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不要着急嘛。。。很快就会有的
2005年11月19日 13点11分
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”，试问，一个还没有面对警察的凶手又必要这样做吗？他为什么要这么做？怕这两个人把他抓住交给警察？那他为什么不直接逃跑反而要用枪对着这两个人让他们没有办法动而自己也走不掉?还有，在191页，按小说中写的，如果秘密就在修道院地下的依据就是画的作者把名签在画的下角落里，那么如果秘密是在墓地中间，那画的作者是不是就要把名字签在画中人物的脸上？这样的情节逻辑漏洞在小说中简直比比皆是。 当然，光是情节漏洞还不足以让这个小说成文一个高中生水准的失败之作。另外一个方面就在于作者不知羞耻没完没了的自恋情绪让整部小说恶心之至。文章建立在法国文化的基础上，几个重要配角也都是法国人，出现几句法语是情理之中，可是看上去作者就会那么几句法语，比如“对不起”“你好”“救救我”这些最简单的用语。小说在第53页就说“此后为叙述方便，凡玛格丽特说话均为法语”，可是后来小说中只要是玛格丽特的语言中出现了“对不起”“救救我”，一律都用了法语表达，后面还有来个翻译（有必要吗？），而其他语句全部为中文，真让人不认为作者在故意卖弄他会的这几句法语都困难。另外，作者害怕小说中的法兰西味道不重，只要出现了法国著名景点地名，几乎尽可能的用法语地名表达，作为一个写书给中国人看的中国作者的这样一部中文作品，真不知又何必要让作者这样做。更可怕的是，文中多次（真的很多次）用配角的立场说作为主人公之一的“我”：“你果然是块小说家的料，你的推理非常精彩”“不愧是写推理小说的”“你果然聪明”之类的话（文中的字句和我写的这个可能有出入，不过意思就是这样，不信可以去书店看看小说，但最好别买）来自夸。再有就是文中的很多场景下的对白及其可笑（这是蔡骏小说的通病），不信大家可以看看小说194到196页那段凶手和“我”的对白，凶手是在用枪对着我，可是两个人的谈话完全给人感觉像是座谈会，或者说更像是老师给学生上课。因为蔡骏没有经历过这些，他的文字功底也没有那么深，所以没有办法，也不可能写得出来那种感觉。从这一点来说，他的小说要是想代表中国悬疑小说的新势力，还不知道有几光年的路要走。 最后，我还有表示一下鄙视的是，这样一部完全称不上推理和心理悬疑的小说居然被冠上了这样称号。小说里面其实根本没有什么推理，有的只是根据硬编出来的情节有主人翁发挥想象力的出来的结论，推理小说中最重要的是推理的各个环节要有必然的因果关系，一环扣一环，看似离奇但是完全符合逻辑且滴水不漏，但是这部小说，比如说200页“你知道为什么诺查丹玛斯没有写完《诸世纪》就死了吗？”“因为他的秘密被皇太后发现了”，紧接着后面就是“专家没想到被我一句话就说破了，他点点头说：“你的推理能力非常强……””，其实大家只要想一想就会明白，诺查丹玛斯抄袭埃及人的书但是没有抄袭完就死和他被皇太后杀掉之间没有必然的因果联系，不能成立充要条件，两个条件之间可以出现的可能性有很多种，比如说埃及人的书被人偷走，比如说诺查丹玛斯病死了，或者被别人杀害等等，而“我”想到“因为他的秘密被皇太后发现了”只能说是“我”猜对了，并不是推理。而作者居然还恬不知耻的说自己推理能力非常强，还是借一个“专家”之口说出来，他是不是像干脆表达自己比专家还聪明？还是先表达法兰西的专家还没有一个连英文都不利索的中国小说家强？还有，文章中那里从心理学的角度些悬疑了吗?根本就没有！悬疑没错，心理悬疑？夸的大了点吧？ 看小说的时候我不时地笑出声来，不骗你，那真的是嘲笑。最大的笑声出现在看完整本书后，看见接力出版社写的宣传语：“蔡骏仪天马行空般的想象力，严密紧凑的逻辑思维，……致力打造于中国人自己的“蔡骏心理悬疑小说”品牌……”。如果说这样的小说就是一个知名品牌，如果说这样的小说就是“严密紧凑的逻辑思维”，如果说中国人需要这样的悬疑小说撑场面，中国的悬疑小说看来就没有什么发展前景了，那时候恐怕中国年轻一代悬疑小说就要说蔡骏同学最近学会的“aider moi（救救我）”吧！
2006年02月02日 12点02分
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