阴影。而1997年的亚洲经济危机，实质上是世界金融经济体的矛盾自爆，也就是说，这种危机宛如瘟疫一般，不仅在本国肆虐，放眼世界也难以找到灵丹妙药。
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就是在这样的情景下，《尸鬼》（1998）也诞生了。
但《尸鬼》的创作者的敏感神经放在了这个时期的“人口老龄化”问题上，老龄人口本来在日本财政支出中占据了很大的份额，加之从1990年开始（到1997年）十年之久的两次金融危机，使得国民经济更是雪上加霜。
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正如前述的帖子，《尸鬼》宛如“潘多拉魔盒”的故事中，在被绝望等阴暗的包围中，仍然有一丝亮光，那就是作者对国民“活下去”的鼓励、以及对经济复苏的希冀。
这一点在我对《尸鬼》结局分析的帖子中有所提到。
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无独有偶，宫崎骏在2001年执导的《千与千寻》，其重点也是“孩子与父母”，并且以“找回名字，拯救父母”作为作品主题。
我们不难发现，在故事开头，千寻进入神隐世界后，整个世界从荒废的状态变得灯红酒绿。根据介绍，这里是90年代的公元，也就是这一段比喻了时光倒流，千寻回到了十年前的世界。
而2000年的十年前，正是1990年日本金融危机的开始（或说泡沫经济破灭的时期），这说明人们生活水平并不好。
而同时，对于一个10岁的小女孩来说，十年前正是父母生下她的时候，父母正是在这样艰辛的环境下抚育孩子的。
从而讲述这个“孩子通过找回自己名字，拯救父母”的故事，表达了令人动容的亲子之爱。
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当然，宫崎骏不可能把这些“想说的话”传递给一个10岁的孩子，而是所有的“孩子”，那些已经长大了的“孩子”，也就是年轻人与老人的问题。
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在十年后，经历2008年的世界金融危机，《尸鬼》（2010）被动画化，或是一次偶然，但谁知道呢。
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在历经“灾难”后，总会出现这类作品。
正如古时候《弃母山》的故事那样，时代不断重演历史，所以时代也就有了与之呼应的作品吧。
2022年04月07日 16点04分
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了解一部作品，自然了解其最相关的内幕消息可以获得不错的信息。
但一些大师的作品、那些有深刻立意的作品，而不是“为赋新词强说愁”的作品，它们依靠的不是作者天马行空的YY，而是对生活的感知和体悟。
因此，作品本身被套上时代的烙印，以及创作者对时代的感叹。
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滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红啊~~~
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当然，在艺术表现上，不同的作者也同样拥有各自的风格和水平。
尽管立意相近，不同的人也不大可能不会表达以相同的口吻。
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在前述中，我们已经介绍过《尸鬼》、《幽灵公主》、《千与千寻》的主题立意、及其时代创作背景。
本帖将在“日本经济年表”（经济史）上补充相关的说明。
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—————— 日本经济史的介绍
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.如图所示，日本经济大概划分为三个时期。
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1955-1970（经济复苏时期）：在这个阶段，日本的GDP增长率非常高，但受制于经济基数低，总产值并不会太高。但一片蒸蒸日上的景气场面，对这个“后昭和时代”的一代人赋予了国民自信、动力。同时，在经济复苏初期，国策必然以重工实业为核心，实实在在地发展“生产型”企业，如农业、渔业、林业、手工、建筑、机加工等。
这个时期（算到1973年），实体经济高速发展，最后成为世界第二经济大国（赶超西欧），共约20年。
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1973-1975（第一次石油危机的冲击）：这是一个日本经济的转型期。由于世界石油危机的爆发，国内重工实业型的企业遭受了巨大的冲击，使得GDP增长率逐年降低，并直到低于零线，但GDP曲线很快又进入了回复。
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1978-1988（金融深化、黄金时代）：在应对石油危机的冲击期间，日本的经济重心开始从实体经济转型为虚拟经济，大力发展了包括金融业、房地产、以及体育经济、博彩业、收藏业等。
基于实体经济的物资生产积累，以及金融化市场，日本经济表现出稳定的景气景象。虽然GDP增长率不如从前，但庞大的经济基数、以及稳定的GDP增长率（后两次石油危机影响小），加上相比于世界各国仍处于领先水平。
这个时期，共约10年，是日本经济的黄金时代（今天看来，也被说成是泡沫经济的发展时期）。
