毕竟书里就是文字+配图，所以这次就直接发文字版啦（汉化P图P出心理阴影）
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作为故事的舞台的咖啡厅『Stile』，和个性迥异的角色们是如何在作者笔下诞生的呢？作者描绘她们的时候讲究了哪些东西呢？
让在意的疑问都一次性回答出来吧。
（安利下这本粉丝收藏本＆官方同人集《Ｓｏｕｖｅｎｉｒ　「ブレンド・S」ファンブック＆アンソロジーコミック》预览https://comic-fuz.com/series/382）

“抱着一种让角色的表面样子和性格正相反的意识。”
混合两极端的气氛而生，Stile的人间模样
——能否请教下『ブレンド・S』诞生的经过呢？
中山 本来我以前在pixiv画了些漫画和插画。与其说是漫画我其实也没有特别去分格之类的，就是像随笔一样的，然后看过那些的『きらら』的编辑先生就来和我打了声招呼说，“愿意来试试画成4格漫画吗？”。那时我回答了“我想画这种”，并传达了『ブレンド・S』的原型吧的男女之间故事的企划。
——您本来就喜欢男女之间的故事吗？
中山 不单只是这种，百合和BL也是，只要角色是喜欢的无论是哪种类型的我都会去触及，只不过那时刚好对男女之间的故事有那么一点迷的神魂颠倒（笑）。不过『きらら』系还有一点，就是只出现女孩子的设定的作品我姑且也是考虑过的，不过最后还是不需要那样子，我自己想要画的企划被通过了。

——决定以咖啡厅为舞台的理由是？
中山 一开始想的是以一个能让人聚集起来的地方作为舞台。但不单单是“就用咖啡厅吧”这样一下决定，因为其他社团或班级这样的校园作品很多，所以要稍微有点不一样才好。然后我想能不能用女仆餐厅或执事餐厅这样有点不正常的地方作为舞台呢，于是“属性咖啡厅”这样的点子就浮现了出来，是这样的顺序呢。还有就是以前，因为有很多涉及餐饮的打工的经验，要描写那些点就很容易了。
——做的是什么的工作呢？
中山 意式餐厅的连锁店、复合设施里和食餐厅跟咖啡厅合体般的店，然后就是居酒屋了呢。因此『ブレンド・S』的序章也是挖掘了许多我自己过去的记忆画出来的。特别是居酒屋的员工们那种特别“欢脱”的气氛（笑），那时那种热闹的氛围在作品里被活用了呢。
——宅的种种
捏
他那么多，店里也有这样的原型吗？
中山 居酒屋完全不一样，不过高校时期美术部就是这种氛围呢。虽然部里大多数是男生，全员都是干劲十足的宅（笑）。大家凑在一起打卡牌游戏啊，轮流传同人本来看啊之类的原型，居酒屋“欢脱”的原型，感觉有混合那两极端的气氛来画呢。

真羡慕会日语的！我都只能慢慢等台湾的汉化版

避开常规诞生的角色们
——已经陆续出场的7个主角们每一个都独具个性，这是一开始就设计好的吗？
中山　 一开始我只设计了莓香、迪诺、夏帆、麻冬、秋月这五位呢。美雨和日照她们是我想着怎么让故事更有趣而中途添加的。
——最初的五位角色是怎么设想出来的呢？
中山 　其实没有特别去考虑平衡，感觉真的就是一边画画的时候啪的一下想到的。只是，有去抱着一种让角色的表面样子和性格正相反的意识。想要避开常规那样。
——确实像夏帆这样『明明是傲娇却是巨乳』的角色很难得呢。
中山 　不是说傲娇不适合金发贫乳，而只是想做出点特色哦。莓香也是虽然一副吊眼角，但性格没有让她就像她的眼神那样高傲，而是一个实际上不谙世事，天然纯真又努力的乖女孩。这样的妹子，她被强迫在店里表演的样子应该会很可爱吧（笑）。麻冬也是让她虽然一副萝莉身材，却意外地是已经成年还喝着啤酒，平时还要照看弟弟们，也是店里最可靠的姐姐呢。
（接客后表现出乖孩子一面的莓香）

——后来登场的美雨是怎样的呢？
中山 　我想着一个外表是大人，在店长和莓香，秋月和夏帆之间，制造恋爱喜剧展开的骚动的妹子，会不会很有趣呢。特别是只靠店长和莓香两个人关系没法搞出动静。然后为了让她就是不像外表那样美丽，口中经常爆出黄段子，而做了同人漫画家这样一个设定。
——那伪娘角色的日照呢
中山 　其实我一开始没有想给日照伪娘这种属性，而只是偶然觉得要是有一个能来有爱地搅和的，吉祥物般的角色那多好。不过，因为之前美雨已经出场了，考虑到男女比例就让他当个伪娘好了。
——男性阵营又是怎么样呢？
中山　 为了让男性读者也能接受店长，不能完全像少女漫画的王子SAMA那样，而应该是明明是帅哥但是感觉无比残念的那种才好吧，结果就成了现在这个样子（笑）。从女性的视角看也是稍微有点点残念会可爱一点嘛，结果就成了这种被骂“变态啊”也会觉得得到奖励的形象（笑）。反过来秋月的话就处于店里最正经，或者说接近一般人的地位呢。
（在第四卷里提案使店长和莓香去约会的美雨）

