打感上真有些许差别吗，这种敏感度的人多吗？
这让我想到，他们音响圈，几万元一条音频线的作用之争了。
我怎么掰脚丫子也想不太明白，杆头，本是径向的保护木材不劈不堆，怎么就成为了轴向的传递作用了。
退一万步说，杆头是有一定厚度，来承托皮头外围的边缘，可皮头大部分面积还是粘在球杆木头上。
再退一万步，球杆的弹性，打感，来自于整根球杆的形变和波动效应。
钢材再硬，足够长他也是软的。铝材再软，一小截它也很硬，懂这个意思吧。
这是一个整体与局部的关系。
拿这个卖点说事儿的，不是爆漏智商，就是侮辱别人智商。

哪来的钢，不是黄铜和白铜吗。铜头先角的作用是保护木头，对打感的影响微乎其微不用在意。

混水摸鱼奸商是很多。但先角还是有说头的，小头用铜，波茨用碳纤维，大头用类似塑料。

器材商的说辞而已，用久了失去光泽可以换，其他没有太大必要

前两天刚在b站上看过铜和钢的区别，钢头加塞让点更小，这是唯一区别

相对来说，铜还是比较容易加工，价格不高，延展性好。
自润滑性能好，热膨胀系数，，呵呵，这个特性没啥用。
还有就是容易手工处理划痕，抛光容易，抗腐蚀。
钢，做先角好像，硬度过高。
手工换皮头时，手工刮平铜箍的过程想想就牙酸。
钢，过硬。划痕一旦画上去，难手工抛光了。
有朋友提起过这个事儿，波茨杆最盛行的时候，
很多改造方案。
要不，用钛，纯钛，硬度不高。材料好获得。
钛合金不行，比304不锈钢还硬。
那就不如镁铝合金了，比钛轻，强度优于紫铜，延展性比铜差。
杆头越轻让点越小，
后来就没有啥后来了，瞎折腾个啥，哈哈

先角材料的区别我搞不懂。但是拿音响圈的咸菜做类比并不合适。。。。
线材这东西，真玩过后，发现这东西对声音的影响远比想象中的大的多的多。
音响圈里还有更玄玄学的，音响电源如果是跟冰箱空调微波炉什么的并在一个空开里，对声音都有很大影响，所以人手一个电源净化器。电源净化器接着还能烧一波，好的很好，差的用了声音更差。

差别有的，但是微乎其微。一般就钛合金，或者铜的，钛合金的打感会让你更偏硬，力感加强，加塞弱，而铜的是塞更强点。
就杆头说事，就是铜箍的长度，对于打感上也是有细微区别的。越长打感是越偏硬。越短会更能感受木质的弹性。

音响那个我知道，我也曾经迷过一阵子HIFI，我也自己动手做过纯甲类功放，水泥音箱。
水泥造的音箱，你想知道咋做的不，说这个我能说半小时。哈哈。
但是你说的那个道理，你是对的，但是我也一样跟着打磨，打磨，折腾我的功放，
造一个不满意，再改造电路，再淘来红宝石电容，更换，再弄点洋垃圾，再配套改电路，
电路分布不合理，再重新弄，反反复复的折腾，
乐此不疲吧。享受这中间的些许。。。。

实测数据不同线材的RCL在不同频率下看起来绝对值差别很小，但实际组合起来，对声音的影响就出来，还要考虑后级输入的阻抗。线材微小的差别都会有很大的影响。
就好像有人跑来跟我们说9球杆，1W块的根1K块能有多少差别，就是根木头，粗细差别连1mm都不到。
18.8Oz跟19.1Oz的重量差别能有多少不就两张A4纸么，46cm的重心跟47cm的重心能有多少区别，手稍微握偏1公分不就完全没差别了。
而实际适合18.8Oz重心46的人，跑去用19.1Oz重心47的，那可能都不是球杆用起来的有区别的问题了。

换个角度说一下这个事儿，我们评价杆的打感，有时候说是这个杆的软硬，还有这个皮头的软硬。
是否有人会锁定到铜箍？说这个铜箍长了或者厚了，所以导致球杆打感硬？
而得出结论觉得硬，是否已经预知了材质，而反向推断？而并没有盲测。

我是相信有绝对敏感的人，就像吉尼斯里天赋异禀的。
我想没有人做过同一个杆更换不同材质铜箍来测试，哪怕是同型号球杆不同的箍的盲测。
有这感觉说钢或钛合金打感更硬，我相信都是换箍时，思维惯性，预设立场，影响的打感居多。
我有意淫的理论基础，一，箍并没有与球直接接触。二，产生形变一般在球杆的最软最承力的中前部位，它直接影响球杆的“挺劲儿”。如果这里有加强筋，我倒是觉得很影响打感。
而那一小截金属并没有在以上两个关键点。

发现个小细节，以前没从这个角度总结过。
苦思姿势不定型，改姿势的，可以从这里着手。
如果非要说姿势里哪个细节最重要，处于引领的地位，那就是——握杆。
前提是，对姿势的大体框架已有知晓。
首先明确，手指手腕是个极度灵活的玩意，可以在球杆上闪转腾挪，利用不同部位摆出各种造型……这也是手感不稳定不统一的根源。
然后说说实际操作：假设球杆在台面上，铭牌正面朝上，用手去握球杆。
在手腕三个运动维度里（前挺后仰、左右翻、旋转）好像只有手腕的旋转这个维度，能做到保持铭牌一直朝上。
在手腕前后摆动和翻转时，都会让铭牌倾斜。
那……这个是不是就有意义了……
怎么用呢，依然做个假设：我们每次打球都严格保持铭牌正面朝上！
那是不是一个稳定的姿势，只要处理好这两个影响握杆的维度就行了，也就是手腕的前后、左右的倾斜程度（球杆保持不动，调整手）
处理好这个倾斜角度，实质上也就确立了用手掌的哪些部位去握杆。
当俯身趴下过程中，保持握杆部位不变，以铭牌正面向上为最终基准，此时也就复原了手型和角度。（因为手腕的角度与铭牌的相对关系已固定）
然后就可以考察当前握法下，营造的姿势体系是什么样的打感。
意义：令手腕在两个维度移动时，可以生成不同部位的握杆体验，进而引领整个姿势。
难点：组合很多，需要点耐心和运气
（总觉得没说通透，如果我的表达谁听进去了，可以一起交流）

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！

对了对了。
举个例子，可能就有直观体会了……
用短匕首插桌子上，握刀的手型是不是手腕后边比较平。
击剑运动，刺这个动作，手腕的前部比较平（与小臂一条线）。
关键点，虽说手腕可以前后摆动。但事实上，二者应用的手的部位不相同。
也就是说，人不会用拿匕首的方式去干击剑的活儿，这不是只转动手腕角度就行的，是需要预设部位，再去干对应的事儿