海南椰雕是海南岛雕刻艺人利用椰子壳雕制的工艺品，造型新颖多样，色调古朴雅致具有独特的艺术风格和浓厚的海南色彩。早在明末清初时，椰雕工艺品就达到了相当高的艺 术水平。以后的300多年里，历代椰雕艺人使椰雕技艺日臻完美，逐渐形成了具有独特的民族风格和地方色彩的工艺品。 　　海南椰雕的雕刻手法有平面浮雕、立体浮雕、通花浮雕，还有带棕立体雕刻和贝壳镶嵌雕刻等许多类型。椰雕工艺品的花色品种已经发展到300多种，其中有餐具、茶具、酒具、烟具、花瓶，以及各种类型的挂屏、座屏等等。其样式新颖，画面雅致，造型古朴，质地轻巧，美观实用。 　　海南椰雕渊源悠久。早在唐代就有人开始用椰子壳制作酒杯。晚唐诗人陆龟蒙已有"酒满椰杯消毒雾"诗名。明、清两代，椰雕都曾作为"天南贡品"向北京进贡。 　　海南椰雕工艺雕刻除平面浮雕外，还有立体浮雕、通雕、沉雕、拼合、镶胎、嵌贝等多种。椰雕花色品种数百个。特别是深受欢迎的椰妹、椰猴等用原椰简刻，栩栩如生，富有天然质朴之美。 　　海南椰雕有各种具有欣赏性的摆件、吊件和兼具艺术性、实用性的生活用品，近年又产生了椰雕画，其古朴之风，构思之巧，造型之趣，为传统的椰雕又添春色。 

笔挺的树干一律以惯有的姿态直指云天，大片的扇状枝叶翠绿而宽厚，盘踞冠顶肆意伸展，生命的坚韧与张力就在简单的线条和图形中傲然散发。在海南迤逦优美的海岸线、繁华的城市干道或是宁静闲散的乡野村落，甚至小镇人家的庭院、校园通幽的曲径，举目之处就能觅见椰树傲立的身影。 明代大学士丘浚在《南溟奇甸赋》中称赞，“椰一物而十用其宜”。也许，很难再找到一种树，能像椰树一样浑身是宝，让人迷恋。 有时候，历史遗失的，远比我们已知的要多得多。曾被誉为“天南贡品”，长驱直入皇城宫墙的椰雕，只能在历史的碎片中拼接曾经承载的荣耀。于是，在有细节的地方，海南的历史再一次被展开。

用椰壳精工制作的椰雕是海南特有的工艺品，因旧时官吏常以它进贡朝廷而得“天南贡品”之誉。椰雕制作技艺精湛，风格古朴，造型优美，地方特色浓厚。 　　椰雕制作要经过选料、造模、雕刻、通花、嵌镶、刨光、修饰等几道工序。分为青壳、镶锡、镶银、贝雕镶嵌、石膏镶嵌、檀木嵌镶、陶瓷拼贴等许多类。雕刻手法有沉雕、浮雕、通雕、棕雕、拼贴、油彩等。产品有小巧玲珑的果盘、饭碗、酒盏、饰盒、椰珠项链，还有富丽高雅的茶具、酒具、花瓶、台灯、奖杯，以及各类高档挂屏、坐屏、屏风等； 　　海南椰雕可追溯到中唐宣宗元年（847年），《粤东笔记》载：李得裕谪居崖州时，将椰壳锯正制成瓢、勺、碗、杯作吃喝用具。唐诗人陆龟蒙有“酒满椰杯消毒雾”的诗句，可见椰壳消毒避瘴，制成日用品至少有1100多年历史。到了宋朝，工艺精致的椰碗、椰杯、椰壶已流行在士大夫的宴席上了。 　　《正德琼台志》记载：宋绍圣四年（1097年），苏东坡谪居儋耳（今儋县中和镇）曾拿椰子壳请当地艺人雕成椰雕帽，谓之“椰子冠”，有“自漉疏中邀醉客，更将空壳付冠师”的诗句。可见当时的椰雕技艺已达到相当高的水平。至于清末、民国初期，用椰雕作为礼品、用品已很平常了。 　 　 海南椰雕经过历代艺人不断的实践，技艺愈趋精良，工艺更臻完美。文昌县工艺厂制作的《鲤鱼吐珠台灯》、《椰雕古鼎》曾参加1978年全国美术工艺品展览会和1985年全国工艺美术百花奖评选，均荣获广东"四新"优质产品称号。 　　《鲤鱼吐珠台灯》是以我国传统年画中表示吉祥如意的《鲤鱼吐珠图》构思创作的。它由椰球、鲤鱼、台座三部分连接成天衣无缝的整体。鲤鱼用樟木雕成，整个鱼身以椰壳拼合，运用圆雕、浮雕，精雕细刻，形象逼真。鱼嘴上的大"水珠"是个硕大的椰壳，采用牙雕手法通刻而成。中间雕上10余尾形态各异的鲤鱼，颇生情趣。座底安上转动装置，接通电源"水珠"徐徐转动。 　　海口市椰雕工艺厂利用全椰子创制《椰妹》、《狮子》、《猴》、《兔》等系列产品，新颖奇特别开生面，刻划动物、人物生动传神，曾在全国旅游工艺品交易会上获一等奖。

