首先，杨晨（314）是谁？
简单地说，他是现任起点首席内容专家，阅文集团副总裁、总编辑。也是起点最初的元老之一，当编辑时也培养过很多作者，称得上是网络文学专家。
[杨晨说网文]是什么？
就是这位大佬开的公众号，会定期回答作者们的问题，分享对行业的看法之类。虽然因为各种里里外外风波，他好像没心思再回复，公众号已经断更很久、很久。但其中一些问答，我觉得对新手来说也不算过时。甚至作家助手里的很多“专栏”、“课程”，也都是照搬的该公众号的内容。
接下来开始搬运。
如果等不及的兄弟，可以直接去微信公众号看，名字就是【杨晨说网文】。

第0期【提问前必看】
【吐了，文字发不出来，大家直接看长图吧】
现在每天提问的作者很多，但绝大部分问题都是反复问过反复答过的。我知道大家未必有时间把此前的faq全部翻阅一遍，所以整理了一些最常见的问题，列举在这里。之后会陆续添加。
1，我的作品是xx，我遇到了xxx的难题，请你帮看下作品，给点意见。
答：实在抱歉，我现在能在工作之余写几篇短文，答复几个泛泛的问题，已经是极限了，要细致阅读具体的作品实在是无能为力。

F&Q第一~十期 精华版
[1~10问]
1，请问玄幻类，主角是生性凉薄的性格的文，读者会不会不爱看？

第一~10期精华版 11-18问
11, 网文的模式开始定型，鼓励模仿开辟一个题材的最大价值，对于新事物的小说应该持谨慎态度。
12，我总觉得构思一本几百万的小说很难，我可不可以先是写短篇，然后构思一本几十万的，再到几百万，这样可以吗？

FAQ第十一期至第二十期 精华篇
1~13问
1，我的小说，已发表150万，均定5000多，感觉收订比较低。自我分析一下，我的小说有意境、坑多、非短平快，是否暂时不适合目前书城低年龄段的读者？是否几年后，书城读者年龄增长后，受众会多一些？
.....
5，金手指在第几章出现比较好？
......
7，每次新书三十万字左右就没激情了，有了新点子就想着开新书，开新书，总想着下一本成绩会更好，于是满脑子都是新书的各种设定各种情节，对老书就厌恶起来不愿动笔，这种“移情别恋”好像死循环一样，怎么破？

FAQ第十一期至第二十期 精华篇 13-25问
部分问题概览："没大纲行不行"、“创新文有没有什么特殊待遇”、“冷门频道有哪些”、“五万字签约失败、十万字失败，是不是没戏了？”、“是不是只有无线文才有出路？” 此篇发文时间是2015年1月9日，其中意见和建议，请酌情参考。
[补充第26问]
26，我想找一些书城向的都市文看看学习学习，但是翻了几本，总觉得都看不进去，并不是说写的差，只是觉得很多都是看起十分热闹，甚至每章都有冲突，并且解决冲突，但是每一次冲突都略显突兀，前期几乎没有任何铺垫，似乎为了冲突而冲突，没有感受到任何代入和期待感，所以想问下，是不是这样的写法才适合书城？
答：我觉得不是。这两年，是行业从pc时代向无线时代转变的剧变期，所以导致了一些短期的、不合理的状况。事实上，在进入无线时代后，确实需要更快的节奏，更多的冲突，更直接的剧情，但这并不等于作品不需要好的故事，不需要传统的写作技巧。暂时来说，一些简单粗暴，完全靠无脑打脸支撑的作品，也能取得好成绩，但我相信这样的时代会很快过去，之后随着一批有实力有底蕴的作者转型成功，在更多的选择面下，读者当然是会优先选择精品阅读。

