作品中如何塑造出合理的悲剧？近来看了不少作品，发现我对于悲剧的观感极为奇特。就拉《悠久之翼》来说，结局我无法接受雨宫优子的死亡。男主带领女主走出阴影。两人准备成家立业的时候，女主为了救小孩被失控的汽车撞死，这个故事的中间发展很不错。就是结局令我无法接受，好像是为了刻意营造悲剧而故意写死女主一样。事先的铺垫完全没有。结果我的内心毫无波动，甚至还想笑。然而，在另一部作品《红宝石公寓》当中。事先说一下这是郑渊洁的作品，男主是被生活压迫，住不起房子的社畜。有一天他学会了气功，可以把人变小。于是他为家人制造了一个精致而美好的手办公寓，某一天领导来访，领导的儿子看上了红宝石公寓，正好男主不在家，第二天，领导交给了男主一把房子钥匙，男主疯狂的向领导询问公寓的下落，却得知公寓被儿子浸泡在了水中，一家人全部完蛋。这个结局反倒令我震动很大，也是突如其来的悲剧。但两种为什么给人的感觉完全不一样呢？安徒生和莎士比亚都是塑造悲剧的大师，但同一件事写出来的观感为什么完全不同了？

很多悲剧都很合理。相对而言更合理的是容易引起共情的悲剧，也就是大部分人都经历过的悲剧夸张化

多看看黑富野的作品

开幕雷击啊，直接就给剧透了还行

为他人付出生命

优子是死人这点第一部就有暗示跟铺垫吧 死亡的话 游戏其实本身处理的还行 动画倒是非常仓促 生活中 横祸本来就不少 死就死呗 重点不是优子死了 而是这位死后发生了啥 优子火村的故事讲白了属于回忆杀 第一部就有的既定事实罢了

无敌超人赞波3，传说巨神伊迪安，圣战士丹拜因，剑风传奇（蚀指刻限定），请

前面编个美好世界，后面直接炸了，合理地撕给读者看。这应该是最简单的

星际牛仔请

最简单好用的方法就是塑造一个对主角有深仇大恨或者异常执着的配角，在中前期让他暂时退场，然后在观众几乎把他遗忘的时候让他跳出来从背后把主角杀了，这样一来一个完全合情合理又有冲击力的悲剧就完成了

你去问叔本华嘛，他说悲剧分三种，一种是出了坏人，一种是出了坏事，还有一种是既没有坏人也没有坏事。
莎士比亚的剧多多少少能找着这坏人坏事，李尔麦克白都不是什么好饼；安徒生的童话里头可能干脆就找不着，小美人鱼里头连老巫婆都没骗她，什么代价就是什么效果。
题材方向没有好坏之分，哪个都不好来，坏人写的不够透彻就肤浅，坏事铺垫不够仔细就突兀，没有坏人坏事又不好找矛盾点。
但是写作水平确实有高低之别。你让我写李尔王，那非得是鸡犬不宁人脑子打出狗脑子，你到最后也看不见一个人。

镇楼
不就是那种合理到阿克西斯冲击的悲剧？

因为前者与之前的剧情毫无关系，后者的穷、气功等都是在为家人的死亡做铺垫。