名著改编必然面临两个难题,一是如何忠于原作的问题,二是如何将小说思维变成电视思维的问题.当年拍《红楼梦》,《西游记》的时候,这两个问题还不明显,到了拍《三国演义》的时候,这两个问题变成了争论的焦点.现在《水浒传》可以说是把这两个问题都解决了,该剧在保持了原作的精髓和意蕴的基础上,把生动的故事,优美的风俗用电视化的语言表现了出来.犹如一幅幅画卷展现在观众面前.（孟繁树）

《水浒传》这部小说,是用章回体来写的,每一个章回都给电视剧提供了很大的想象的余地.这部戏好像很接近原著,看起来很亲切.但如果说完全拘泥于原著,这是不行的.我们在对待民族优秀的传统文化时,应该"取其精华,去其糟粕";电视剧把《水浒传》中的一些有神怪色彩的封建迷信的东西删掉了，我觉得很好.（赵忠祥）

电视剧《水浒传》作为普及古典文学名著的一次尝试是成功的,它不仅向广大观众讲述了《水浒传》故事,介绍了其中的主要人物,而且又具有一定的观赏性,许多地方还是很好看的,这与电视剧《水浒传》基本上符合原著的基本精神是分不开的.电视剧《水浒传》比较全面地反映了原著中所描写的北宋时期的民俗风情和书中所体现出的游民意识,塑造了众多的人物形象,有些人物还是相当不错的,比如李逵,我认为就比较成功,因此,它获得了较高的收视率,这与改编者和导演创造性的劳动是分不开的.（王学泰）

电视剧《水浒》在塑造人物上应该说既有成功,也有不足,我认为杨志是比较成功的.杨志虽非主要英雄形象,但表演十分出彩,一出场便使人同原著中的那个杨志对上了号!不仅形似,且人物的性格气质也把握得十分准确,那眉宇之间,那一举手一投足,都能够将梁山英雄那阳刚之气尽现而出.再者,杨志那"失意———得志———幻灭"的人生变幻三部曲,也通过画面和演员精妙的演技得到有力的体现.（汪远平）

《水浒传》在演员的选择上是很困难的.这部小说在明代就有人给108将画像.在以后的流传过程中,绣像,绘画的形式一直是与《水浒传》的小说并行的.所以,在观众的心目中,这些人物的形象一般来说都是比较定型的.每一个观众都有自己心目中的108将.现在导演在处理这些人物形象的时候,吸收了一些传统中的人物造型,比方说林冲,我觉得这样既注重人物外形的相似,又考虑到人物的内在气质是比较恰当的.（胡晓伟）

比起《三国演义》电视剧的武打艺术处理,《水浒传》有较明显的改进与提高,有出新出彩之处,也多为赏心悦目.但某些方面尚有不尽人意的地方.《水浒传》武打大致分为以下几类: 一类是大的战争场面,如水战,陆战,或多种战斗形式的混杂.此类,《水浒传》多为成功的,如"大败高太尉"一节的水战,实在精彩.战斗场面宏大复杂,但不失层次分明,说它"有气魄,有个性,有情趣,有美感"并不为过. 二是徒手或枪械对垒的小型武打,处理多数也是好的.如"血溅鸳鸯楼",打的很有节奏感,既是心灵仇与恨的厮杀,也是肉体力与勇的拼搏,在刀光剑影,腥风血雨中,把一个旷古英雄武松,活生生地展现在观众面前.（汪远平）

武打戏要尽量符合我们这部戏的整体风格要求.人物的一些典型的武打动作在电视剧中还是得到了充分的发挥,比如林冲的枪,李逵的板斧等等.《水浒传》不是武打片,不是功夫片,它是一个正剧,所以要求武打尽量少而精;到不能不打的时候,要大打出手,要打得非常漂亮,精彩.另外,水战也是武戏中一个突出的地方.这是在国内电视剧中的首创,而且也拍的比较细,是拍得比较成功的一次战役. （张绍林）

《水浒传》这部电视剧在播出以后,收视率很高;但也带来一些问题.比方说,这里边反映的梁山好汉"该出手时就出手",是不是和现代社会中的主流意识形态不吻合?我想提醒一下观众,欣赏像《水浒传》这样的历史戏,应该注意到把历史现象还原到特定的历史条件中去思考.这是欣赏历史剧最基本的一条. （宋强）

（转贴）电视剧《水浒传》表现出对历史文化的尊重，例如其中的书法，以宋代的仿宋体为主，其他的行草，各有千秋，更为可贵的连徽宗的“瘦金体”也不放过，在第1集，第33集均有展现；绘画方面，采用经典之作《清明上河图》，和戴敦邦先生的《水浒人物谱》，增添了文化气息；其中酒联，酒旗，表现出宋代广告业的繁荣，就连武松用火焚烧蒋门神的酒店时，背后的匾额上书“太白遗风”，真是仔细；对于宋代的民风民情，生活方式，也有很细致的刻画，例如武松在阳谷县那4集，为英雄人物的活动背景增加了真实性，同时也刻画了形形色色的人物形象；战争的军备，用上了宋代颇为先进的火炮，海鳅战船.... ..