FAQ第二十一期至第三十期 精华篇 1-12问
[部分提问概览]：“收藏怎么最大化专为订阅？”、“主角金手指设得太过无敌怎么办？”、“怎么样的开头比较好？”、“玄幻题材已经到达瓶颈？”、“开局女主就死了算扑街元素吗？”、“金手指主角一个人有还是一群人有比较好？”、“我是一名在校高中生，过两年写是不是晚了？”、“书被拒签了要大改吗？”等

赞

FAQ第二十一期至第三十期 精华篇 21-23问
21，我想问小说中出现的东西真的有因果关系吗？比如主角得到了金手指，我最后一定要交代金手指的来源吗？
答：不需要，尤其是到了作品的最后阶段，金手指的来源，其实本身是无关紧要的，所以，它不是必须交代的。不过，如果交代清楚，会让读者觉得逻辑更合理，或者对剧情有帮助，那么交代一下也无妨。
22，书被拒签了，要大改么？
答：如果觉得修改后能有明显的进步，那建议修改，否则，如果只是为了改而改，那建议继续写下去。

FAQ第三十一期至第四十期 精华篇
【再试一次能不能发文字版。1-10问】
1，请问每隔几章在章节里求收藏和推荐有必要吗？
答：经常性与读者交流、互动，请他们投票支持，这确实是有好处的，有利于凝聚向心力，让读者加强归属感。不过，如果作品人气极低，这方面效果自然也很弱，作者可以把主要精力用于作品内容的提升，有余力的情况下可以通过书评区、qq群等与读者进行一些交流。
2，如果网络严打，杀人放火什么的都不能写，那该用什么刺激现在已经麻木的读者的心呢？
答：首先，我不认为读者的心是麻木的，每一个读者都会有自己喜欢的元素、喜欢的类型，这或许会随着他的年龄、阅龄增长而变，但他总会喜欢一些东西的。而网络严打与否，我觉得这对作者其实真没影响，什么东西该写，什么东西不该写，国家的审核有紧有松，但这个标准是始终不变的，哪怕国家没有相关政策，我们也应该承担起相应的社会责任感来，让自己的作品内容更积极向上。
我完全不认同正能量就没人爱看的说法，举个例子，主角原本是个学渣，被大家看不起，让父母担忧，但主角突然奋发努力，并且利用好了天赋，成绩突飞猛进，让原本看不起他的同学目瞪口呆，让女生们暗暗倾心，让父母为之骄傲……主角考上名牌大学，用奖学金创业，并通过努力让公司不断发展壮大……像这样的剧情设定，与平时我们说的yy，一点都不冲突，只要作者控制得好，这类作品完全可以做到红极一时的。
3，老书完结了，新书准备中，但最近纠结一个问题，就是金手指能不能多开？比如说主角有两个金手指，或者三个金手指。多开金手指的话，写起来更灵活，发挥也更充裕。金手指能不能多开呢？
答：金手指的数量，这是没有限制的，不一定只有一个。举个例子，主角重生回少年时代，同时他发现自己学习能力比以前更强了，这里面就是两个金手指，但它们显然是可以共存的。不过，没有限制，并不等于金手指需要多加，在满足yy需求的基础上，金手指应该是越少越好，最好只有一个，而如果要多于一个，那最好是有一个核心，或者有一个明确的主要金手指，比如上面的例子，重生就是主金手指，而主角天赋变强，这个是辅助的，不太明显的金手指。
4，网文界里有新人入行几年之内成不了神就再也不会有作为的说法吗？普遍情况是这样吗？一个对网文有爱，肯学习，够努力的作者在写了三年后依旧没有成绩起色，还应该坚持吗？
答：应该说，这个说法不完全正确，并不绝对，但它是有一定道理的。因为在坚持了几年的情况下，如果作者有足够的天赋，那么按理是该出成绩了，第一本或许不红，但第二本、第三本，怎么也该有起色了。如果连续几年，连续多本书都是半仆不仆的状态，那么的确是需要总结一下原因了，如果找不出原因，不能相应地进行改变的话，再写几年恐怕也是红不了的。此外，我觉得写书并不是一定要红才行的，任何一个领域，站在金字塔顶端的，永远只是少数人，但这不代表其他人就活不下去，对自己有一个