对首饰起源的探讨，是探求首饰功能作用的形成、发展及首饰材料、工艺演变过程的一个基础和前提，它对引导首饰消费及指导首饰加工 设计趋势具有一定的理论意义。 现代首饰源于史前原始人的体饰。因此对考古学和人类学研究已获得的成果的综合分析，和对现代原始人体饰 的考察对于探求首饰起源具有十分重要的意义。

早期原始体饰形式主要为：项饰、腰饰、臂饰、腕饰、头饰等几种,而这些形式中尤以项饰和腰饰为主。它们很大程度上是围绕人体生殖区而装饰的，究其原因，除了这些部位有支持佩戴物的能力之外，大量研究表明这种选择还另有目的。在古埃及墓的原始壁画和古印度原始岩画中，我们会发现这么个现象：画中的人体的生殖器常被肆意夸大，并在其周围点缀着用珠串、贝壳及花卉羽毛组成的装饰物。在现代原始部落如生活在非洲腹地的原始怒拨人，他们在进行猥亵的舞蹈时也常在胯部和胸部挂上一些用木珠、羽毛、甚至美丽的石（玉）珠串起的装饰品。在裸体通行的时代和部落中，生殖器的暴露人们习以为 常、不足为奇，而当男女们一用光亮的流苏加在上面时，不论是一对斑驳的羽毛、一串小珠、一簇叶子或一个发亮的贝壳就不能逃避同伴们的注意，这小小的体饰实作了很强烈的性感的刺激物。它的目的是显然的：自我炫耀、吸引异性。波兰著名美学家奥索夫斯基曾直接了当地称艺术起源于生物本能性感的吸引。而体饰作为艺术最原始形式之一，它的这种起源心理动因是不能被忽视的

首饰设计的基本原则 　“实用”，“经济”，“美观”是我们进行首饰设计的基本原则。　　实用是指首饰的造型设计必须先考虑产品的功能，达到佩带舒适，装饰的要求，符合人们的需要，即身心健康的，审美观的，习俗爱好的等方面的要求经济是指首饰的设计必须符合当代先进的生产水平，做到以最少的财力，物力，人力，时间来获得最大的经济成果。　　美观不仅是消费者的要求，而实际上，也是首饰装饰功能的要求。首饰必须在功能和物质技术条件允许的条件下，为产品创造出生动，完美，健康，和谐的艺术形象，尽可能的美化人们生活，培养人们健康，高尚的审美情趣。 　　三者是密切相关的，不能忽视任何一方。