我喜欢林冲，有外表的形象，内在的气质，最后找高俅寻仇，很有刚气，也很感人我原本对《水浒传》很失望，电视剧却有让人耳目一新的感觉 （舍得之间）

两首主题歌各有特色，相得益彰：《好汉歌》很有形象感，使梁山好汉的风格呼之欲出，脍炙人口；《天时地利人和》有悲壮感，又有宏篇巨制的气势！（孔文举）

（转贴）宋江在发配江州时的失意落魄,受招安时的矛盾焦灼表现的很真实 ，还有—送别武松时的依依不舍，劝降孙立时的语重心长，上梁山时的比情愿，攻打祝家庄时的凌厉，招安时的愚忠可笑.....很复杂，很矛盾，但是整体抓住了“忠”“义”的双重特点，

你有英雄豪杰的凛然正气；也有小地主阶级的精忠报国情节，你坐上第一把交椅让梁山如日中天，你的“替天行道”让梁山声名远播。无论你的所作所为为多少人所知，也不管梁山的结局有多么的悲惨，你都没有错，如果偏要找一个替罪羊，那我只有说：社会错了，既然无力反对，就想办法适应吧！（洋中舟子）

英雄也有局限性，也有内心的东西，怎样才真实，看这样的历史传奇剧，应该把人物放在特定的历史环境里，比如 说宋江历史悲剧往往打动人心，尽管《水浒传》的结局不是悲壮，而是悲凉 我丁海峰演得武松很成功，形神兼具，而且很能打刚出场的时候还有点年轻气盛，但经历了痛与仇，血与泪之后，成熟了很多他是一条真正的硬汉，尽管他也有局限 （可可以以）

林冲的悲剧，杨志的悲剧，宋江的悲剧，方腊的悲剧，还有潘金莲的悲剧，阎婆惜的悲剧....电视剧一个值得称道的地方就是从每个人的角度阐释每个人的命运，揭示人物内心的东西，从而展开悲剧。这种悲剧归因于社会现实,正如司汤达在《红与黑》里面所说的：现实，残酷的现实！看电视剧有一种（痛快+悲怆）的感觉，很有艺术力量。我喜欢里面的好汉，说什么便做什么，朴实而豪爽（失恋的天才）

水浒传电视版改动实在太大， 就拿打方腊来说把 方蜡是被武松擒住的 晕呀武松在前面老早就变废人了， 书上说是逃到深山被鲁智深擒住的，还有电视版实在是缺乏原著的真实性，林冲没打方蜡就死在梁山了，汗林冲是中风后来半年后死的， 梁山3位女将在电视版都死了， 实际上母大虫没死 ，还有很多和原著不一样的地方，实在是缺乏真实性，给人看了以后有很大的误解，至少我是看过书的，但是有些喜欢看水浒传的朋友是先看电视还是先看书呢，我想有很大一部分是先看电视的，书看是来有枯燥的味道，而电视看起来则不同了 。（最爱露露）

许多人物的刻画都很成功，注重人物外在的形象,和内心的东西，使得人物很真实，又有感染力。集中力量表现了林冲，智深，杨志，宋江，武松。情节很精练，很精彩。 但是所展现的智慧和军事的较量不及《三国演义》，这并不是《水浒传》的长项／ （失恋的天才）

<水浒传>的五个主演里面最有魄力,最能打动人心的应该是林冲了.野芒演得林冲从形象上说,不算是豹子头,小说里的林冲是"豹头熊腰,燕领虎须",和张飞相似,但是从气质上野芒绝对是一个林冲,他的眉宇之间流露着一些智慧,言谈不俗,身手更是不凡,东京八十万禁军教头也决不会是匹夫之勇的. 林冲是一个悲剧英雄,水浒里的好汉多数也是这样,杨志也是.他们有着更多的现实主义色彩,少有传奇色彩,所以很真实,他们的命运也更会令人关注.林冲的厄运在岳庙供香就开始了,一直到雪夜上梁山,才算结束.一切就像一场噩梦.接着遇到的却是王伦...当林冲的一只脚踏上杨志的船，另一只脚还留在梁山的码头上时，让人只想落泪. 林冲英勇善战，是名符其实的梁山第一将，当晁盖率众好汉去江州救宋江时,晁盖考虑到大家可能 会血染江州,林冲说:哥哥放心,有林冲在,就有梁山在,哥哥定能大胜而还! 显得很自信.英雄就是英雄，他为梁山立下了汗马功劳. 然而，林冲总是让人觉得空有一身的本事，屈在人下，在高俅之下，在王伦之下，在宋江之下.他找高俅寻仇，显得很有刚气，没有改变气节，最后一腔热血洒在了梁山...林冲和晁盖出征曾头市图

(转帖)《水浒传》是一部英雄的悲剧,只有悲剧才有震撼力,才能给人以启示与思考,而喜剧式的结局只能让人一笑了之. 如果不喜欢这样的结局,可以不往下面看,但是不能否定悲剧的作用.电视剧最后一集《宋江之死》虽然悲凉,但很有艺术力量. 当吴用再次回到梁山,聚义厅前,隐隐约约听到当初阮家兄弟唱的"英雄不会读诗书,只在梁山泊里住.虽然生的泼皮身,杀贼原来不杀人"的渔歌.....这种今与昔,兴与衰的对比,就很有沧桑韵味.再如宋江临死时说"宁可朝廷负我,我忠心不负朝廷.只是..."是对宋江性格形象的升华,他并不怕死,他只想为国尽自己的力量. 最后全剧以徽宗的一句"准奏!"作结,有一种戛然而止的感觉,也许让人觉得很不是滋味.人已去,可意犹未尽.一场轰轰烈烈就这样的结束了.