正确的
认识，有一个明确的目标，有一定的止损线，保证自己不会太吃亏，这样的话，无论当前是什么成绩，我觉得都是可以接受的。
5，如果自身是发散性思维，又如何写好一本线索清晰，文辞明确的书。
答：这两者其实并没有矛盾的地方，我猜测你的问题是因为思维活跃，所以容易写散写乱，是吧？这样的话，大纲就是很重要的约束，可以在创作正文之前，多花点时间完善大纲，把大致的框架确定，也让自己的思维先发散出来，而当正式创作的时候，可以边写边胡思乱想，但有了新的想法之后，需要看它是否与大纲相容，如果可以放入大纲内的，那就可以采纳，如果会让大纲完全走样的，就必须抛弃。
6，我发现创世当红的小说一般都是快节奏，用超快的节奏吸引读者，这会是网文的发展趋势吗？
答：是趋势，但节奏变快，只是相对于以前，它是会有一个限度的，并不是越快越好，而是要达到一个让读者最舒服的程度。所以，简单来说，节奏也好，别的也好，最终都是不断向可读性的方向发展。因此，未来能受欢迎的作品，必然有一个较快的好节奏，但如果作品只是节奏快，是不足以让它成为优秀作品的。
7，我笔力不行，人物就是一个名字，没太大特征。所以，人物基本都是出场一个死一个，或者一下子集中起来，借助天灾人祸处理了！ 但是，有那么一些人物，起到承接情节的作用。比如主角以前一面之缘的XX天才，第一次出现是十万字，第二次出现已经是15万了，隔了五万字，我怕读者记不清这个人， 因为我笔力根本没将这个人的特征写出来…… 还是说，我这个担心是多余的？
答：这个问题是存在的，但解决其实不太难。最好的解决办法当然是提升人物塑造能力，但暂时还做不好的时候，可以考虑给人物贴一个标签，用一两个简单、形象、有代表性的词汇，和人物直接联系起来。比如，写人物a永远一身大红袍，之后只要一提大红袍，读者就会想起他了，而人物b肩上有只小年，人物c手上把玩着铁球，人物d冷着脸说话很简洁，人物e有个口头禅……除了这些以外，还可以用适当夸张的办法，将人物的一些性格，比如害羞、易怒等放大，作为人物的标志，这样，读者相对容易记住，后期也很容易用这样的手段，唤回他们的记忆。
8，是不是一定要在第一章交代主角的背景，把主角真正的身份放在第四章会对文有什么影响吗？
答：这要看情况，理论上主角身份在任何一章出现都是有可行性的，比如，如果题材是主角失忆，他在最后一章才知道自己的身份来历，这是完全可以的。不过，在实际中，除了这样的特例，一般来说，介绍主角的身份背景还是早一点好，如果没有什么特殊需要，放在第一章该是优先选择。
9，你老是说节奏快具体是指什么？是转换地图要快吗？还是一件事要很快的写完？
答：节奏是整体上的，它和换地图没关系，但剧情确实要快一些完成。确切地说，这是指作品中的废话要少，在同样多的章节中，要出现更多的剧情、更多的高潮，或者说同样多的故事，要用更少的字数表达出来。
10，我想问问在上架卡情节的问题，比如都市以什么情节卡情节比较好，有人说用暧昧，但是又怕读者订阅以后发现没推倒会失望，求解惑。
答：卡剧情的原理很简单，无非就是在最重要、最关键，或是最紧张的地方，将剧情拆成上下两半。古时的说书人，就很有这方面的技巧，在说出“欲知后事如何，且听下回分解”的时候，往往会让听众欲罢不能，成为他的回头客。而在网络小说领域，卡剧情当然也是应该选择在读者最有阅读欲望的点上，比如扮猪吃虎将暴露未暴露的时刻，或者铺垫了很久的大战前夕，以及类似的高潮前夕。至于暧昧，且不说容易犯禁，而且它不可能成为某本书独一无二的特色，所以用来卡剧情，效果不会太好。

