留在我们记忆里的妇女形象
2010-03-04 09:37:08   来源: 中国网  
百年“三八”特别策划
如果说电影是一个国家的名片，那么，银幕上的经典人物，就是这个国家的形象代表。一百多年来，那些闪亮在银幕上的中国女性，构成了一部中国妇女形象的历史。检索和观赏这些被艺术化的女性典型形象，人们会发现，她们的悲苦心酸多过欢欣喜乐。如果将其看做波澜壮阔的画卷，那么，这个画卷充满了血与泪，是一代代女性前仆后继寻求解放的长卷。


白毛女――新社会让“鬼”变成人
白毛女是新中国家喻户晓的艺术形象。这个有着民间传说成分的真实故事，几乎在各种艺术形式上都有所演绎，歌剧、舞剧、电影、京剧等。它彰显了旧社会将人逼成鬼，新社会将鬼变成人的社会巨变。喜儿因逃避恶霸侮辱而长年躲在深山，最后变成白毛女，她身上凝聚了在恶势力下不屈不挠的反抗意志和复仇精神，鼓舞着无数革命军人的斗志。银幕上的喜儿扮演者田华，从小生活在农村，纯真质朴的气质与角色接近，从而真实细腻地演出了喜儿的痛苦、仇恨与欢乐。
《白毛女》
１９４５年，延安鲁艺根据民间传说集体创作了歌剧《白毛女》。中华人民共和国建立后，它被改编成电影、京剧、芭蕾舞剧等。１９５０年摄制的电影《白毛女》，由王滨、水华导演，田华扮演喜儿。获１９５１年第６届卡罗维伐利国际电影节特别荣誉奖。


祥林嫂――封建礼教的牺牲品
一个头发花白的女人在风中一步步向前走去。那句“我捐过门槛了，真的。”还在风雪中回荡。祥林嫂，这个鲁迅笔下的经典形象，在迫害与抗争的轮回中一次次跌倒，一次次站起来。为反对再嫁，保持自己的贞节，她进行了“出格”反抗；为了赎“罪”，她去土地庙里捐了门槛。她在封建礼教和迷信的双重打击和人们冷漠的风刀霜剑中苦苦挣扎。最终，连起码的做人资格都没争到，在新年的祝福声中凄凉死去。
《祝福》
根据鲁迅同名小说改编。１９５６年北京电影制片厂摄制，导演桑弧，著名电影表演艺术家白杨饰演祥林嫂。该片获１９５７年第十届卡罗维伐利国际电影节评委会特别奖。


吴琼花――从个人解放到群体解放
辣妹子吴琼花是苦大仇深女性寻求解放的典型。当南霸天拷打逃跑被捉回的琼花时，恶狠狠地问她：“你还跑不跑？”琼花火辣辣的大眼睛放射着不屈的光芒，昂然答道：“打不死就跑！”
吴琼花从女奴变成女战士再到红军女干部的过程，代表的是一代被压迫女性反抗恶势力的成功。由于时代的限制，电影中的男女主角摈弃了包括爱情等个人的一切“小我”情感，而全力聚焦革命的“大我”，从解放自我，到走向解放人民，是解放理想的质的跨越。该片的名字也是弃小我而就集体－－《红色娘子军》，从电影到舞台始终没有偏离。正如其主题歌所唱：古有花木兰替父去从军，今有娘子军扛枪为人民……
《红色娘子军》
１９６１年由天马电影制片厂摄制。导演谢晋，著名电影表演艺术家祝希娟饰演吴琼花。该片获第一届百花奖最佳故事片、最佳导演、最佳女演员等四项奖；１９６４年第三届亚非电影节“万隆奖”。还曾被改编成芭蕾舞剧、京剧。