——莓香的家人们也一样都很有个性的角色呢，不过和莓香不同，都是垂眼角…
中山 　觉得家人都是垂眼角只有莓香自己是吊眼角会有趣所以就组成了这样的家庭（笑）。然后设计的方面就让她们一家统一了齐刘海。
——而且Stile的恋爱喜剧色彩越来越浓，这也是最初设计的一层吗？
中山　 店长和莓香的发展确实就是这样的呢。不过就基本而言，为了不让发展太像少女漫画般，于是就描绘了虽没有意识到喜欢却已经打情骂俏了起来的一种距离感。秋月和夏帆一开始的计划不是凑cp，而是想像两个人的对口相声那样，于是途中就有意识的去描写了。麻冬和伊藤这一对也是呢。
——伊藤的脸以后会出现吗？
中山　 觉得是一个不露全会更美味的角色，所以就保持现在这样就好（笑）。
——角色的名字都包含了季节，其中是有什么理由吗？
中山　 这只是为了名字好记，没有特别的设定上含义。店长的迪诺也是因为是意大利常用名取的。美雨和日照呢，就是一开始用了四季这次就用天气做名字。
——『ブレンド・S』这个标题是怎么来的呢？感觉有很多双关语的样子
中山 　在考虑咖啡厅的时候想到点单的时候会来一句“要ブレンド・S”，会有种要“ドS”的感觉，觉得这样也不错我就提案了这个标题（笑）。

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“比起过于干净利落的电脑的线，我更喜欢那种保留着传统绘画笔触的线呢”
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非常仔细地描绘传统绘画的笔触
——请告诉我您工作的流程，从想到灵感开始每回的流程都要用多久呢？
中山 　首先把四格一列一列，把一话的量，15列的写出来，到开始画草图之前要花上2日，3日，甚至是5日左右的时间。感觉这也是最花时间的一步呢。
——构思的顺序是怎样的呢？是从故事开始还是从想到的点子开始？
中山 　是从想好这次大概要写一个什么主题开始，一个一个的点子开始想的。点子也没有特别去积累，真的是那个时候就那个时候想到和故事很配的就写上去了。
——什么时候想点子会涌现的比较多呢？
中山　 也没有什么特别的时机，大部分都是在“今天要开始画草图咯！”的时候。比起想的太多，一鼓作气凭着一股劲儿更适合我。
——可觉得作为四格吸引人的噱头，想点子应该是件很困难的事呢…
中山　 那是真的难啊（笑）。这个作品是我第一个四格漫画作品，比起剧情，四格漫画要消费的小点子太多了。
——是只在草图之前用传统方法吗？
中山　 又有用传统方法又有用电脑作画，心情复杂（笑）。传统方法的时候没画好想按取消就把它模糊掉，然后就直接到下一步画线稿，线稿开始就完全是用电脑作画了。不过，记得第一卷的时候我还是到线稿也一直用传统方法。
——不过现在也一直保持着用传统方法的笔触的趣味呢
中山 　是啊。到了电脑作画，我也是设置了看起来像传统作画的笔。有一部分是以前美术部的原因，还有就是，比起过于干净利落的电脑的线，我更喜欢那种保留着传统绘画笔触的线呢。
——现在用的是什么工具呢？
中山　 现在用16英寸的Mobile Studio Pro液晶数位板，在CLIP STUDIO 基本完成工作。最后的颜色调整虽然有用到Photoshop，但彩色也在CLIP STUDIO就基本完成了。很轻，画感也很好。
——觉得什么最难画呢？
中山 　带卷的发型是最花时间的呢。麻冬的头发短还好，夏帆是真的相当费劲。还有就是虽然现在习惯了，当时一开始的时候莓香的吊眼角我也调整的相当费劲。
（即使是不显眼的一格，夏帆的卷发也得到很好的表现）

——画封面的讲究的点是？
中山　 要说的话果然还是头发呢。角色的可爱和帅气来说这点是很重要的，看其他的作品的时候也是会把目光先落在头发上。怎么处理影子和高光是我一直烦恼的点，现在我也在不断试错当中。
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第一卷
　
第一卷还没有决定好封面的格式，于是画了很多张草图。最终的方案是，随每一卷，不同的角色的全身都上封面，以印象色为背景，散落着许多包含印象色的甜品的形式。甜品和pose都重视表现角色的个性。这一卷的莓香，就像作品有过的，有点天然呆的感觉。不是在店里表演的模式，而是平时自己的样子哦。背景色是王道的粉色，想让人从远处看也能感到“可爱！”的封面。
第二卷
　
前卷已经定下了封面的格式，这次就画了两张草图。因为夏帆是元气的女孩，所以封面就让她踮起脚保留一些男孩子气的地方，也尽量用了能使人感到少女感的印象。因为个子高，腿也很长。也尽量让她和第一卷的莓香并在一起也不会显得不自然。而且这一卷最费劲的地方，居然是在选甜品的时候，因为背景色是水蓝色，所以找蓝色系的甜品可费了我好大劲。
第三卷
　
第三卷的麻冬因为是个子小的女孩，让她站在箱子上的方案也画过，不过最后还是用了把菜单顶在头上增加身高的方案（笑）。其实本应该是冷酷一点的，不过还是想强调她的可爱感。然后就是即使是幼儿体型，也想让人注意到也不是“完全没有”的地方（笑）。也是在这一卷开始，我一直在试错的传统绘画感的笔刷的设定终于被我确定下来了，感觉到自己的画风安定下来了。以我个人的说，这张也是最中意的一张呢。
第四卷
　
前卷终于固定了画风和涂色，第四卷就很顺利的画出来了。抱着让pose尽量表现出美雨的大姐姐感的意识去画，我个人最中意的是脚的地方呢，左脚在前进的时候处在图的深处，应该有把整张画的立体感表现了出来吧。构图方面有点困难还请朋友帮我确认过了。然后甜品的变化也是我努力的地方，若能让各位感觉到看起来很美味的话我就会很开心呢。