FAQ第三十一期至第四十期 精华篇 11-18问（完）
11，为什么说金手指越少越好呢，多了主角更生猛，读者看的不是更爽？
答：金手指多，第一个问题是故事会相对凌乱，缺乏一个核心，同时也会失去特色。第二个问题则是容易导致主角能力过强，破坏平衡后，故事反而不容易发展。此外，开着金手指作弊时，如果能在不知不觉中进行，爽度是最高的，但如果大张旗鼓，摆明了就是要作弊取胜，那最终的愉悦感会打一些折扣。
12，编辑说要多看红书多学习，可是写小说后看小说不像以前那样纯粹就是看小说，现在看到的满眼都是套路，看到前面就能猜得到后面，根本看不下去，这种情况下我该如何学习？
答：看书娱乐与看书学习的确是两回事。能够看到套路，能够猜测后续内容并与作品进行比较，这本身已经是一种学习方式了，我觉得你已经走在了正确的道路上。你要做的，是自己不断总结经验、总结套路，然后与所看的作品进行对比、印证，如果吻合，就证明了你的理论，如果不吻合，就继续寻找差异，寻找原因，当你能确认是自己想的有问题，还是作者写得有问题时，就已经达到了效果。
13，一本玄幻，开头惊艳，看了的都说好。中间质量明显下降，情节拖沓亢长致使读者大批流失。现在一百万字，好好写还能不能抢救一下。
答：我觉得谈不上抢救，因为很明显，流失的读者就是流失了，但与此同时，如果好好写，读者依旧会持续增加。所以，如果中途写差了，那再怎么努力，也赶不上一路都写好的作品，但想要恢复到一个相对不错的水准，还是可行的。此外，如果后续不光是质量稳定，更有一些值得书友口口相传的重大爽点，对于挽回读者是比较有利的。
14，怎么写出升级的期待感？
答：我觉得很简单，无非就是让读者明白升级的好处，让级别不单只是一个数字的体现。比如，升级后主角能获得什么新的能力，做到他升级前做不到的事情；升级后他力量增强了多少，原本打不赢的敌人，现在对上了会有什么不同；升级后他能获得什么相应的社会地位，别人对他的看法会有些什么改变；升级前主角有多么的不便，有多大的危机感……等等，把这些，或者这些中的一部分，表达清楚，让读者深刻的体会到升级前后的差异变化，期待感自然而然就出来了。
15，言情穿越小说情节大致都类似。怎么可以更加新颖?
答：我不觉得言情或是穿越小说，与其它类型的作品有本质不同，如果说它们情节类似，那其它任何一类小说，包括传统小说，情节也可以说都是类似的。任何一个类型，在经历了无数人的演绎之后，要写出绝对没人写过的内容，那几乎是不可能的，关键则在于对各种设定元素的组合搭配，会推导出不同的结论。不同的人物性格，不同的生活环境，不同的亲属关系，不同的能力范围……这些元素的组合方式，可以说几乎是无穷无尽的，组合后产生的故事，也会是截然不同的。当然，如果一定要说这个人物性格我在这本书见过，这个时代背景我在那本书见过，那就没什么意思了。
16，以前在无线看小说，感觉每一本书都是熬夜抱着看得。可是现在这种感觉越来越远，很难再找到那种可以废寝忘食的好书了，如果不看书的话感觉跟不上写作节奏，会被淘汰掉。但又确实是找不到看得进去的书了，我该怎么办？
答：不看书是会落伍，但看书并不是一定要自己喜欢的书才行。我接触过的不少大神作者，他们平时看书，除了兴趣阅读外，也有大量纯粹以学习为目的的阅读，站在作者的角度去分析作品的结构特点，写作得失，而这样的阅读，其实是并没有乐趣可言的。因此，找不到喜欢的书，其实一点都不要紧。
17，发现在开头研究的太多了！在中间的发展过程居然显得不知道怎么写，不知道怎么写才能吸引读者！而且看到很多书到了中期都很无力而放弃阅读！
答：我觉得在漫长的写作过程中，要吸引住读者，首先是保持好一定的节奏，如果能做到，阅读惯性会让多数读者继续的。而在这个基础上，可以参考我之前的文章，不时的设置一些短期或是中期的，让读者能产生较大期待的阶段目标，刺激读者不断持续阅读，不读到这个剧情不罢休。当然，除此之外，人物、剧情、高潮……不管哪方面写好了，都是有促进作用的。
18，有时候老是想不出什么好的剧情，对书中下一步的剧情完全想不到，请问这样的情况该怎么办呢？
答：首先，如果没有特别好的剧情，相对普通的也不是不能用。而如果完全想不出该怎么往下发展，一个办法是阅读他人的作品，包括非文字作品，从中获取灵感，另一个办法则是让人物推动剧情，考虑在当前形势下，书中不同性格的人物，各自会做出什么样的行为决定，以此自然而然地展开剧情。

