level 8
初夏的木棉花
楼主
我是龙友，也是一个普通的观众。
我在看东风雨的时候，给自己下了无数道死令：一定要抛开柳云龙导演加主演身份的影响，绝不被其左右。一定要客观、公正的去看这部电影。
坦白说，对柳云龙导演大片，原本也是很忐忑的，甚至曾经害怕过公映日的到来，害怕看了影片后，没有达到心里预想的结果而失望。
电影开始，我是屏住呼吸看的，那种感觉就好像是小孩子看恐怖片，想看又怕，要用手捂住眼从指缝里偷看一样。但是随着眼球和大脑的被控，所有的杂念不知何时都烟消云散。呼吸也还是屏住的，但那是紧张和刺激所致。
影片一路展开，故事算不上太曲折，但那跌宕迷离的情节，唯美的画面，强烈的音效，一切都是很美国味的大片气势，无不让人紧张的透不过气来，每一个细小的情节，都是下一个情节的铺垫，环环相扣，不可或缺。你不敢分一点神，因为哪怕是一个只有1秒的画面，只有一个字的台词，都是下一环重要的衔接。稍一忽略，你都会失去对下一环的理解。所以，为了不漏掉所有的小细节，你会舍不得离开片刻，哪怕要上洗手间。
即便是最为某些媒体所诟病的台词，我都觉得实在是太合理。有人说它文艺腔，但是，三四十年代萎靡的旧上海，是一朵行将凋零的海上花，人们无力的在繁华泡沫中演绎着那一点大上海做派。操一口嗲嗲的吴侬软语酸文假醋的拽着，其实就是那个时代典型的说话风格，看看那时的《乌鸦与凤凰》《马路天使》《一江春水向东流》《小玩意》等等，所有的对白都是那种冗长而又文绉绉的。安明和欢颜身处风花雪月场所，掩护身份是钢琴师和歌女，是不是应该比一般的民众更酸更文艺，否则会符合他们的身份吗？
小毒长寿，说不定越负面的东西越能激发大众的探究之心。一些媒体的恶意中伤，一些媒体的无为，都不会影响东风雨铺天盖地的气势，该来它一定会来的。
我喜欢《东风.雨》，看它，感官刺激之后是无尽的回味，那一点心痛，那一点悲凉，那一点悲壮，那一点凄美；还有，那一种可歌可泣的民族气节，都给人带来了巨大的震撼和感动。
愿东风雨洒遍神州的每一寸土地。
2010年04月18日 08点04分
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我在看东风雨的时候，给自己下了无数道死令：一定要抛开柳云龙导演加主演身份的影响，绝不被其左右。一定要客观、公正的去看这部电影。
坦白说，对柳云龙导演大片，原本也是很忐忑的，甚至曾经害怕过公映日的到来，害怕看了影片后，没有达到心里预想的结果而失望。
电影开始，我是屏住呼吸看的，那种感觉就好像是小孩子看恐怖片，想看又怕，要用手捂住眼从指缝里偷看一样。但是随着眼球和大脑的被控，所有的杂念不知何时都烟消云散。呼吸也还是屏住的，但那是紧张和刺激所致。
影片一路展开，故事算不上太曲折，但那跌宕迷离的情节，唯美的画面，强烈的音效，一切都是很美国味的大片气势，无不让人紧张的透不过气来，每一个细小的情节，都是下一个情节的铺垫，环环相扣，不可或缺。你不敢分一点神，因为哪怕是一个只有1秒的画面，只有一个字的台词，都是下一环重要的衔接。稍一忽略，你都会失去对下一环的理解。所以，为了不漏掉所有的小细节，你会舍不得离开片刻，哪怕要上洗手间。
即便是最为某些媒体所诟病的台词，我都觉得实在是太合理。有人说它文艺腔，但是，三四十年代萎靡的旧上海，是一朵行将凋零的海上花，人们无力的在繁华泡沫中演绎着那一点大上海做派。操一口嗲嗲的吴侬软语酸文假醋的拽着，其实就是那个时代典型的说话风格，看看那时的《乌鸦与凤凰》《马路天使》《一江春水向东流》《小玩意》等等，所有的对白都是那种冗长而又文绉绉的。安明和欢颜身处风花雪月场所，掩护身份是钢琴师和歌女，是不是应该比一般的民众更酸更文艺，否则会符合他们的身份吗？
小毒长寿，说不定越负面的东西越能激发大众的探究之心。一些媒体的恶意中伤，一些媒体的无为，都不会影响东风雨铺天盖地的气势，该来它一定会来的。
我喜欢《东风.雨》，看它，感官刺激之后是无尽的回味，那一点心痛，那一点悲凉，那一点悲壮，那一点凄美；还有，那一种可歌可泣的民族气节，都给人带来了巨大的震撼和感动。
愿东风雨洒遍神州的每一寸土地。
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