论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如："悲"对"喜"、"善"对"恶"、"新"对"旧"等，有取其相似者，如"天长"对"地久"、"父慈"对"子孝"等，有取其相关者，如"江风"对"海雾"、"狂风"对"骤雨"、"珊瑚"对"玳瑁"、"青草地"对"白云天"等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。
    

我国文法上之词性，共分九种，称之为"九品词"。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。   

五、人物对
         黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；         
                 欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；
     对中以"人物"之典故为主轴。
     六、鸟兽对
         玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠；
         旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；
     诗中对仗以"鸟兽"为主轴。
     七、数目对
         百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁；
         有时两点三点雨，到处十枝五枝花；
     八、巧变对
         鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁）
         此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之"拱璧对"者）
     九、隔句对
         昨夜越溪难，含悲赴上兰；
         今朝逾岭易，抱笑入长安。
     此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云："律诗有"扇对格"，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云："得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫"。东波《和郁孤台》云："邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼"。又唐人绝句，亦用此格，如"去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶"之类是也"。
    

十、互成对
       

黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联）
        

江流天地外，

山色有无中

（王维：

汉江临泛）
       

四年三月半，新笋晚花时；
        

胡越书难到，存亡梦岂知；
        

无情有恨何人见，月冷风清欲坠时；
        

三分割据纡筹策，

万古云霄一羽毛    

        画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）
        

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）
    

此种对法亦称"句中自对"，如首例句中之"风雨"自对，"管弦"自对，而"风雨"又与"管弦"成对，"黄叶"与"青楼"亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云："对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘："赭圻将赤岸，击汰复扬舲"；七言如杜必简："伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东"；杜子美"桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞"之类，方板中求活，时或用之"。又洪迈《容斋续笔》云："唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》"蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪"。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此"。《升庵诗话》亦云："王维诗"门外青山如屋里，东家流水入西邻"，严维诗"木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛"，皆谓之当句对"。
    

十一、流水对
         野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）
       

唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）
       

但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）