我喜欢埃德加·爱伦·坡

你赢了，我败了。不过，从今以后，你也死了——对人间、对天堂、对希望来说，都死望掉了。我活着，你才存在；我死了，看看我吧，这正是你自己，看你把自己谋杀得多彻底。　爱伦·坡（1809——1849）美国作家、文艺评论家。出身演员家庭。提倡“为艺术而艺术”，宣扬唯美主义、神秘主义。受西欧尤其法国资产阶级文学颓废派影响最大。小说有《怪诞故事集》、《黑猫》、《莫格街谋杀案》等。论文有《写作的哲学》、《诗歌原理》。1841年发表的《莫格街谋杀案》是公认为最早的侦探小说。内容写密室凶杀，凶手居然是猩猩。1842年发表的《玛丽·罗杰神秘案件》，纯粹用推理形式破案。其他如《金甲虫》、《你就是杀人凶手》、《被盗窃的信》等五部小说成功创造了五种推理小说模式，（密室杀人、安乐椅上的纯推理侦探、破解密码诡计、侦探即是凶手及心理破案、人的盲点）塑造了业余侦探奥古斯特·杜平这一艺术典型。爱伦·坡被誉为“侦探小说的鼻祖”。其小说风格怪异离奇，充满恐怖气氛。目录: 黑猫厄榭府的崩塌红死魔的面具瓶子中的手稿椭圆形画像陷坑与钟摆一桶白葡萄酒活埋跳蛙泄密的心钟楼上的恶棍威廉·威尔逊长方形盒子

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这种没有被修饰的死亡，在一定程度上表现了传统生命观的动摇。 在文本层面，坡的作品最让人难以忘怀的特征是呈现精神的乖谬。如何解释这种以哥特式文本风格呈现的精神乖谬呢？我们同样可以从文化系统对文本的塑造、文本对生命体验的结晶这个双向运动来解释。按照怀特的看法，文本呈现文化要经过从数据档案到话语、从话语到书写形式的双重转换程序，在这种转换之中，隐喻发挥了中心作用。具体到坡从事文学活动的文化系统，除了普遍的文化危机，还有美国19世纪中叶以来社会发展引发的文化紧迫性。“西部运动”和疆界的开拓、城市的兴起和大众文化媒介的崛起、超验主义以及宗教意识的衰落，如此等等的文化历史情景都曲折地塑造了他的文本品格。疆界的开拓本来就象征着打破约定俗成的界限，宣告传统生存信念的末日，但新生存方式的确立毕竟会遭遇比较大的凶险。疆界的开拓，激活了沉睡在荒野中的生命潜能，也唤醒了铭刻在人的心中的冒险渴望，同时也宣告过去的那些安身立命的宗教信念无法慰藉彷徨的灵魂。正如有些杰出的文学史家指出，坡属于宗教超验论强大影响的一代作家，但他毕竟是“后基督教”时代的作家，原来的虔诚信念和生存依据如果不能说是花果飘零，起码也可以说被巨变的历史击成了碎片，失落了内在的神圣维度。但是，宗教信念的衰微，并不意味着信仰动机的消逝，看看坡的诗歌中对纯美的赞颂、历险故事中对精神朝圣的描绘、侦探小说中对世俗世界神学之维的开拓，就可以理解他们一代作家经受着巨大的信仰危机。这种危机反而有助于他们的思考和求索，有助于他们通过文学行动建立一种相异于欧洲文化的信仰世界。但是，他到那里取得建构信仰世界的资源呢？第一，民间的草根。坡生活的弗吉尼亚给予了他另一种相异于北部欧洲文化区的文化氛围，那就是黑人民间文化，它作为一种异质文化大大地强化了坡的文学行为的自由度。随意、放任、怪诞、乖张、梦想、通灵，这些累累让欧洲传统阴影笼罩下的批评家感到棘手和恐慌的特征，就是这种异质文化的曲折投影。第二，颠倒的浪漫灵知。坡不信仰基督教，但又不能用正统和异教的区分给他定位。像他这一类作家深深地浸润在浪漫传统之中，但是，浪漫精神被他们颠倒了：上帝的角色由他自己取代；上帝的创造转化成魔鬼的创造，最终毁灭了创造本身；个人成为宇宙的镜像，而无限扩张，世界成为其乖谬的个性的投影。第三，个人的运会。少年的悲苦，使他的耳边永远响彻社会低微人的哀号，他的笔端慷慨地流泻着对穷人、妓女、流浪者等等这样的受侮辱受迫害的人们的同情——他的侦探小说，就像是要将数学推理和诗意思考结合起来，从而参悟现代大都市里神秘的罪恶，恳请救世者再度降临上帝转身而去之后的凄苦世界。异质文化的侵入、浪漫传统的颠倒以及个人命运的投影，把坡的文本世界塑造成一种“乖谬的浪漫”世界。 在文本的深层，或者抽象结构层面，我们看到坡的文本是对语言、对文本自身的反思。这种反思开了风气之先，文本自反成为文学现代性的醒目标记。坡的作品中有一个被强化的“死亡”意象，这个意象反射了19世纪欧洲文学世界中对死亡的迷恋。坡的文本也最为集中和最为强烈地表现了这种作为生命和文化危机的“死亡意识”。但是，坡却是通过对死亡场景的描绘，对书写展开了深度的反思，这种反思预示着现代人对文本性的新奇构想。他意识到，在符号和意义之间存在着一个无限的深渊；有限的存在面临这个深渊，必然遭遇到如何维护生命的意义、肯定生命的尊严这样的问题。坡的文学行为表明，这种存在于意义和符号之间的困境，只能通过书写、通过无限地增殖符号、推迟意义的在场来克服。所以，呈现死亡是为了战胜死亡。在坡文本中，死亡的场景越是显得触目惊心，他在死亡中也越能发现了书写的解放潜能，我们也越能感觉到生命的强大尊严和信念的沉重巍峨。最后，对语言、书写的这种自我反思，都是克服文化危机、尤其是西方形而上学危机的致命冲击。文本的自我反思，就是坡的文本的深层结构，正是这一点，他的文本对历史上的批评家充满了诱惑，这种诱惑还散播在后现代语境之中。 将坡这么一个难以言说的作家携入新历史主义的视野，从文化系统、文本和作家之间的互动关系，来探索他的生命体验、文本结构和深层意义，这将是一种相当有益的路径。它的优势是立足文本而不拘泥于文本、关注修辞却不放弃意义寻索，即怀着自己的道德和审美向往，形象地描写消逝了的过去，建构历史的世界和意义的世界。