【所追着的画师】
——有点想知道中山老师小时候是怎么入坑的漫画的？
中山 　以前经常看『りぼん』的少女漫画呢。特别喜欢过種村有菜老师的作品。一开始读『ジャンプ』的时候非常沉迷『ヒカルの碁』。开始让我想画帅气的男性角色的是小畑健的一张图的契机。
——那可爱的女性角色呢？
中山 　虽然一开始经常是用少女漫画的画风来画图，到后来变成这样的美少女画风是因为知道了QP:flapper桑呢。当时偶然的看到了一张图，很合眼缘，马上就点到个人主页，从那以后就一直在追了（笑）。
——其他喜欢的画师呢
中山 　画得好的数都数不过来了，不过最近宝井理人老师，以及同样在『きらら』的『Aチャンネル』的黑田bb老师的头发上色我都非常地喜欢，也非常憧憬『きんいろモザイク』的原优衣老师跟『ご注文はうさぎですか？』的koi老师的那些美丽的绘画。
——在『ブレンド・S』中出现了很多游戏的梗，是本来就喜欢游戏吗？
中山 　是呀。我有两个弟弟，以前开始家里就一直有任天堂的游戏设备，所以经常看他们玩，我现在也经常看游戏的实况。还有我在专门学校时代的毕业制作，也是一份游戏角色的设定的企划书。所以游戏一直离我很近呢。
——在专门学校是学习绘画吗？
中山　 是动画专业的角色设计专攻。所以周围自然喜欢动画和游戏的人很多。也是从那开始经常看漫画动画，也经常去参加同人活动了。

围观

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“
夏帆动起来比我想得还更加涩琴呢（笑）。”
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【动画给漫画的影响】
——已经于2017年10月开始放映的『ブレンド・S』TV动画，和动画staff们的交流是怎么样的呢？
中山 　一开始是谈动画设定的详细事情，关于角色人物设定说些“这里我希望能这样”之类的。后来的录制也拜访过很多次。
——想知道最初设定的交流是怎样的流程
中山 　先是把店内的布局给他们，然后就是取景了呢。传达了店位置在秋叶原周边，在个后巷里之类的印象，角色住在哪从哪来比较方便之类的大概的设定。其实我本来是那种设定太详细反而觉得难发挥的类型，所以实际上有很多细碎的设定都交给动画组了。
——评论角色设定的时候具体是怎样的呢
中山 　不要把女孩子画得太纤细，带点肉感更好，“这里可以更丰满圆润一点”之类的。男角色不要太壮，但也别太瘦之类的。这要求可能有点为难staff们（笑）不过最后都很可爱我很开心。
——看到动起来的角色们感觉怎样
中山 　都好可爱！而且夏帆动起来比我想得还更加涩琴呢（笑）。明明没有很露骨，明明动起来那么自然，真了不起啊（笑）。
——关于声音录制的事情呢
中山 　去了收录现场，声优们就像真的在演对口相声一样真的非常有趣，惊到我了。自己写的台词，变得很容易就联想到了呢。在动画化之前其实对声音没有特别印象，但听到了她们的之后就觉得非这个声音不可真的无比合适呢！现在在画漫画的时候好像也能听到声音一样。
——有反过来受动画影响原作的地方吗？
中山 　背景改了呢。因为动画改变了背景，所以最近的漫画都在很仔细的还原动画呢（笑）。比如休息室里的椅子本来是比较简易的那种，最近的章节就得好好配合动画的椅子了呢（笑）
——最后请给手持着本书的读者，传达你的消息。
中山 　现在莓香和店长的关系到了不少动作的时候，请继续关注她们吧，不过不会只有恋爱单一一种颜色，店里一直以来欢乐的气氛若是能让你感到开心的话就好呢。
（取材·构成 高濑司）
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PROFILE
中山幸 ［NAKAYAMA MIYUKI］
「まんがタイムきららキャラット」2013年10月号开始短期揭载，同2014年3月号「ブレンド・S」的连载开始。其他的代表作「くだみみの猫」（KODAKAWA）。

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