参与到《赛博朋克2077》 这些本地化工作中的配音演员以及编导们为此作出了什么样的努力？又遇到了什么样的困难和挑战？来看看我们的采访吧！

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相信关注《赛博朋克2077》的读者朋友都知道，这部作品不仅会有中文版，而且还将支持全程中文语音！这就让广大中国玩家能彻底跨越语言的障碍，畅通无阻地享受这一宏大的虚拟开放世界，以及发生在其中的故事。对于这一全球瞩目且规模庞大的游戏，中文配音团队想必在“质”与“量”两方面也都付出了极大的努力。
应CDPR邀请，我们于不久前对《赛博朋克2077》中文本地化团队负责人以及几位主要角色的配音演员进行了采访——为本作配音的相关流程是怎样的？其中有哪些值得了解的知识和趣事？大家往下看便知。

马明：本地化外包负责人（Dimlight Studio）
洪海天：配音总导演（海天工作室）
张琦：V（女版）配音
彭博：杰克（Jackie）配音
严丽祯：朱迪（Judy）配音
Q：记得洪导在去年分享过，《赛博朋克2077》也是“盲配”的，也就是说配音的时候其实是很没有画面内容的对吧？那么能不能和我们分享一下具体流程是怎样的呢？
洪海天：这是一款开放世界游戏，我们不可能把所有的场景或者不同的选项全部都用视频展现。有一部分我们是听到原声，然后可以根据原声的内容去推测或者去想象当时的场景，想象人物关系等这些细节。但是其他的部分就只能马明老师跟我们说故事背景，然后我们“ABAB”这样搭戏把它顺下来录完。总之，有一部分是有原声参考的，有相当一部分没有原声的就是盲配的。
彭博：我可以参考的唯一一段游戏画面，让我印象特别深，就是他们潜入的那一段，后来拿回来重配的。马老师说是用画面让我们看一下角色之间的距离，结果那段画面还出了BUG：我配的角色“嘣”一个模型蹦到了两个说话的NPC中间站在那儿，然后马老师说“这个不要管，你就当他躲在墙后面在偷听”——这就是唯一的画面参考，特别搞笑。
马明：没有画面其实是很多游戏的一个常态，这就会面临很多技术上的难题。大家玩游戏都知道，3D开放世界会存在一个问题，就是比如我和你说话，现在我们距离大概是三米，那么在这个范围之内，怎么能表现出三米的距离感？没有画面而光靠描述其实是很难把握的。
这是非常细节的技术问题，如果是配电影有画面的话，看到两个人的距离，甚至通过看他的表情，我就可以针对他的表情去做很多的东西，但相比起来我们没有画面就没有办法。
但是波兰方面还是很好的，给了很多很细的剧本上的描述，都会告诉我们大致的场景，这个人当时的状态，说这些话时的状态等。绝大多数情况会有原声的参考，但是我们也仅仅是用来听一个感觉，我们更多时候还是希望演员自己能够走到那个状态里面去，而不是去学原声。因为老外和中国人的情绪表达总是有一些不一样的东西，我们想要让它更容易让中国人理解。

Q：张琦老师是为女版的V配音的是吧？这个角色比较特别，她有三个不同的出身，而且在流程里面有一些对话也是由玩家选择的。那么相比为其他性格单一的角色配音，有没有遇到什么新的挑战，或者是一些有困难的地方？
张琦：重要的是我们对于剧本和整个剧情的了解。我们演员在录的时候，会先进棚听原声，先了解这是一个什么样的任务，大概掌握我是一个什么样的身份，这里我干嘛了，之后我怎么样了……马老师还有导演都会跟我们讲一遍并捋清逻辑，然后他们会在每一个不同的身份上面做一点小小的设计。
比如说，如果我是公司出身的，可能我在提到公司这方面内容的时候就会显得很专业严谨；如果我是街头出身的，那么整个人的状态会再“痞”一点，匪气多一点。马老师和导演这边团队会在这些方面把我们给规整住，把轨道给架好，然后我们就在里面“开车”。

本文摘选自《游戏机实用技术》第496期，文：长剑&稀饭
参与到《赛博朋克2077》 这些本地化工作中的配音演员以及编导们为此作出了什么样的努力？又遇到了什么样的困难和挑战？来看看我们的采访吧！

