多年以来看着成龙电影长大并逐渐成熟，即使不提成龙的创新精神和不屈意志，在我眼里他至少还是个不折不扣的超级动作大师，经常有冲动要把自己多年观影的一点感受表达出来，因此就有了下面这些图片和文字。 　　正如大家所知道的，李小龙死后，香港功夫电影处于一种真空状态，这时候人人似乎都有了机会，也人人都在寻求出路。模仿也许不是最好的办法，但它至少给了成龙一次机会。 　　《新精武门》。这时的成龙还没有任何自己的风格，电影表现的只是罗维和韩英杰理解中的李小龙风格，事实证明，这种风格对于成龙来说，糟透了。 

从1978年开始，成龙凭着《蛇形刁手》和《醉拳》两部电影成功上位。但是，这时候成龙的武打与其他人的风格仍然差别不大，基本都是一二三四、二二三四的对打。

经过10来年的打拼，成龙终于开始成熟了，从1980年起，成龙电影的武打大概分成三种风格： 　　其一、街头太保型。 　　前期的《师弟出马》、《龙少爷》、后期的《重案组》都属于这一类型。这种类型的特点是：成龙扮演的角色武功不高，对付对手十分吃力，因此手脚乱用，胡打一气，武术招式运用的很少，打斗十分接近真实的街头殴斗，格斗主要用于配合剧情。

其二、格斗大师型。 　　中期的《快餐车》、《龙的心》、《飞龙猛将》，90年代以后的《醉拳2》前半部分都属于这一类型。这一类型的特点是：成龙扮演的角色武功很高，基本能算上是全剧的最强战士，格斗风格硬朗，动作强悍有力，打击感强烈，看起来很“爽”。这个类型都是与别人合作的结果，换句话说，是洪金宝和刘家良让成龙变成了“格斗大师”。

其三、芭蕾武者型 　　中期的《A计划2》、《警察故事2》、《龙兄虎弟》、《奇迹》，90年代后的《红番区》、《白金龙》、《醉拳2》的结尾部分以及去了好莱坞以后的《上海正午2皇家威龙》都属于这个类型。这是真正的成龙风格：人物轻盈敏捷，招式出其不意，善于运用环境和道具，与人打斗好像跳起优雅的芭蕾一样，请不要把它与李小龙相比，因为他们追求的不是一回事，我更愿意把它和伟大的卓别林、基顿放在一起。

从70年代末开始，洪成兄弟成为香港最举足轻重的两大班头，为了打出自己的风格，他们或合作或独力，共同创造了很多区别于李小龙的东西： 　　——剪接镜头，洪成电影的共同特点，一个动作由2-3个镜头组合而成：角色出招——击中特写——被打角色倒地（或摔撞玻璃墙壁楼梯等）的特写。在李小龙时代，镜头只是对着李一个人拍。

顶一下 之什么啊

成龙的电影都很实际  不禁让人去模仿他  打斗中动作好看实用