如题。对于你游这样的作品是否有必要重点考虑史实，以及虚空该到什么程度，无论最终是怎么解决的，有没有解决，都是一个无法回避的问题。先抛砖引玉。第一，世界观与背景问题。许多游戏的大背景都选择1930-1950左右这二十年人类历史上最大的激烈冲突为背景，叙事恢弘，史实（传说）丰富，波澜壮阔，科技日新月异，对于军事类题材来说无疑是最好的题材场景之一。加上这段历史相对而言离现今不算太远，有充分的讨论度与带入感，成就了许多知名游戏，这些知名游戏的受众有高度延续性和同类性，具体不表。因此，游戏角色的人设、剧情的编排、装备等，都非常紧密的与历史贴近。提一个角色的名字，人们马上就会在脑海中想到与之相关的历史和传奇，而不仅仅是一个角色名称，这就是代入感的重点。从这个角度上来说，试想这个游戏如果上来就虚空大法，以一大群冷门或
捏
造的角色为主打，然后人设与历史毫无关系，半个历史梗都没有，强度稀有度随意编排（如企业是个白皮，萤火虫是彩）不知受众群体会如何看待。试举一例，仅仅是某些船名遭到改变，已经招致玩家体验如此不快。若非如此，他叫什么动物植物虫子，岂又有什么关系？所以，从作品背景观和受众匹配度来说，所谓的完全历史虚无主义是肯定不能自圆其说的。

第二，进行创作突破的需要与既有世界观之间的紧张冲突关系。因作品内容不断发展，和内容多元化的需要进行一定的突破创造（编造）是此类游戏都不能避免的困难。既有基于既有史实的创造，也有完全架空的创造。但这些创造，都有其局限性。比如你一个海战游戏，估计不好突然明天就发展陆军空军，或者直接开到外太空吧？为什么不能？不是不行，而是因为那就是另一个游戏。这里的界限也许是模糊的，但总是会在那里。各种虚空发明，为什么会给人有撕裂感，就是因为和既有世界观，也就是带给这个作品受众的主流背景设定的一种冲突。简言之，不是不能有xxxx，不是谁谁谁能怎么样就不可以谁能怎么样，并不是不可以，而是这是另一个设定，另一个世界观带给既有一大批受众的撕裂感。

另外，所有这种作品他都有玩家去考据，去从历史中淘一下蛛丝马迹。如果完全就是饭圈，那饭就完了，谈历史就是纸张。第三，文化之间的差异。首先二次元本身是个舶来文化，这一点不展开也无需争议。从人物形象、游戏形态、语音等，这个游戏主要从属于哪里来的什么文化，估计也没有太大的争议，喜欢这个的也并没有必要因为这个文化的非本土性而不好意思承认。觉得好所以自己喜欢那就够了，在这个大前提下还要扯其他的比如zz，实在是矫情和没想明白。

……经验加三，告辞

他们的虚无，指的是面对节奏就虚无
自己占理就历史

某些人想要节奏就能反复横跳，而我，只想要大奈奈

完全虚空，船名字来自历史上就行了