楼主仿红楼梦十二钗正册 副册之例
选取折子戏中尤为精彩者
陆续出册
雅部撷英 正册
第一折
【离魂】
用什么版本
镇楼
呢
是张继青的大师版
还是孔爱萍的精华版
抑或顾卫英的大师传承版
甚至彭林刚的男旦版
纠结啊
张老师 孔老师说让贤
那就顾 彭二人选一个
再次纠结
彭林刚有点异数
但这样的男旦
不能提携一下吗
唱的这么好
可顾卫英也好啊
和张继青这么像
又秉绝世姿容
又得了梅花奖
镇楼吧
顾卫英 大师传承版 【离魂】
镇楼

要问谁是张继青的嫡传
离魂集贤宾的一个字
就可以验证啊
问冰“蟾”何处涌
这个蟾字
张继青 顾卫英都唱成洪武正韵的时占切
且是韵腹有 i 的齐齿呼
属廉纤韵
而梁谷音等海派
以及学海派的孔爱萍
都发成和缠一样的音
属于先天韵了
显然张继青 顾卫英是
正确的

这是一个长在手上的胎记
手一伸出来
我们就认识
这个蟾字一唱出来
我们就知道是不是张继青的嫡派
顾卫英是
而且是一个很出色的嫡派

“哦 濛濛月色 微微细雨”
大师版里的张继青已经76岁
却宣力念白
丽娘为情而殇的凄怆
全宣泄出来了
这又是一个胎记
你听顾卫英
或是向张继青学离魂的梁谷音
都是这样凄怆的

离魂
在牡丹亭原文里
题作闹殇
离魂不一定死啊
西楼记里也有离魂
于叔夜为了穆素徽而离魂
却未死
因心头不冷
三日后又活过来了
应该让陈最良摸一摸丽娘的胸口
也许心口还有余温呢
儒医怎么当的
那就没有冥判 幽媾 回生了呀 楼主
那可不行
艺术上的“死”
美感太强烈了
且看
红楼梦二十回里
林妹妹一口气说了五个死
我们怎么觉得特别文心呢
呵呵
牡丹亭题作闹殇
肯定是指丽娘死掉了
在语意上
比离魂更明确
后人改作离魂
肯定是想更有意境一些
只是丽娘生死不明了

闹殇改作离魂
又是始于何时呢
红楼梦里就有离魂了
但这个离魂
一定是牡丹亭的离魂吗
会不会是西楼记里面的
恐怕还有其它的离魂
脂评所谓离魂出于牡丹亭中
会不会是扯淡呢
我们读红
真的不能受它的影响啊

集贤宾
北宋柳永有集贤宾词
可知它原是一个词牌
北曲中有集贤宾套曲
比如王实甫的集贤宾套曲【退隐】
连集贤宾在内
共十一支曲子
集贤宾作为引子
与逍遥乐等组成套曲
听下来要个把小时了
南曲也有集贤宾
以离魂 集贤宾最为有名
集贤宾作为过曲
与啭林莺等组成套曲
如以萧来奏曲
最为凄清
西方有所谓世界名曲
昆曲可称名曲者
以山坡羊 集贤宾 皂罗袍 懒画眉为最
在大师版里
张继青的一支集贤宾
人人起大限之悲
实实的不忍听
集贤宾悲情之味
已七年绕梁矣

“看玉杵秋空”
一个空字
过腔接近十五秒
在 o 音上穷碧落的引领下
我们仿佛上了九霄
这样的感受太神奇了

“凭谁窃药把嫦娥奉”
这个药字在中原音韵里有二读
萧豪韵 入声作去声 汉拼 yao
歌戈韵 入声作去声 汉拼 yue
张继青采歌戈韵
奇怪的是
怎么不唱成入声呢
竟随了北曲唱成去声了
这里完全是以中原音韵为范了
昆曲的神妙之处
就在于顺口而歌
入与不入
完全在歌者的取舍
非要把它框定起来
以某某曲论 曲谱为不易之经纶
那除了唬人就是误人了

“凭谁窃药把嫦娥奉”
这里的 药 娥 奉
三个韵腹 o 的字出现在一个句子里
在一片 o 音的过腔的包裹下
我们的脚已经不自觉地离地了
这是要去离骚中的九天吗
这托举之音怎么能断呢
所以“药”不作入断
得当啊

“凭谁窃药把嫦娥奉”
所谓声情
在张继青的度曲里
往往体会得最深
比如这一句
药字不入断
药 嫦 奉
以及上一句的空字
用 o 音连续过腔
从而产生的意境 情境
已经大大超过文字本身给我们带来的冲击
夺魂摄魄
惟曲而已
惟大师而已
惟离魂里的张继青而已

“凭谁窃药把嫦娥奉”
这一句写的多有匠心啊
不仅有意境
还有声境
如果不是连用了三个主韵 o 的字
度曲时怎么会有这么好的声情呢
曲有字腔 过腔之外
亦有句腔
写曲词的时候
不能只是平仄合于格律就行的
还要使整个句子有声境 阜声情
写词 用字
须有匠心才行
当年的沈璟要改汤词
汤翁勃然
吾词如此之妙
岂是沈家可改的

离魂，请看看上诲沈映丽！

“凭谁窃药把嫦娥奉”
句有句腔 句情
那么由句腔 句情相同的句子组成的一阕曲词
阕腔 阕情也就相同
以离魂 集贤宾为例
几乎每句都有以 o 为主韵 用 o 过腔的字
且看
问冰蟾何处涌
看玉杵秋空
凭谁窃药把嫦娥奉
甚西风吹梦无踪
人去难逢
须不是神挑鬼弄
在眉峰
心坎里别是一般疼痛
楼主在听了这些字之后
浑身麻酥酥
救救楼主

“凭谁窃药把嫦娥奉”
“凭谁”一句是感伤的
那么
这阕集贤宾的阕腔
一定是感伤的
而曲家们在写曲的时候
是有惯性的
描写虚空 伤情
信手就把集贤宾拈来
它的阕情已经固定了
如果用它来写欢快之情
就会显得怪怪的
另一支曲牌江儿水是用来诉怨的
可占花魁 湖楼里的秦钟
却是“喜报”
好怪啊

“甚西风吹梦无踪”
楼主太爱张继青的 o 音了
把集贤宾里的过到 o 音上的字标一下吧
提到过腔
是有不同方法的
比如甚西风的风字
张继青先用 o 音过腔
再归韵到 ng 上
而紧跟着后面的吹梦无踪的梦字
则是归韵完毕
再用 o 音过腔
听张继青的离魂以后
始信过腔方法的丰富
而我们的度曲
在听了又听以后
必将大踏步的前进
且听
问冰蟾何处（涌）
看玉杵秋（空）
凭谁窃（药）把嫦（娥）（奉）
甚西（风）吹（梦）（无）（踪）
人去难（逢）
须不是神挑鬼（弄）
在眉（峰）
心坎里别是一般疼（痛）
还有念白里藏了一个
“哦 濛濛夜色 微微细雨”
原文里是没有这个哦的
张继青把它加进来
这个哦似试音
后面的佳音不断啦