扎根大陆》陈莎莉 丢本演技赞 归亚蕾（右）演窦太后，还曾至其墓前感受气氛，左为张世。图／星报提供 陈莎莉在「剑悬天河阵」中再扮武则天。图／星报提供 【记者李思娴／报导】刚进入大陆市场，就红得半边天的陈莎莉，被大陆媒体称赞与斯琴高娃、归亚蕾，并称「熟女版S.H.E」，陈莎莉曾经说过，「台湾演员接演大陆制作戏码，可千万不能被看扁了，像我丢本演出（拍戏现场直接演出，不再看剧本、背剧本）的功夫，立刻让大陆演员先敬畏三分。」归亚蕾的实力也备受肯定，饰演窦太后时笑说：「自己功课做得不少，连窦太后的坟墓都去参观，以能准确感受人物气息。」 【2005/11/27 星报】 

演大陆剧 黄维德好ㄍㄧㄥ 黄维德在戏剧之路闯出一番天地。记者 陈俊吉／摄影 【记者 李思娴／报导】藉著民视推荐接演「京华烟云」，让黄维德在大陆全国播放的中央台首度露面，黄维德形容演「京华烟云」时是探索期，因为两岸拍戏的节奏与风格不尽相同，演台湾本土剧时，表情方面会比较明显，情绪反应也很直接，但在大陆，要能静静的呈现出内心的感受。黄维德形容自己是个相当慢热的人，但在剧组总是比较爱热闹的演员，他说到在大陆拍戏，工作人员都在看，看这个演员演得如何，不管是从服装师到拍片的人，除了做好自己的工作，时间久了，渐渐也会「认同你的专业」。到大陆拍戏後，与两岸的演员都合作过了，黄维德说：「我的心态变得更开放了！」黄维德觉得，两岸拍戏的氛围不同，台湾显得比较守成，大家谨守好自己的岗位，但在大陆，我觉得他们每个人都在摩拳擦掌，很积极的突破每一件事情。接连演了「京华烟云」、「少年嘉庆」、「大清後宫」三部剧作，黄维德渐渐适应大陆拍戏的步调。在大陆每个演员的表演都很主观，觉得自己表现的方式最好，但黄维德是个很爱沟通的人，曾因主动与对手演员想要讨论演法，而吃过一记闭门羹，但黄维德说：「後来别人可能开始接受我的诚意，我不会觉得丢脸，因为我是对事不对人，大家都是为了戏好。」 【2005/11/27 星报】 ＠ http://udn.com/

扎根大陆》赵文瑄 国父不二选 赵文瑄(左)每拍一部戏，总下十足苦工。图／星报提供 【记者 李思娴／报导】个人修养非常良好的赵文瑄，饰演「国父」一角已深植海峡两岸同胞的心，投身大陆市场近10年，常被其他演员称羡：「真聪明！那麼早就知道要抢先进入大陆拍戏」，但赵文瑄总澄清说：「不是我主动去大陆，是有人找我去！」奠定赵文瑄演艺事业地位的「←宴」，因充满同志情爱，至今仍未能在大陆上映，当年赵文瑄进入大陆不是因「←宴」，而是归亚蕾的引荐，12年前归亚蕾在大陆制作舞台剧「雷雨」，力邀赵文瑄演出大少爷，演出後被大陆影视人盯上，「看起来像读过书」的感觉让赵文瑄立刻打败许多当地演员。赵文瑄演戏一定会做足功课，花时间消化剧中人物的情绪，甚至会与编剧沟通，先前原本要回台参与某剧演出，但赵文瑄无法接受剧本还在撰写，戏就要上演的情况！表明不能适应这般「速食」的拍片流程而辞演，赵文瑄在选戏、演戏方面都很认真，会将剧本领悟、考证、背熟之後，再以铅笔记下剧本，让每场戏都在心里琢磨一番。已成「大腕」的赵文瑄，过去也曾经吃了不少苦，因为台湾的腔调在大陆仍显突兀，已至於无法现场收音，刚开始赵文瑄多半事後配音，现在终已练就能立即现场收音的功力！ 【2005/11/27 星报】 ＠ http://udn.com/

扎根大陆》张世 努力练口音 张世（右）在北京拍「福禄寿」，左为牛萌萌。图／星报提供 【记者 李思娴／报导】另位在大陆打拚的张世，拍摄「汉武大帝」时曾被质疑国语说得不够标准，但事实上张世的声音表情相当动人，以自身的努力打破传言，「在大陆拍戏口条一定要做足功课，剧中饰演哪一省的人，就要学好那一省的口音。」张世走入大陆多年，是第一批进大陆演戏的台湾演员，对两岸的演艺圈文化感触极深，近年来台湾对於历史等古装剧渐渐遗忘，质与量越来越少，相较对岸是亚洲历史剧的第一把交椅，也让资深演员发挥的「空间」较大，对历史也相当考就，张世还曾与考古学家讨教剧中人物的历史氛围。 【2005/11/27 星报】 ＠ http://udn.com/

