陶阳：希望相声观众能够留在京剧的舞台下喝彩｜偶咪兔佛·麒麟剧社
【文字来源于头条号郭德纲贴吧，咪的兔编辑】
2016年8月，德云社开办了一家京剧剧社。郭德纲是这个剧社的领衔主演，陶阳担任绝对主角。现在演出的票价分为三档，最低的也需要三百元。2019年2月25日是剧社的开箱演出，戏园里的204个座位，提前四天，一开票就瞬间售空了。除了郭德纲和剧社的主要组成人员，很少有人知道这个瞬间经历了怎样一个漫长的曲折。
（凤凰卫视戏曲专题纪录片《民间有戏》之《京剧：北京麒麟剧社》。编辑了文字版与大家分享。版权属于凤凰卫视，本文不标原创。）
2016年8月18日，位于北京前门大栅栏的这家老戏园子里锣声响起。郭德纲在这里组建了一个京剧剧社，给他取名麒麟。那天晚上作为麒麟剧社第一场演出，他和徒弟陶阳在台上表演了一出《左连城进京》。
1997年出生在江西的陶阳五岁以前是在姥姥家长大的。因为姥爷常常组织当地的戏曲活动，平时也喜欢在家里唱上几句。陶阳说，自己最早接触并喜欢上京剧，就是在那段和父母聚少离多的日子里。
陶阳：也就是，三四岁吧，我说我就喜欢买了光盘回家看看，特别喜欢 自己扮上，拿那个棉花吧，当胡子粘上，然后拿那个套袖套好了以后，不有松紧带嘛，拿那个毛巾塞进去当水袖，从小就是喜欢玩儿。
2003年一直在大连工作的父母，把陶阳和姐姐一起接了过去，并且为他们报了专门学习京剧的少儿培训班。
那个时候刚刚学戏不到4个月的小陶阳，已经开始在全国的少儿京剧比赛中崭露头角，很多观众都是从电视台播出的京剧节目中认识了他，大家喜欢叫它京剧神童。
陶阳：在班里边，我是最灵的，老师最喜欢我的，但是家庭条件是那里边最不好的，所以老师对我还格外的关照一些，教我教的更耐心一点。后来沈阳电视台那时候搞了一个什么大赛，我就去参赛去沈阳，唱的还不错，还有礼品。有一个小DV,也是第一个奖项。就是说小孩儿上电视台，亲戚朋友那都得坐家里看，所以就了不得了。后来慢慢慢慢的节目越来越多，找得越来越多，曝光率就高了。
1790年，为了给乾隆皇帝祝寿，四大徽班受邀进京，最早来的是三庆班，他们就是在这里拉开了戏台子。此后的160年间，三庆园作为京城七大戏园之首，谭鑫培、刘喜奎、梅兰芳、程砚秋、裘盛戎等戏曲名伶都曾在这里演出。直到1950年，这座年久失修的老戏园子不得不停业，后来成了大栅栏商场的职工食堂。半个多世纪过去了。随着北京城里七大戏园的消失，那些胡同口承载着悲欢离合的皮黄之声，也早已经被扩音喇叭中的叫卖掩去了回声。2016年，三庆园的牌匾在原址上重新挂了起来。开锣的第一台戏，就是来自麒麟剧社的演出。
三十岁的陈书桐出生在山东淄博，毕业于上海戏剧学院，2015年毕业后，在温州的民营剧团里搭班唱戏。那个时候对于他来说，来北京管理一家剧社从未出现在他的计划里。
陈书桐：2015年就跟郭老师他们聊过这个事儿，就是他去上海演出，约我过来聊聊戏曲吧。他对戏曲很有研究，现在也拜了赵麟童赵先生，算是我们这行里人了，就认识了。认识了呢，就经常就是聊唱戏的、戏曲的事儿，大家就说起来就说他有这个想法，也有这个资源、有场地，干脆自己搞一个那个剧社。
陈书桐说，在北京私营京剧社团，面对观众售票演出的商业模式已经消失了将近六十个年头。因为像这样的戏团是很难存活下来的。麒麟剧社的成立将很有可能打破这样的局面。2016年初带着这样的兴奋和憧憬，陈书桐从温州来到了北京。
陈书桐：我觉得我还是能干，那个时候我也没干过，怎么说就是不知道深浅啊，实际具体工作起来好难。从这个园子重修，到这个演出的具体事务，一直到组建班底开锣，我都在那里，事无巨细所有的，慢慢也是一个学习过程。
2005年，沈阳的专业京剧演员王福忠在比赛中见到陶阳后，便邀请他到沈阳戏校学习。那个时候，陶阳的父母为了让孩子得到更好的培养，他们选择留在大连靠修表赚取营生，把儿子送到沈阳并寄宿在王福忠的家里。
在陶阳的童年时光中，家长的陪伴就像父亲所修理的表盘上的时针和分针，短暂的相聚后，便是漫长的等待。他说，他曾像很多同龄人一样，也常有特别想念父母的时候，却总也不能见上一面。
陶阳：嗯，没有关于特别依赖，然后呢想依赖的那个时候呢，父母不在。不在慢慢自己就磨一磨，磨一磨就好像也淡一点了，嗯，所以呢也想，但是见不着，尽是一些演出，跟着那个老师。
那段时间，唯一能让父母安心的，就是在电视节目中看到陶阳的表演。因为似乎只有这样，他们才能隔着荧幕，想象出小儿子每天的喜怒哀乐。