可恶，搬运帖没人看？虽然是搬运的，但全是干货呀！我借此机会回顾了一下都感觉又有收获。难道要我冒充起点总编，说这些是我原创的才有人看吗？难顶。

FAQ第四十一期至第五十期 精华篇1~10
[问题概]：“编辑说我没新意，想知道什么是新意。”、“思维过于活跃，不小心写了四本粗纲，这样做对吗？要不要控制自己的想象力？”、“写出的情节像照片，缺少情节和过度怎么办？”、“读自己的书没有期待感和兴奋感，读者会不会也没有感觉？”、“网文以后会不会没有市场了？”、“成绩好的推荐多，成绩差的推荐少，应该给弱者一点生存空间？”等
1，我投稿，很多编辑说我没新意，我想知道，什么叫新意？
答：新意当然是指新的创意，创新的内容。不过，编辑口中的新意，其实并不是一定要作者去写完全没有人写过的，独创的东西，而仅仅只是希望作者不要太老套。事实上，你重复别人写过的内容没关系，但别写已经铺天盖地，被写烂了的题材。而新意的第二重含义，则是作品中多多少少有那么一点不同，而不是完全都是老一套，别人写烂了的东西。
2，我的思维好像过于活跃，只要看一点书，脑中便不自主的衍生出各种情节，为了不遗忘，我便将它们写了下来，现在大概已经写了四本书的粗纲，我这样做对吗？同时想多本书会不会影响书的成绩？有没有什么合适的办法控制一下自己的想象力？
答：想象力丰富是好事，多一点题材积累也是好事，这些灵光一闪的念头，不管是题材，还是具体的设定、桥段，都可以记录下来，在未来或许能成为宝贵的财富。不过，这些思考，不应该影响当前作品的创作，有了新想法，记录下来，就行了，之后脑子要重新回到当前作品上，以思考当前作品为主。如果实在无法做到区分主次，那宁愿忍痛割爱，放弃记录，强迫自己不去想当前作品之外的内容。
3，我是个会写煽情桥段，会爆发矛盾但是不会过度的人，经常写出来像一幅幅照片，衔接不起来，求指导。
答：既然你自己都知道问题所在，按理解决并不难，至少该知道方向。其实很简单，一方面，是加强剧情上的关联，让前后部分有更强的逻辑关系，如果是完全孤立的内容，不管多精彩也需要去掉。另一方面，是强调主角受这些事件的影响，并由此产生的关联性，比如前一个高潮中，主角得到对方宝物，所以能在后一个高潮中战胜强敌，但也因此引出了再后面高潮中出现的敌人……
4，小说有大纲，但写的时候却不由自主的写偏了，当然，大的方向没变，就是细节和自己原来想的不太一样。该怎么办？才能避免这种情况。
答：细节不一样其实不要紧，只要最后能转回来就行。而如果细节的变化，导致整个剧情走向完全变样，这时候需要作者自我评估，如果判断下来确实是好的，那么完全可以接受这种改变，推翻现有大纲，重新修订后续内容。
5，最近我在写新书大纲，发现一个问题。我的配角不管性格各方面，都是从生活中取材。而主角是凭空
捏
造，性格完美。这样一来，配角往往比主角更有魅力。这种会不会导致，我的书人气下降？
答：我觉得不需要担心问题本身，配角人气高，甚至高过主角，这本身并不是什么坏事，甚至对作品还有相当积极的促进作用。当然，这样的人气配角我们也需要好好利用，不能让好事变成坏事。