李双双――社会主义新农村的妇女代表
一个妇女走近灶边，揭开锅盖，倒水，揉面，切面，一系列的家常动作，本色，自然。动作干净利落，正如其性格，感性爽朗。片中李双双和丈夫“先结婚后恋爱”的调侃，实际是当时中国农民比较圆满的爱情家庭生活的写照。农村妇女队长李双双泼辣、爽直的个性，成了社会主义农村妇女的新典型，具有强烈的理想化色彩，可以说是那个年代理想主义、乃至乌托邦精神放大体现。同时，李双双正直、正义感与温存、忍让的性格也具有强烈的民间传奇性，展示了中国农村妇女新的精神风貌。
《李双双》
著名作家李凖根据自己的小说《李双双小传》改编电影剧本，海燕电影制片厂１９６２年摄制，著名表演艺术家张瑞芳饰演李双双。获得第二届中国电影百花奖最佳故事片、最佳编剧、最佳女演员、最佳配角四项奖。


陆文婷——忍辱负重的中年知识女性
小小的诊疗室和手术刀上有她生命的全部意义：追求、信念、乐趣。对大多数中国知识分子来说，来自各方的压力构成了其基本的生存空间。尤其是上有老下有小的中年人，真的是“活得匆忙，来不及感受”。工作，责任，爱情，家庭，生活本身的酸甜苦辣，成了烦不胜烦的重负。从小说到银幕，陆文婷承载的是为平凡而又非凡的中年人高唱颂歌。她忍受连续手术带来的体力透支；不能尽到母爱的痛苦；不能对丈夫尽到妻子责任的内疚以及物质上的贫困、生活的艰辛。她不是白求恩，不是完全“脱离了低级趣味”的人，但她为工作、家庭忍辱负重，鞠躬尽瘁，终使其成为令人思之痛彻心扉的高尚的人。
《人到中年》
根据著名作家谌容的同名小说改编，１９８２年长春电影制片厂摄制。导演王启民、孙羽，著名演员潘虹饰演陆文婷。获１９８３第三届金鸡奖最佳故事片奖，最佳女主角奖，１９８３年第六届百花奖最佳故事片奖。


胡玉音——别有风情的“豆腐西施”
胡玉音是湘西古镇的“芙蓉仙子”、“豆腐西施”，她是最早的个体户，也是最早被割的“资本主义尾巴”。在人妖颠倒的浩劫年代，其个性与追求完全不合时宜，这注定了她的苦痛和坎坷。在她身上结合着柔弱与刚强的矛盾性格：作为如水的湘妹子，她经历了丈夫自杀后痛不欲生，被罚扫街病倒的孤苦伶仃。同时，她又是一个内心刚强的女性，独自挑起家庭重担，面对迫害咬牙挺过。她与右派秦书田同病相怜中迸发爱的火花，从怀孕、难产到独自拉扯儿子长大，忍辱求生，辛酸备尝。在一退再退的命运捉弄里，盼到了恶梦醒来后的明媚早晨。
《芙蓉镇》
根据古华同名小说改编，１９８６年上海电影制片厂摄制。导演谢晋，刘晓庆饰演胡玉音。该片获得１９８７年第七届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等三个奖项，第十届电影百花奖最佳故事片奖等三个奖项。１９８８年第二十六届卡罗维伐利国际电影节水晶球奖等。


秋菊——女性维法意识的觉醒
因为丈夫被踢伤，山村妇女秋菊坚持要讨个说法。为此，她挺着怀孕的大肚子，一次次上诉。那种自尊，自强和自信，表现出了新时代女性的独特魅力以及农村妇女的真性情。秋菊就像是棋局中执着的小卒子，除了在田字中横移和前进，没有其他招数。望着光鲜的城里人，她没有羡慕，她知道自己不属于这里，她就是来讨一个说法，完了就回去，决不留恋。秋菊的出现，打破了大家闺秀，小家碧玉的模式。成了新时代女性自信自强的新类型。
《秋菊打官司》
根据陈源斌小说《万家诉讼》改编。１９９２年西安电影制片厂摄制。导演张艺谋，巩俐扮演秋菊。获第十六届金鸡奖最佳故事片等四项奖，第十六届百花奖最佳故事片奖，第四十九届威尼斯国际电影节金狮奖、最佳女演员奖。
(本文来源：中国网 )