相信关注《赛博朋克2077》的读者朋友都知道，这部作品不仅会有中文版，而且还将支持全程中文语音！这就让广大中国玩家能彻底跨越语言的障碍，畅通无阻地享受这一宏大的虚拟开放世界，以及发生在其中的故事。对于这一全球瞩目且规模庞大的游戏，中文配音团队想必在“质”与“量”两方面也都付出了极大的努力。
应CDPR邀请，我们于不久前对《赛博朋克2077》中文本地化团队负责人以及几位主要角色的配音演员进行了采访——为本作配音的相关流程是怎样的？其中有哪些值得了解的知识和趣事？大家往下看便知。
※为照顾阅读体验，本文在采访原文的基础上进行了适当删节和整理。
采访对象（从右至左）：

马明：本地化外包负责人（Dimlight Studio）
洪海天：配音总导演（海天工作室）
张琦：V（女版）配音
彭博：杰克（Jackie）配音
严丽祯：朱迪（Judy）配音
Q：记得洪导在去年分享过，《赛博朋克2077》也是“盲配”的，也就是说配音的时候其实是很没有画面内容的对吧？那么能不能和我们分享一下具体流程是怎样的呢？
洪海天：这是一款开放世界游戏，我们不可能把所有的场景或者不同的选项全部都用视频展现。有一部分我们是听到原声，然后可以根据原声的内容去推测或者去想象当时的场景，想象人物关系等这些细节。但是其他的部分就只能马明老师跟我们说故事背景，然后我们“ABAB”这样搭戏把它顺下来录完。总之，有一部分是有原声参考的，有相当一部分没有原声的就是盲配的。
彭博：我可以参考的唯一一段游戏画面，让我印象特别深，就是他们潜入的那一段，后来拿回来重配的。马老师说是用画面让我们看一下角色之间的距离，结果那段画面还出了BUG：我配的角色“嘣”一个模型蹦到了两个说话的NPC中间站在那儿，然后马老师说“这个不要管，你就当他躲在墙后面在偷听”——这就是唯一的画面参考，特别搞笑。
马明：没有画面其实是很多游戏的一个常态，这就会面临很多技术上的难题。大家玩游戏都知道，3D开放世界会存在一个问题，就是比如我和你说话，现在我们距离大概是三米，那么在这个范围之内，怎么能表现出三米的距离感？没有画面而光靠描述其实是很难把握的。
这是非常细节的技术问题，如果是配电影有画面的话，看到两个人的距离，甚至通过看他的表情，我就可以针对他的表情去做很多的东西，但相比起来我们没有画面就没有办法。
但是波兰方面还是很好的，给了很多很细的剧本上的描述，都会告诉我们大致的场景，这个人当时的状态，说这些话时的状态等。绝大多数情况会有原声的参考，但是我们也仅仅是用来听一个感觉，我们更多时候还是希望演员自己能够走到那个状态里面去，而不是去学原声。因为老外和中国人的情绪表达总是有一些不一样的东西，我们想要让它更容易让中国人理解。
Q：张琦老师是为女版的V配音的是吧？这个角色比较特别，她有三个不同的出身，而且在流程里面有一些对话也是由玩家选择的。那么相比为其他性格单一的角色配音，有没有遇到什么新的挑战，或者是一些有困难的地方？
张琦：重要的是我们对于剧本和整个剧情的了解。我们演员在录的时候，会先进棚听原声，先了解这是一个什么样的任务，大概掌握我是一个什么样的身份，这里我干嘛了，之后我怎么样了……马老师还有导演都会跟我们讲一遍并捋清逻辑，然后他们会在每一个不同的身份上面做一点小小的设计。
比如说，如果我是公司出身的，可能我在提到公司这方面内容的时候就会显得很专业严谨；如果我是街头出身的，那么整个人的状态会再“痞”一点，匪气多一点。马老师和导演这边团队会在这些方面把我们给规整住，把轨道给架好，然后我们就在里面“开车”。

Q：在为这款游戏配音时，会不会存在工期紧，任务量大的问题？
洪海天：我们确实工期特别紧，任务量也特别大，但是我们做了非常好的安排，我们最多的时候开了四个棚同时录，马老师给我们每个棚都配备了翻译。然后他事先会比我们多一点了解故事剧情和节点，因为我不能够分成四个人，所以除了我以外，我们海天工作室好像动用了四到五个导演，每个棚都有派，然后分别指导。
Q：各位演员觉得相比其他项目有什么不一样吗？
洪海天：其实演员这边我们有做很好的安排，比如说主角我们不让她太累，一天只排半天，比如说她上半天，男V下半天，或者倒过来，那么大家都有充分的休息时间。因为这个项目不是一个星期就能录完，咱们先冲一冲，之后再歇半个月是吧？因为大家要长期工作，所以就必须排得特别合理，让每个人既能保证一天出的量，也能保证他有休息的时间，甚至要保证他外头有一些自己的活也能够完成。就是这样协作统筹