迪迦本篇里，大部分矛盾和故事起源基本是由“人”开始的，再经由其他的“人”激化矛盾和完善故事情节，最后出现具象化代表的怪兽。而迪迦与大古的出场代表了人心中至善至美的信念和意志，以至善至美在肉眼层面战胜象征阴暗与邪恶的反派势力，并在最后升华主题和剧情。
但是扳机仔的故事里，很多都是对“奥”本身所围绕的矛盾和冲突来描写。这些矛盾和冲突或许可以在感官上显得很刺激，但是细细一品好像也没讲什么所以然，因为本身这些矛盾和冲突就是虚拟刻画的，缺少真实感和讨论价值。包括大家认为比较好的第六集和第九集，虽然非常燃，但是也只是非常单纯的线性故事，讨论价值不高，但是剧情燃点和爆点拉满。
其实很多新生代里面优秀的单篇剧集，也是以“人”的视角讲故事，再转换成敌对势力和奥特曼之间的斗争。比如奥特之舅成名集，再比如泽塔布鲁顿三连篇，泰迦的星之复仇者这些。还是觉得，如果想要看得刺激且省力，讲奥特曼周围的矛盾和冲突当然没问题。但是如果想要讲一个足够好而且可以被老观众们讲给下一批新观众们的故事，“人”这个元素和视角，必然举足轻重。

而且现在奥是变身变得老早，一打就打到结尾，还不如削掉点打戏留点戏份给人物刻画

确实，以人为本是迪迦成功的重要因素。

赛文x表示很赞

确实，三杰集一些优秀剧集故事完全围绕人展开，就仅仅是因为“我们这个剧是奥特曼”，所以奥必须出来一下，比如蓝色夜晚的记忆、乌克巴尔

这是平成奥和新生代奥的差别，昭和大多是以“怪兽”展开故事，平成更多的是人但是怪奥三合一，新生代基本上都是奥为主，但以奥为主的基本没啥神回

你说的这个，是过去的奥特曼和欧布以来的奥特曼的冲突了。
欧布以来，由于常驻反派的存在，剧情多多少少被锁死在了奥特曼/人间体和常驻反派的斗争以及恩怨上。这让奥特曼的精髓——优秀的独立短篇变得难以发挥。(当然，也有编剧的原因。泽塔同样有常驻反派的情况下，遥辉父子回观感直追旧平成)
视角被锁定在人间体、充其量带点主角团的其他人的情况下，很难如过去的作品那样，设置一个普通路人为单元主角，自由的创作发挥。
这个问题在泰迦上面表现得很明显，少让特雷基亚出来废话几句，把时间腾出来表现这一集的主题，体验会好很多。
而特利迦更是在这点上登峰造极，前几集没有黑暗巨人、精英胜利队、赏金猎人三方势力之外的任何事情，怪兽全是莫名其妙突然出现的工具怪，然后光速被特利迦干碎，开始和黑暗巨人对线。
就像是和奥特曼无关的东西反客为主，强行植入了“奥特曼打怪兽”这个载体上。
说白了，就是没写好主线的能力，甚至没那个意愿，就是整点中二的反派来常驻，又能吸引热度，又能卖换色变身器。奥特曼？谁在乎。真纯粹搞主线的奈克瑟斯早就凉透了。

原来是这样！突然好想发现确实是这么一回事

扳机的剧本就是以最终圣战为蓝本的，也只能说迪迦的最终圣战相比迪迦tv剧本格局还是太小了

其实锁定在人间体的视角也可以，而且也未必不能讲好故事，但是连最基本的人间体的趣味性(富有特点)都做不到，其他的就更别说了。故事讲不好，但人物有趣(主角和主角团以及反派)，最起码人气不会差(比如小魔王，小陆，帝骑哥，老贝，老托等等等)。故事讲不好，人物还无趣，那就是真的完蛋了。目前特利迦在这方面如何我就不说了，大家都看得出来。

讲人意味着花大笔墨单元，连续的主线比重减少，
属于是
一种方向的取舍