其一，大量的数字角色，制作难度是顶级的。
电影里最重要的数字角色是雷震子，有复杂的情感，需要用真人动捕的方式完成。开机前，剧组带着扮演雷震子的演员专门去洛杉矶请教了安迪-瑟金斯（《猩球崛起》系列影片中凯撒的饰演者），做了测试拍摄。
《封神三部曲》里还有大量数字生物，比如各种坐骑，没有雷震子那么复杂，但也有生物的丰富性，第一部里就出现了七、八种数字生物。

其二，镜头复杂，很多大场面需要分层拍摄再合成。
“最多的实拍可能要分十几层，在不同的日期，有不同的拍摄对象，但是最终合成同样的一个镜头，前期的制作拆解是非常复杂的，先拍什么后拍什么？层与层之间的技术的关联是什么？怎么和其他部门的配合？大家需要反复讨论去演示”，孙晔说。

其三，片中很很多复杂的古建筑，美术置景只搭建了局部，需要用CG还原全貌，这就要求后期公司非常了解中国古建筑的结构，然后才能做出合理的破损处理、倒塌后的反应。

《封神三部曲》的后期视效分包给了美国、加拿大、法国、澳洲、印度、中国的8家公司，每家公司都有自己的技术优势。
比如法国的那家公司擅长处理艺术化的场景，负责了电影中比较写意的昆仑仙境部分的视效；美国的一家公司擅长流体的演算，负责水的部分；中国的公司对中国古建筑更熟悉，负责处理建筑内景的部分；澳洲的公司的代表作是《权力的游戏》，擅长做古装冷兵器的大规模战争，这次负责《封神三部曲》中的群集战争场面等。
影片中的大场面并不是靠人海战术完成的，而是借助于成熟的群集动画技术。电影中最大的一场战争戏，动用的演员没有超过500人，马匹没有超过60匹。

特效
《封神三部曲》第一部总镜头数是2348个，其中特效镜头数有1747个。
为了提高后期制作的效率，乌尔善在筹备期就专门成立了一家视效公司“魅思映像”，用导演和视效总监统领+全球分包的执行模式，完成《封神三部曲》巨大的后期制作量。
今年突发的疫情影响了国际间的交流合作，尤其是特效团队分散在世界各地不能面对面交流时，也降低了很多电影的后期制作效率。
执行制片人兼第一副导演孙晔也是魅思映像的负责人，他表示，公司在成立之初建立技术流程时，就已经把全世界范围内的协同工作设计到了技术架构里。
“我们在2017年的时候就已经完成了公司所有的视频会议系统、远程桌面实时共享系统、高速宽带支持下的物料传输系统。今年原计划让视效总监来北京和导演面对面交流，但因为疫情原因来不了，我们全部的沟通都是在线上，都完成得很好，导演也习惯了这个工作方式。”

期待封神早日上映，没完没了的等待，一个像样的预告片都不给

预告啊啊啊

啥时候上映

是不是3D