美国作家爱伦·坡是现代作家中最伟大的技巧创新家之一。不论于诗歌、小说、文学理论与批评，都以原创性的文字给读者带来强烈的心灵撼动。１８４１年，他开始了侦探小说的天才创作，尽管他的一生仅写了六篇侦探小说，但他已确立了侦探小说发展的经典模式，成为世界侦探小说范式的开创者。爱伦·坡的六篇侦探小说从谋篇到布局都具有独创性。《莫格街谋杀案》是爱伦·坡首创的“密室作案”模式。《玛丽·罗热疑案》借新闻报道，运用纯逻辑推理揭开谜案，这是典型的“逻辑推理”模式。《被窃之信》是个性化地对人类心理进行解剖与逻辑演示的范本，创建了“障眼法”的写作模式。《金甲虫》是一篇破译密码、寻找宝藏带出凶案的故事，案情错综复杂，情节曲纡有致，是爱伦·坡最为奇特的高智能“破译密码”模式。在《你就是那人》与《长方形盒子》中，爱伦·坡则将哥特式小说的神秘与恐怖小说的罪恶巧妙地加以融合，运用诡异的心理战术，揭开谜案，这一写作模式是典型的“心理战术法”。爱伦·坡这五种模式成为此后侦探小说的经典写作范式。在六篇侦探小说中，最引人注目的是爱伦·坡在《莫格街谋杀案》、《玛丽·罗热疑案》及《被窃之信》中，塑造了独具魅力的私家侦探杜宾。爱伦·坡将科学精神和诗意灵韵融于这个理想的侦探身上，使其成为读者心中的永恒英雄。而在《被窃之信》中，杜宾精心策划重演了大臣的策略，展示了一种人类的复仇心理。爱伦·坡将这种复仇心理运用在《金甲虫》、《长方形盒子》和《你就是那人》中，使复仇精神在侦探小说里得以淋漓尽致地发挥。而这种复仇动因与爱伦·坡的写作背景相关。爱伦·坡开始写作侦探小说时，正是欧美文坛表现出文学的战斗品性之时，他们反对沉迷于过分柔性的感伤，而渴望以哥特式的审美崇高激发出个性生命的潜能。爱伦·坡的侦探小说正是追寻个性生命潜能的理想场所，他将神秘化的技巧——语言游戏、逻辑游戏和权力游戏——运用到侦探小说的写作中，为现代文学建筑了一道别致的风景，形成了独具魅力的“爱伦·坡模式”。“爱伦·坡模式”成为世界侦探小说的经典叙事模式，也构成了侦探小说作家写作的一个高度。１６０余年来，一代又一代侦探小说作家在创作上可谓呕心沥血，可无论怎样殚精竭虑都很难超越“爱伦·坡模式”。爱伦·坡演绎了侦探小说的神话，他的每一项表现手法都是独特的创举。爱伦·坡在每一篇小说中都设计了紧张而扣人心弦的悬念，并以自身经验创造了融诗性与理性为一体的私家侦探形象。为了衬托这位超人，爱伦·坡又为他设计了一个对他无限钦佩而思维慢半拍的助手充当故事的讲述人，这就是读者在侦探小说里常读到的“侦探＋助手”的人物模式。为了突出私家侦探的智慧与才力，爱伦·坡还塑造了一个头脑愚钝、动机虽好却屡犯错误的官方警探作为陪衬。而作案地点大多设置在严密的室内，隐藏赃物罪证则采用特别出人意料的方法，破案则运用逻辑推理与心理分析相结合的手法，然后有条不紊地迫使罪犯就范，最终侦探亲自登场洋洋自得地讲述破案全过程。爱伦·坡不仅开创了侦探小说的写作模式，而且也拓展了１９世纪兴起的大众文学的写作空间。他为１９世纪通俗文化的兴起和大众阅读兴趣的变化提供了最美的范本。他的侦探小说包含着广阔的道德、法律和认识的永恒主题，这些犯罪和报复的故事蕴涵着一种辩证关系。爱伦·坡将这些引人入胜的故事置于精神混乱和逻辑推理之间、罪犯的放肆和侦探的严谨之间，而这些故事最终都表达了美与丑、善与恶、真与假之间的复杂关系。追查线索，揭开犯罪之谜，解开虚假符号，所有这些都是要把真实——世界的真实和心灵的真实——带向澄明的境界。真理的发现不是爱伦·坡的侦探小说的目的，它的目的与价值体现在侦探追求真理的过程中。因为爱伦·坡的侦探小说创作表达了一种理想，那就是驱除人间的暴力和残杀，慰藉卑微者饱受死亡威胁的心灵。这亦是侦探小说能够持久地诱惑人类心志的重要缘由。