6，我读我自己的书，不知道是不是我已经知道情节的原因，读起来一没爽点二没什么期待感，有种看看也可以，不看也行的感觉，不知道读者是不是也是这种感觉才不收藏？
答：读自己的作品兴奋不起来，这是正常现象。不过，这不等于就能找不到爽点。爽点到底有没有，它出现在哪儿，靠什么来吸引读者，这是作者自己必须清楚的，至于知道以后，自己去读感觉爽不爽，这是另外一回事了。
7，哪种类型的文笔最适合当前的市场？是风趣幽默、通俗易懂的小白文？还是语句优美、描写细腻的文笔？
答：风趣幽默与语句优美，通俗易懂与描写细腻，这是毫无冲突的，如果都能做到，那才是最好的。至于其它一些互相冲突的语言风格，我觉得是不存在高下之分的，不同的用户会有不同口味的喜好，而对于作者而言，最重要的是用自己最擅长的语言风格，去把故事写好。
8，网文现在是书多读者少，不知道网文现在还是朝阳行业吗？以后发展下去，套路文会不会被人看腻歪了，没有了市场？
答：从网络小说的荒漠时代开始，一年年过去，作品积累得越来越多，但真正资深的读者会发现，书荒依旧还在，适合自己口味的作品永远都是有限的，而哪怕是中途进入网文领域的读者，也同样会有这种感觉。这一方面是因为阅读口味的差异化问题，导致作品虽然总数很多，但每种特定类型的数量却不至于太多，另一方面也是因为时代在变迁，作品在进化，读者的口味也在改变，所以早年的书，很少有能够一直保持强烈吸引力的。所以，书多读者少，其实不太会出现，网文至少到现在为止，都始终保持着高速增长，并且在可以预见的未来几年，还会继续保持下去。至于套路文，这主要是看对套路的理解，从某种意义上说，所有的优秀网络小说都是套路文。
9，我对你提出的那个小学生群穿的很感兴趣，也准备写一本书，打算写十六个男女同学，这样会不会有点多？我之前写过两三百万的书，对人物的塑造有些把握，但我又想写个班长，这样会不会很矛盾，就是没有一个主角？
答：我首先需要提醒一下，这个题材适用的作者范围是比较小的，它需要实力不太低的作者去写，否则很难体会到其中的精髓，仆街几乎是百分百的，但同时，因为它仍有一定的危险性，所以也不适合特别知名的大神作者去写。这里我简单提示一下，写作时必须想清楚这是单主角还是多主角，两者是不同的写法不同的侧重，如果是多主角，那就必须把他们视为一个整体，这个群体才是真正的主角。另外，不论选哪种，人物都需要逐步刻画，一开始的重生者可以是十几位甚至更多，但重点描写的必须少之又少，随着剧情进展再不断强化刻画新的角色。
10，我感觉一些只有十几个订阅的书的人，给个推荐就会更多。可是创世的推荐都是成绩越好就越多，成绩稍差就一直压着，这个两极分化太狠了，应该给弱者一点生存空间。
答：我觉得这方面是存在误区的，新作者新书，他们的比较对象也同样是新书，都是在一条起跑线上的，在经过相似力度的推荐之后，再比较作品质量，比较读者反响。我们并不会拿一本新书去和推了无数次的老书比较，并因此认为书差不给后续推荐。当然，如果是在同等条件下比较下来，显出了强弱，那么更受欢迎的作品，也理当多得到一些推荐机会。