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1990-1997（亚洲金融危机）：由于1985年与美国签订的《广场协议》为开端，亚洲的金融危机从这个经济最活跃的地方开始滋长，最终席卷整个亚洲。可以说，从更长的时间跨度看，这是一次美国把自身的金融风险转移到亚洲经济体的过程，相当于给自身经济体寻找了一款缓冲区。
从结果来看，它最终导致了亚洲泡沫经济的破灭，日本首当其冲，主要经历为1990（日本金融危机）、1997（亚洲金融危机），并且在1998年GDP曲线低于零线。
这个时期，共约10年，被称为“失去的10年”。
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2000-2010（世界金融危机）：2002年后经济情况有所改善，在07-08年的世界金融危机期间，GDP曲线又再次低于零线。
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—————— 时代巨作
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可以看到，日本经济的三个阶段，出现了四个GDP零点（年份可认为是约数，即大概是这个年份）。
1974年GDP零点：第一次石油危机；
1992年GDP零点：日本金融危机；
1998年GDP零点：亚洲金融危机；
2008年GDP零点：世界金融危机。
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第一次零点的时间和影响，可以说伤害不大，客观上反而促进了虚拟经济的发展，使日本经济进入黄金时代。然而虚拟经济过渡发展，必然导致泡沫经济体的破灭。
从更宏观的角度上看，实体经济体系的弊端和瓶颈，被人类以虚拟经济的形式得以解决。但这也是一个矛盾转移的问题，即经济发展的矛盾从实体经济转移到虚拟经济体系中。而随后的多次金融危机告诉我们，当前对于虚拟经济的矛盾的研究还难以得出高效的解决办法。
这就是日本经济史从1990年代初的金融危机开始，一直处于经济低糜的原因，以及让国民长期生活在金融危机的阴影下。
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那些优秀立意的作品，其实都是创作者对时代的感叹。
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——————《幽灵公主》1997年执导
我们已经不用解释这部作品的核心了：活下去。
有不少up主在深挖相关资料的时候，或多或少都会注意到这个关键词。
.
但我也说过，理解一部作品其实不需要了解太多或太过细节的信息，相反，一个合格的作品本身蕴含了这些信息。
因此，我在前述就已经得出《幽灵公主》的主题是“活下去”的结论。
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那么，这部作品为什么想告诉观众“活下去”呢？
是劝诫人类要与大自然和谐相处吗？
宫崎骏倒没有那么伟岸，站在全人类的角度发声；他只是在鼓励国民、“活下去、不要放弃”。
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也就是说，创作者一定是感召于眼前的一场“大灾难”，才会发出“活下去”的声音。
我们结合历史，不难推断，这个“大灾难”，就是经济危机（1997年亚洲经济危机）。
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一朝被蛇咬，十年怕井绳。1990年初的一次经济危机，俨然给国人蒙上了阴影。而1997年的亚洲经济危机，实质上是世界金融经济体的矛盾自爆，也就是说，这种危机宛如瘟疫一般，不仅在本国肆虐，放眼世界也难以找到灵丹妙药。
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就是在这样的情景下，《尸鬼》（1998）也诞生了。
但《尸鬼》的创作者的敏感神经放在了这个时期的“人口老龄化”问题上，老龄人口本来在日本财政支出中占据了很大的份额，加之从1990年开始（到1997年）十年之久的两次金融危机，使得国民经济更是雪上加霜。
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正如前述的帖子，《尸鬼》宛如“潘多拉魔盒”的故事中，在被绝望等阴暗的包围中，仍然有一丝亮光，那就是作者对国民“活下去”的鼓励、以及对经济复苏的希冀。
这一点在我对《尸鬼》结局分析的帖子中有所提到。
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无独有偶，宫崎骏在2001年执导的《千与千寻》，其重点也是“孩子与父母”，并且以“找回名字，拯救父母”作为作品主题。
我们不难发现，在故事开头，千寻进入神隐世界后，整个世界从荒废的状态变得灯红酒绿。根据介绍，这里是90年代的公元，也就是这一段比喻了时光倒流，千寻回到了十年前的世界。
而2000年的十年前，正是1990年日本金融危机的开始（或说泡沫经济破灭的时期），这说明人们生活水平并不好。
而同时，对于一个10岁的小女孩来说，十年前正是父母生下她的时候，父母正是在这样艰辛的环境下抚育孩子的。
从而讲述这个“孩子通过找回自己名字，拯救父母”的故事，表达了令人动容的亲子之爱。
.
当然，宫崎骏不可能把这些“想说的话”传递给一个10岁的孩子，而是所有的“孩子”，那些已经长大了的“孩子”，也就是年轻人与老人的问题。
.
在十年后，经历2008年的世界金融危机，《尸鬼》（2010）被动画化，或是一次偶然，但谁知道呢。
.
在历经“灾难”后，总会出现这类作品。
正如古时候《弃母山》的故事那样，时代不断重演历史，所以时代也就有了与之呼应的作品吧。
