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伦月天羽
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赵鑫珊、周玉明/著
第三篇 从大文化背景去鸟瞰莫扎特音乐
呈建筑式对称美的莫扎特音乐
——欧洲古典建筑与莫扎特音乐
莫扎特堪称是位伟大的建筑师。当然他所使用的建筑材料是旋律、和声和节奏，以及音的高低、时间的长短和音量的大小等。“广义的建筑师”是个很有用的术语。谁要是想把握无形的世界，必先考察有形的世界。
1782年26岁的莫扎特在致友人的一封信中有一句很重要的自白：“我经常后悔我没有学建筑而是学了音乐。”也许这是一句开玩笑的话，但在莫扎特的心目中，音乐和建筑在结构和美学境界上必定有相通处。
音乐是无形无体无重量的；建筑是有形有体有重量的。在这两者之间，何以能作比较？何以有相通处？笔者想起数学分析里的函数的几何表示法。①
如果函数 f（X）不太复杂，它的图形通常是平面上一条比较简单的曲线。比如，函数y = 1/x ²小的图形就是：
【① 出身于理工科的莫扎特发烧友阅读这一小节要容易得多，自然得多。】
在函数分析表达式和函数图形之间有着一一精确对应的关系。前者可以转换、变换或化成具体的、有形有象有体有状的图。图是一目了然的，直观的。借助于函数的几何表示法，我们在分析研究的对象（函数）与几何研究 的对象（曲线）之间建立了密切关系。这启发了我们在莫扎特音乐与欧洲古典主义建筑之间也去试图建立某种对应的关系。（一一对应的精确关系恐怕是没有的，但大致轮廓上的对应，整体的吻合，则是存在的）莫扎特音乐好比是函数表达式；建筑就好比是函数的几何图形。本章的目的，是试图在这两者之间建立起某种定性的、极粗略的对应关系。
2009年12月29日 04点12分
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第三篇 从大文化背景去鸟瞰莫扎特音乐
呈建筑式对称美的莫扎特音乐
——欧洲古典建筑与莫扎特音乐
莫扎特堪称是位伟大的建筑师。当然他所使用的建筑材料是旋律、和声和节奏，以及音的高低、时间的长短和音量的大小等。“广义的建筑师”是个很有用的术语。谁要是想把握无形的世界，必先考察有形的世界。
1782年26岁的莫扎特在致友人的一封信中有一句很重要的自白：“我经常后悔我没有学建筑而是学了音乐。”也许这是一句开玩笑的话，但在莫扎特的心目中，音乐和建筑在结构和美学境界上必定有相通处。
音乐是无形无体无重量的；建筑是有形有体有重量的。在这两者之间，何以能作比较？何以有相通处？笔者想起数学分析里的函数的几何表示法。①
如果函数 f（X）不太复杂，它的图形通常是平面上一条比较简单的曲线。比如，函数y = 1/x ²小的图形就是：
【① 出身于理工科的莫扎特发烧友阅读这一小节要容易得多，自然得多。】
在函数分析表达式和函数图形之间有着一一精确对应的关系。前者可以转换、变换或化成具体的、有形有象有体有状的图。图是一目了然的，直观的。借助于函数的几何表示法，我们在分析研究的对象（函数）与几何研究 的对象（曲线）之间建立了密切关系。这启发了我们在莫扎特音乐与欧洲古典主义建筑之间也去试图建立某种对应的关系。（一一对应的精确关系恐怕是没有的，但大致轮廓上的对应，整体的吻合，则是存在的）莫扎特音乐好比是函数表达式；建筑就好比是函数的几何图形。本章的目的，是试图在这两者之间建立起某种定性的、极粗略的对应关系。
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