哈人
，不会把我辛苦搬运圈删了吧。先让帖子飞一会儿。

FAQ第五十一期至第六十期 精华篇 1-5
“主角代入感差”、“成绩差但坚持的书会有鼓励的推荐吗？”、“以一本具体的书举例，大纲到底怎么写？”等
1，主角形象代入感差该怎么克服？剧情上也有大量打脸情节了，就是前期暴戾太重。
答：我觉得不是代入感的问题，而在于认同感。其实一部作品，主角的代入感是天然存在的，读者会不由自主地去代入主角，只有当之后主角的思想行为与读者差异过大，尤其是行为不被读者认可时，读者才会因为这种不认同，进而影响到代入感。所以，这一点其实不难去做，就是先了解自己的读者大致是什么性格，什么思想，然后让主角大致按这个思维模式来处理事情就行了。这里说的，不是很细节的东西，比如主角喜欢吃甜的还是吃咸的，这种哪怕和读者的喜好不符，也没什么关系。
2，现在的读者更倾向哪一种，屌丝得到金手指就能翻身，还是金手指只是一个契机，努力才起王道？
答：很简单，对于读者来说，他们希望主角通过金手指顺风顺水，大杀四方，但同时，他们也不希望主角一招秒掉全天下高手，不希望作弊做得太明显。所以，最好的做法是，我们要给主角安排一个强大的金手指，保着主角一路快速升级，永远胜人一筹，但同时，我们也要淡化这种一切从天而降的意味，让主角有了金手指后依旧刻苦练功，没日没夜的修炼，以此掩盖他的不劳而获，让读者忽略掉如果没有金手指，主角累死也是个弱者的事实。
3，大纲怎么写，能就一本小说，举个例子吗？
答：比如，我要写个山村少年成长为仙界天帝的故事，从山村生活开始，到成为天帝结束，全书预计三百万字，其中人界部分150万字，剩余是仙界部分。人界篇中，预计山村生涯5万字，到某门派的分部发展30万字，前往总部发展45万字，离开门派纵横天下70万字，每个部分都是怎么开始怎么结束，主角分别对应什么等级。比如山村生涯从主角获得金手指开始，从主角杀死恶霸村长之子结束，离开时主角是炼体7阶。再具体到某一部分，比如山村生涯的5万字，预计分几个阶段，每阶段大致故事怎么进展，会出场哪些主要人物，各自什么等级什么性格。把这些列清楚，就是完整的大纲了。而在写作之初，只需要考虑清楚最前面一部分的细节大纲，后面只需要这样的框架即可。
4，若是有些作品成绩差了些但依然坚持写到一定篇幅，网站会考虑给这些作品一些适合的推荐位或者是其他一些推广方案么？
答：会有安慰性的推荐，但说实话，如果是质量不足的作品，上再好的推，效果都是极差的，更别说上小推荐了。我觉得与其指望上推后提升微乎其乎的数据，不如切实提高自己的写作水准，这才能带来翻天覆地的变化。
5，我想问下关于游戏异界类小说的主线是什么？金手指怎样设置比较好？
答：主线也好，金手指也好，都没什么一定的，有无数种可能的选择。不过，对于这个类型来说，其实有一种天然的金手指，那就是主角对游戏世界的熟悉。主角可以玩过这款游戏，对游戏中的种种秘密了如指掌，从某种意义上说，这就是一种特殊的重生文。