总觉得一部结构规范，构思宏大的作品中，末乐章的存在总是有些尴尬，首乐章可以定义一部作品的氛围，充斥着戏剧性和冲突，而慢乐章承载着哲理和思想，将音乐进一步升华。谐谑曲起到承前启后的作用。而终章（泛指快板末乐章）会有一种“曲子到这里了，不得不结束”的感觉，乐曲进行到了最后，必须要下一个结论，不是大喜，就是大悲（大喜和辉煌的胜利居多），同样是快板，同样是奏鸣曲式，承载的内容在宽度和深度总觉不及首乐章，这也导致别人提到很多经典的作品，我最先想到首乐章或慢板乐章，当然也有终章写的很棒的作品
以上纯属个人观点，难道终章只是一个形式大于内容的存在吗？

很多极其喜爱的作品末乐章甚至没听过第二遍

莫41呢？末乐章不是比前两个乐章亮眼多了么？如果不是末乐章的话，那这部交响曲的水准也就跟莫38差不多。当然了，在古吧这里，说到大型作品时也不指望会想到这个，那就说点别的，说几个末乐章很有自己的“内容”的而不是“前面延续的结论”的，比如
门德尔松第四交响曲
勃拉姆斯第一钢琴三重奏
勃拉姆斯第一小提琴奏鸣曲
勃拉姆斯钢琴五重奏
…………
真要说末乐章的地位比较尴尬的话，那我也只觉得这在协奏曲领域里或许会有点成立

对的，我讲的肯定是有些片面，这个想法是听了布鲁赫第一小协产生的

协奏曲譬如贝小协，皇帝，柴一，交响乐贝四，贝七贝八，这些末乐章都有出彩的地方，但就是不像首乐章那么深刻

贝九没有末乐章怎么办啊？

很喜欢贝三的末乐章。

我特别喜欢柴小协的末乐章。

交响曲末乐章印象较深的有：德9、贝5/7、勃1/4、布7/8、马1及肖5等等。

柴6最出彩不是末乐章吗

贝六的末乐章最美了

西小协末乐章