BE1：洋子因为赛雷布洛不顾一切代价，身体组织和德斯特鲁多斯混杂在一起让赛雷布洛彻底成为德斯特鲁多斯的主意识，遥辉含泪用贝贝剑斩之
（不过2020再挑戦用贝贝剑直接将两个完全融合的人和外星人彻底分离了诶，说不定如果有这种可能性的大结局也是这么写呢）
BE2：遥辉用尽了自己最后的生命力，与泽塔彻底合二为一了，泽塔只能用遥辉的形象和大家告别，然后回到光之国
（其实结局和这个猜想有异曲同工之妙，但泽塔和遥辉意识相互独立多好啊，当一对搭档遥辉还能逢年过节回地球老家探亲）
然后我回过头发现这两个结局，发现从架构上似乎都不如现在表现的那样鲜明有力，就编剧和剧情节奏安排这件事我还是得多学着点

泽塔尽力了，说是奥系新生代的新巅峰不为过。
我先说说三点吧

一来晨间八点档的剧情不能太过火，一帮娃娃等着大团圆合家欢结局呢，奥特曼正片的立意绝大部分也是鼓舞人心的正面思想，写悲剧结局说实在的会伤小朋友的心的。

二来集数太少了，看到了很多能深入写但只能点到为止的部分。人类防卫技术的未来，人类与怪兽共存的生态，军械库与防卫军关系的日后谈，每个地方都表现出“我们™是真的很想继续拍但我们的时间实在不够了”的感觉，没关系，主线写好了，这些遗憾也不过是凸显主线意义的对比添头。
还有，我不明白为什么有些人总想着用泽塔的缺点去想尽一切办法贬低泽塔的剧情高度，为什么要把粘上一点电工胶带的日光灯说它被电工胶带完全盖住了不能发光？老是想搞这点大新闻我觉得相当不好

三来还要做万代的任务，越看到后面越有种剧组抱着“我们不卖玩具了，你敢用小黑屋镜头占我们表现分镜的时长我就敢跟你万代玩命”的觉悟，结局篇五集都有点紧凑，甚至最后一集连oped都没有位置了，想象一下田口监督得知自己只能用五集将前面这么多伏笔里挑最关键的收尾然后还要在如此紧张的节奏上拍出气势和波折，真的很佩服。

在这么多镣铐和限制的情况下还能拍出剧情这么深刻人物如此鲜明，立意也足够深刻的剧情，田口和各位监督还有全体剧组成员都尽力了，In memory of 吹原幸太。我自己也是参加过动画企划的制作的，我能体会到在各种局限下，各种环节各种问题，想尽一切办法规避与拯救的那种艰难，当然还有最终收获成品的那种欣喜。

泽塔好吗？好，不好的地方有吗？当然有很多。无论是时好时坏的文戏，换了监督就差点崩坏的情况（此处点名批评坂本，伽马未来初登场那集很多文戏都没眼看），还有很多观众们想看到的场面但因为各种人力物力原因力度不足的地方，还有一些后继乏力的单元剧（狮子之歌）。很多野心勃勃的立意为了给主线忍痛割舍的也非常遗憾。

但他当然不能和平成三杰这种特摄怪物相提并论，平成三杰体现的是特摄艺术最巅峰的艺术性与最狂热的野心（当然人家缺点和氵剧情地方也不少，切不可用童年滤镜进行过度美化），本身就比泽塔高了起码两层楼的起跑线。泽塔体现了当今的另一个高度，戴着镣铐，经历各种不可抗力的情况下仍然坚持拍出好剧情的初心和能力。是高度商业化的玩具片策略与资金成本风光不再的如今仍然能讲好一条主线故事的典范。

第一次在奥吧写这么多东西，泽塔也是我回到奥坑，自欧布以来第一部彻彻底底追完的新生代奥特曼正剧。谢谢你欧斯超人

要是最后泽塔直接飞走，遥辉也再也没回来的话，会不会更有那味一点。

快进到遥辉变成人类逛光之国