伍宗德：台湾不求长进，迟早被淘汰 伍宗德以「双响炮」获得大陆双十佳奖导演奖。图／星报提供 【记者叶宜欣／报导】才刚以「双响炮」获得大陆双十佳奖导演奖的伍宗德，坦言台湾戏剧停滞不前，所以人才纷纷出走寻找第二春。「台湾拍戏一窝蜂，现在大陆也一样，前几年大家猛拍古装剧，到现在库存太多，6个电视台都宣称一年内不再拍古装。」「说是前进大陆，但知名的台湾演员就是那几个，台湾偶像号称在大陆多受欢迎，接的戏却不见得是各台主要大戏。」伍宗德说，在大陆拍戏资金高，筹备期更长，一出戏花8个月、一年筹备是常有的事，不像台湾8点档，一边拍，一边才在写剧本。他说，台湾制作单位为此常「走捷径」，把从前走红的老戏改改剧本、重新拍摄，「这样下去，能持续多久？」伍宗德也批判台湾戏剧生态，不能因市场小，就降低品质，「到了大陆，要兼顾海外卖埠，眼界越来越开，要求也越来越精，台湾戏剧却全是进棚，搭个景就解决一切。」伍宗德语重心长表示，为何大陆开始疯韩星、花天价请车仁表等人拍戏？「那就是他们认为韩国演员精神值得学习，台湾自己再不进步，就等著被淘汰。」 【2005/11/27 星报】 ＠ http://udn.com/

周金陵：文化差异大，回收不易 周金陵与大陆合资拍剧，深感投资大、回收慢。图／星报提供 【记者叶宜欣／报导】制作人周金陵与大陆合资的「天下第一栈—金茂祥」，去年杀青，到今年才在大陆播出，他坦言：「进大陆没有想像中容易，一出戏资本要7、8千万或1亿台币，回收却很慢，各省版权慢慢谈，可能要一年以上才能回收，若财务不够健全，一下子就是几千万的洞。」周金陵表示，大陆幅员辽阔，观众收视口味没个准，经常是一年大赔、一年大赚，「制作人适应了大陆风格，创意又好，就能吃香喝辣；演员自己不能退步，要一直向前，才不会被大陆演员超越。」周金陵说，大陆对题材限制较台湾严格得多，外遇、暴力、自杀全部不行，更考验制作人功力。 【2005/11/27 星报】 ＠ http://udn.com/

观众口味独特台湾戏剧生态已经去到那一步了难怪电视艺人都意兴阑珊相比于香港的电视圈 真是无言以对.. 至于吴敦 大陆与台湾的财务方式 他还分得清楚啊~~~~~~

由电视上一些演员的口中得知，台湾拍戏的情况是拍完一部戏後，要等到”戏上档”才开始领酬劳（一次付清，尤其都有电视台投资作後盾，所以不怕领不到钱，只是时间会拉长，甚至收到的票还不是现金票，等票一对兑，甚至有人等了前後将近一年，酬劳才领到，不像大陆戏，要靠卖片，如果卖不出去怎麼办，所以照吴敦的说法，是只要戏一杀青就可领到钱，不必等戏上等。但也看过萧淑慎的一则新闻，她接第一部大陆戏时，好像拍完三分之一时资方就会入一些酬劳汇到艺人的帐款，可是到了後来没按时间付款（拖延），於是她就拒拍了，回台湾，接拍别的戏，让大陆那档戏拍不下去一段时，後来等双方沟通好了，有付款後，再回去把没拍完的部份拍完的样子），至於戏要等到何时才上得了档，可不一定拍完就有上档的机会，所以台湾现在的戏剧大部份都采边拍边拍的情况较多，只要一上档就可领钱，进帐非常的快速赚得也快。电视圈还好，像拍电影或秀场的（那时不是有提过大部份都被黑道控制住），有的开出来的票子还不一定全部会兑现，但艺人又不敢出声，只有吃闷亏的份，免得得罪黑道大哥们，想想那时的艺人实在很可怜。所以说，吴敦到底是以台湾那一套方式在付台湾艺人的款项（等戏上档才付），还是以大陆那一套在付台湾艺人的款项（拍完即付清），就搞不清楚了。只知道前几天时，有看过一篇杨佩佩的报导（有说她在大陆财务好像发生问题，所以迟迟不见她再开新戏）但她的解释是说，她并没有发生财务危机，只是现在的电视生态，大都以时装剧出头，而她又擅长拍古装剧，所以现在要拍戏，要非常的审慎评估，才会不见新戏开拍。而里头举了几位目前在大陆拍戏的制作人，其中有写到吴敦，上面是说今年他拍了三部戏，已经赚进一、二仟万了，如果不把酬劳赶快还清给艺人，可见他有多无耻、赖皮。

就是这种人了 没救了

的环境是肯定丁克