　　爱伦・坡（1809――1849）美国作家、文艺评论家。出身演员家庭。提倡“为艺术而艺术”，宣扬唯美主义、神秘主义。受西欧尤其法国资产阶级文学颓废派影响最大。小说有《怪诞故事集》、《黑猫》、《莫格街谋杀案》等。论文有《写作的哲学》、《诗歌原理》。1841年发表的《莫格街谋杀案》是公认为最早的侦探小说。内容写密室凶杀，凶手居然是猩猩。1842年发表的《玛丽・罗杰神秘案件》，纯粹用推理形式破案。其他如《金甲虫》、《你就是杀人凶手》、《被盗窃的信》等五部小说成功创造了五种推理小说模式，（密室杀人、安乐椅上的纯推理侦探、破解密码诡计、侦探即是凶手及心理破案、人的盲点）塑造了业余侦探奥古斯特・杜平这一艺术典型。爱伦・坡被誉为“侦探小说的鼻祖”。其小说风格怪异离奇，充满恐怖气氛。

爱伦·坡是我大学时代引为知己的作家，那时狂热地读了他几乎全部的小说和诗歌。翻到大百科全书中爱伦·坡的条目，可以看到形容他作品的都是下列字眼：古怪、奇特、病态、忧郁、绝望、神秘、凄惨……别引用下去了，够了。大约我大学时代的心理也颇为阴暗，极易产生共鸣。如今年龄大了，心相对能放宽一些，在生活中逐渐学会了豁达、圆滑、糊涂和忍耐，或许这就是人们常说的成熟吧。爱伦·坡终生都没有学会这些。

爱伦·坡墓

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喜欢中国的~~~~~~~ 呵呵~~~