一楼防抽！

很欣赏阿杰的声音，又因了暗夜亲的推荐，去听了《且试天下》和《空蝉之恋》，再加上原来就十分喜爱的《盛唐夜唱》，现就这三首歌，在此做一个无责任的品评吧。一家之言，望勿见笑！
    先从我最近听得这一首《空蝉之恋》说起吧。
    纵观整首歌曲，和风的感觉还是很浓重的，特别是一些音律折回的部分显得尤其突出。对待具有这种特性的音乐时，填词就变的格外重要了。
    押韵，不仅多见于诗词，也多见于歌词，这是中文歌曲的一大特点。而与诗词的押韵不同的是，歌词的押韵通常分为两种：一是押词韵，一是押曲韵。
    所谓押词韵，就是选择具有相同或相近的韵母的字，作为若干个自然分曲段的结尾。
    所谓押曲韵，就是选择与乐曲相近的韵母的字，作为若干个自然分曲段的结尾。

通常来讲，中文歌曲一般选择前者作为填词的规律性原则，而所押韵脚的数量应尽量控制在三个以内，若是过多过杂，就会失去押韵的意义。
    从这方面来讲，《空蝉之恋》的填词还是有所欠缺的。它分别用了i,an,ong,eng,ang,ing六个韵脚，虽然作者尽量在转换时贴近曲韵，但同时使用两种押韵方法，使得歌曲在韵脚更迭时显得有一些突兀和不自然。这样的歌曲，对于演唱者的要求相对来说就比较高了。
    说到这里，就不得不佩服阿杰的演唱技巧了。
    如果我们去听这首歌，会发现阿杰在演绎这首歌曲时用了发音位置上的滑动技巧，以润滑不同韵脚之间差别的可辨识性。

举 几 个 例 子 说 明 一 下：
    1、在 处 理 i 这 个 韵 脚 时，阿 杰 将 通 常 的 前 置 音 向 后 滑 动，同 时 微 抬 上 颚，使 它 听 起 来 稍 稍 接 近 于 e 这 个 音，为 后 面 更 改 为 ong 的 韵 脚 做 了 铺 垫。（大 家 可 以 试 一 下，与 从 i 滑 动 到 ong 相 比， 从 e 滑 动 到 ong，听 起 来 会 自 然 许 多 。）

2、紧 接 着 ong （中） 这 个 韵 脚 的 下 一 个 自 然 分 曲 段 的 结 尾 韵 脚 又 变 为 了 ang （伤），阿 杰 在  演 唱 时 将 这 个 本 该 在 中 后 区 口 位 的 音 向 后 推 至 咽 喉 部，使 它 更 为 贴 近 ong 的 韵 脚。

（该死的抽风的百度！非要加上空格才能发上来！！）

也就是说，在第一个整体大自然乐段中，阿杰运用发音技巧，以ong这个韵脚为中心，努力使i和ang向其靠拢，淡化了三个不同韵脚之间转换的突兀性，才呈现出现在我们所听到的效果。（佩服啊！！）
    另外两个大自然乐段中也有类似的情况出现，作为一首重新填词的日本歌曲（即翻唱作品），出现这样的问题是非常失败的，可以说是阿杰的精心演绎挽救了这首歌！