连汉赋都不能作 何以称作文学大家？

他杀掉的那些文人 几乎都有汉赋传世

曹操的作品多很短
而赋是很长的。
很短的跟很长的
区别是比较大的

惟西域之灵鸟兮，挺自然之奇姿。体全精之妙质兮，合火德之明辉。性辩慧而能言兮，才聪明以识机。故其嬉游高峻，栖跱幽深。飞不妄集，翔必择林。绀趾丹嘴，绿衣翠矜。采采丽容，咬咬好音。虽同族于羽毛，固殊智而异心。配鸾皇而等美，焉比德于众禽！
于是羡芳声之远畅，伟灵表之可嘉。命虞人于陇坻，诏伯益于流沙，跨昆仑而播戈，冠云霓而张罗。虽纲维之备设，终一目之所加。且其容止闲暇，守植安停。逼之不惧，抚之不惊。宁顺从以远害，不违迕以丧身。故献金者受赏，而伤肌者被刑。尔乃归穷委命，离群丧侣。闭以雕笼，剪其翅羽。流飘万里，崎岖重阻。踰岷越障，载罹寒暑。女辞家而适人，臣出身而事主。彼贤哲之逢患，犹栖迟以羁旅。矧禽鸟之微物，能驯拢以安处。眷西路而长怀，望故乡而延。忖陋体之腥臊，亦何劳于鼎俎？嗟禄命之衰薄，奚遭时之险巇？岂言语以阶乱，将不密以致危？痛母子之永隔，哀伉俪之生离。匪余年之足惜，悯众雏之无知。背蛮夷之下国，侍君子之光仪。惧名实之不副，耻才能之无奇。羡西都之沃壤，识苦乐之异宜。怀代越之悠思，故每言而称斯。
若乃少昊司辰，蓐收整辔。严霜初降，凉风萧瑟。长吟远慕，哀鸣感类。音声凄以激扬，容貌惨以憔悴。闻之者悲伤，见之者陨泪。放臣为之屡叹，弃妻为之歔欷。感平身之游处，若壎篪之相须。何今日之两绝，若胡越之异区。顺笼槛以俯仰，窥户牖以踟躇。想昆仑之高岳，思邓林之扶疏。顾六翮之残毁，虽奋迅其焉如？心怀归而弗果，徒怨毒于一隅。苟竭心于所事，敢背惠而忘初！托轻鄙之微命，委陋贱于薄躯。期守死以抱德，甘尽辞以效愚。恃隆恩于既往，庶弥久而不渝。

东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。

我对于魏晋文脉的梳理，大致分为“三段论”。首先，不管大家是否乐见，第一个在战火硝烟中接续文脉的，是曹操。我曾在文章中写道：“曹操一心想做军事巨人和政治巨人而十分辛苦，却不太辛苦地成了文化巨人。”我还拿同时代写了感人散文《出师表》的诸葛亮和曹操相比，结论是：“任何一部《中国文学史》，遗漏了曹操都是难于想象的。”
曹操的军事权谋形象在中国民间早就凝固，却缺少他在文学中的身份。然而，当大家知道，那些早已成为中国熟语的诗句居然都出自他的手笔，常常会大吃一惊。哪些熟语？例如：“老骥伏枥，志在千里”；“烈士暮年，壮心不已”；“对酒当歌，人生几何”；“何以解忧，唯有杜康”；“青青子衿，悠悠我心”；“月明星稀，乌鹊南飞“；“山不厌高，海不厌深”；“东临碣石，以观沧海”；“秋风萧瑟，洪波涌起”；“日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里”……还有那些描写乱世景象的著名诗句：“白骨露于野，千里无鸡鸣，生民百遗一，念之断人肠”……
在漫长的历史上，还有哪几个文学家，能让自己的文句变成千年通用？可能举得出三四个，不多，而且渗入程度似乎也不如他广泛。

曹植被曹丕杀？曹黑已这么不要脸？转封东阿王谢表是在阴间写的？

“好不容易出个了曹植，还让曹丕杀了”我踏马直呼内行。楼主就是真正的历史发明家？

曹丕死了曹植都还活着，地摊文学害人不浅啊，把曹丕黑的过分了

其实关于曹操的赋流传不多，我有一个猜想文心雕龙里记载了一些曹操的文艺理论，他不喜欢用“兮”字，而且不喜欢一个韵用太久，与魏晋及后世对赋的审美是有一定分歧的。
而且赋的流传本就具有难度，建安七子中徐幹擅长辞赋，甚至被认为能与王粲颉颃，然而徐幹流传下来的赋也少之又少，齐都赋等大赋只余残篇。
至于曹操的赋到底写得如何，仅凭《沧海赋》《登台赋》的残句难以想象。私以为曹操既然反对积韵，那转韵这方面可以参照贾谊的《鵩鸟赋》，一句一韵，读起来非常俊发清亮，陈述道理也明白晓畅、词锋犀利，大概是曹操会欣赏的辞赋类型吧。
另外写赋不难，写得好才是顶难。刘桢之《鲁都》，徐幹之《齐都》，从残句来看都是规模宏大的作品，但都未能成为传世之名作。魏晋南北朝辞赋能兼具长度规模和词藻文采的，在我看来当推庾信之《哀江南赋》，之后是潘岳《西征赋》等等，建安文学家没有能写到这么好的。
建安时期最出色的辞赋，一般学术界推崇曹植《洛神赋》及王粲《登楼赋》，前者文辞瑰丽、音韵流美，后者情景交融、感慨情多，都达到了相当高的艺术水平，放眼整个古代中国的文学史都有一席之地，然而也不以篇幅取胜。
文学自有其时代特点和审美取向，汉大赋诚然宏大精美，但“写不出绝好的大赋”却不能成为贬低曹操等人的理由这是个人一点浅薄之见。

曹丕杀了曹植曹黑就这水平？

文学界公论的建安文学代表三曹七子就硬踩。

曹植固然构筑了一个美艳的精神别苑，而曹操的诗，则是礁石上的铜铸铁浇。

地摊文看多了？