新人刚学古琴，但却有一个疑惑。
如图，同一个3音。3徽处 弦长为5分之一。是一个纯律的3音。
如果都采用纯律大3度。那11徽就正好是纯律3音。弦长刚为5分之4。
然而，我看了网上的音位图，都是标记10徽8为 3音。
其他按音与泛音 都是基于纯律的大三度，为什么唯独10徽8 一个要搞另类呢？

不是十徽八搞了特殊，而是三徽标的音搞了特殊。

三徽和十一徽泛音都是纯率的3，但古琴正常演奏不是纯率，是用五度律，所以“五等分”徽位的泛音一般是不用的。五度律的3比纯率的3略微高一点，所以是十八的位置。

没研究过，帮顶

每种律制各有其优缺点，纯律确实很协调，但是也为转弦换调带来困难。复制粘贴解君忧：主要的律制有三种，即纯律、十二平均律和三分损益律。西洋音乐是建立在纯律的基础上，但实际使用的却是以十二平均律为主，其次才是纯律和三分损益律。而古琴音乐，不论在理论上和实际使用的，都是三分损益律。古琴是按三分损益五声音阶定弦的，便于转弦换调。琴徽的设置，虽与纯律相吻合，但白明、清以后，只取符合三分损益律的音，而避免三徽、六徽、八徽、十一徽等纯律上的音响。所以散、按、泛音都是协调一致的，旋律优美流畅，琴声悠扬纯净。和声多取同度、四度、五度、八度等完全协和音程，对二度、三度、六度等不完全协和音程，多取赓续和声的形式，以提高其协和度。
古琴的音律及律制简介
三种律制各有其特殊风格和表现力，也各有其适应性和局限性。十二平均律，适应性最强，为一般合唱团及键盘乐器所采用，但各音之间不够协和纯净。纯律倒是很协和，但音阶之间音分不是很一致，为制造乐器和转调增加困难，多用于号管乐器和交响乐。而三分损益律，各音之间既比较协和，又便于转调，为我国戏曲、曲艺及各种民族乐器所普遍采用。
从古琴的形制上分析，古琴不可能全盘采用纯律或十二平均律。因为或者难于定弦，或者不便转调，都不能贯彻到底。古琴最适宜采用三分损益律，古代流传下来众多的琴曲，也是采用这种律制，预期今后也是以这种律制为主流，不断发展创新。在创作中音响服从律制，创作出优美的旋律与和声。在演奏中，技巧服从律制，演奏出别具风格和恰到好处的效果。

难得见到如此用功的初学者，必须给赞
现在定弦都是用五度律，1和3之间的距离是五度律大三度（64/81），所以散音为1的弦上3在十徽八分。即正调三弦十徽八与五弦散音等高。高八度的按音计算位置在五徽九分、二徽九分。
（纯律的话，3在十一徽、六徽、三徽。调弦法跟现在通用的不一样，三弦和五弦之间音距更窄。）

新人为啥非要研究这个

传统音乐风格的重要构成元素及其保护
http://www.docin.com/p-1693830094.html
正好看到这篇文，推给楼主看看。
这段提到了小三度，但是跟平均律比较是不妥的。真正在现代人的听觉上建立了统治地位的实际上是五度律，一个严格按五度律演奏的曲子绝对不会造成五音不全的听感。
传统音乐的小三度 312音分（350音分是另一种被叫作“中指”的中立音，暂不讨论）
五度律小三度 294音分
纯律小三度 316音分
所以这段话指向的是，传统音乐中的纯律音程。这在琴谱里体现为，比如古谱中大量出现的“八三”这个音位（经现代打谱之后统一改成“八五”，缩短了与十徽之间的音距，使其成为一个五度律小三度）。而出土文物表明这种音程的运用可上溯至春秋战国。
琴曲的审美到底是从何时开始走向五度律为尊（或者说是以五度律为评判标准）？有一个说法是五四运动之后，杨宗稷主张中国不比西方差，中国早就有了使音和谐的本事，于是批量改动琴谱音位，“标准化”为五度律徽分（于是当年分时间段出版的琴书丛书里存在两版谱，当然我没去核对过）。在此之前，虽然琴书前面理论部分都喜欢写损益法生音，但实际记录的琴谱，音位使用远比这条理论复制得多，单独一篇琴谱的律制研究都能写一大篇论文。
这就造成了一个搞笑的局面，五度律被捧上“传统”的神坛，被赋予了一个看起来很本土的名称“三分损益律”（实际上使用的是五度循环相生，而非吕氏春秋载三分损益法规定的那十二律，这在古代记载琴律的书里早就言明过二者区别）——同时把其它律制当成外来物种——这种中学教科书式的说法，应试答题背答案当然没关系。ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ

这本书还没看到。瞅瞅目录就能猜到琴律有多丰富。

学习

不错不错楼上正解

古琴是一直纯律和三分律并存的，纯律和三分律彻底分开，就是明末清初彻底分开的，早期纯律、三分律、纯律和三分律混合律，是三者并存的，我们现代人调弦基本都用三分律。准确的来说应该是三分损益律和二分损益混用，但是没有二分损益律说法，所以默认用泛音调弦是略不纯的三分损益律。律制不一样音位会发生改变。