陶阳：再后来他们在电视上看那个我的名字，前面还要加了个王字，我父母就有点迷糊，有点不高兴啊。这怎么回事儿呢。正常普通的思想，他是过不去这关的，是吧，你要把我孩子霸占，你要改姓，那不行。当时也比较极端了，就把我抢走了。
2007年初就在陶阳为当年的春节联欢晚会做最后排练的时候，他被父母带回到了江西老家，从热闹的舞台，到已经变得陌生的宅院，不到十岁的陶阳选择把自己封闭了起来。
陶阳：可谁也不说话，我关系最好的姥姥姥爷可能也都没什么话可说的，你从那个，这完全两个环境。又太小了，接受不了这种跳出跳入，就受不了。
麒麟剧社在首场演出之后的两个月里，每周固定有四天开业，其余的时间用来排练。这样高频率的演出节奏，所得到的票房收入却并不如意。陈书桐说，那个时候最差的一场只卖出了九张票，在整个剧社，完全靠郭德纲自负盈亏的情况下，他们决定将演出由一周四场，降为每周两场。
邱广勇是天津人，在大学期间就开始在民间的京剧票房演出。作为一名职业的室内设计师，参加工作快二十年了。他说大部分积蓄都用在这间屋子里的物件上了。
邱广勇：这叫道袍啊，这叫箭衣啊，这个金子啊，这个从我的角度，我可能有点过于挑剔，我觉得我看不上，我根据自己要求再添置。个别一段时间，有点儿，甚至有点入不敷出，有点花销太大了，有点感觉就有点顶不住，赚的没有花的多有感觉。
2016年的整个秋季，邱广勇几乎是北京、天津两地奔波。在负责为麒麟剧社准备服装道具的同时，他也在剧中参与表演。那三个月里，平均每一场能拿到手的演出费，邱广勇说，还不到二百元。
邱广勇：上座率不是太好。作为夹着这个，这个成本太高，对吧，就是各方面的成本。场租，然后乐队成本，龙套演员的成本。一箱这个（服装道具）可以不算成本，那我就算组成人员之一，我可以投入，对吧。然后你这些人员的开销，你还得有吃住行呢，实际是郭老师在承担着所有的费用。在搭的钱在做这个事情。
就在陶阳回到江西不到半年的时候，曾两次同他一起录制过节目的郭德纲，邀请陶阳来北京参加他的相声剧演出。这让陶阳的父母拿不定了主意。
陶阳：我父母这个时候还有点抵触的，因为刚好那个事还没过去，怕再来一个这样的老师受不了的。但那个时候，郭老师刚刚出名，名气很大嘛，到处都是他的光盘，那街上呢，mp3里呀都是他。让我父母觉得这个名很大，想可能名气大，不会做出这种事情了。或者怎么样，也是比较忐忑，抱着怀疑的态度，我妈妈陪着我到了北京。
那段时间，陶阳就住在郭德纲的家里，一边唱戏，一边学说相声。郭家人对他的热情与关照，使母亲悬着的心也终于放了下来。也就是在这一年，陶阳一家四口在北京安顿了下来，郭德纲也多了一个10岁的干儿子。
陶阳：（郭老师觉得）就是小孩儿很聪明，太好玩儿了。说相声跟着是个好苗子，来玩一玩先玩一玩，然后有什么演出呢带带你。就是大人教给我啊，让我去这么演，玩嘛。我一看，我就是您只要让我见观众就行。
贾怀胤是出生在广西桂林的80后，也是中国戏曲学院在建国后招收的唯一一个京剧男旦演员。他曾在浙江做过裁缝，到温州的民营小戏班子唱过戏，也就是在那个时候他认识的陈书桐。2016年贾怀胤毕业后留在了北京，参与麒麟剧社的演出。
贾怀胤：陶阳、陈书桐、我、夏一凡、邱广勇。就我们这几个人。
陶 阳：那三个月天天在一起住，吃喝拉撒干嘛的。有时候演完戏我不回家，直接去陈书桐那儿住。明天有戏再去排练。那时候我们比现在排练还要多的。
贾怀胤：就在那剧场排，那时候排戏也勤。
陶 阳：二三四五六日我都要说相声，白天没事儿，排练。排完练下来说相声，非常充实，那是非常开心。
2011年年14岁的陶阳进入了变声期。戏曲界称这个阶段叫倒仓。梅兰芳曾说，演员的倒仓变嗓时期是一个关口，倒不过来，往往一蹶不振。从小就学习唱戏，喜欢戏的陶阳，头一回觉得唱戏的滋味是苦的。
陶阳：欺骗自己。因为我觉得条件太好了，我自己条件太好了，唱的也好嘛也聪明，就大家夸嘛，对不对我不可能倒仓，我即便倒仓，那可能就是不出声而已嘛，但是唱还是能唱的好听。其实是矛盾的，你都不出声了，怎么能唱好听呢是吧？但是自己欺骗自己，愿意相信是那样的。我师父一看就变声了，就不让我演出了那时候，不让我瞎唱。我就那么彻彻底底的就休息了将近大半年。从一个灯光闪烁，鲜花掌声的那个环境下，变成了跌落神坛了，唱的也不好听了，也没有演出找我了。比较害怕。
倒仓的不确定性，让正值青春期的陶阳陷入了恐慌，而更让他感到困苦的是，要面临对未来的选择。
陶阳：当时就是觉得我到底要唱戏，还是说相声，因为不是小孩儿了。我从小就喜欢这个，你让我干别的，我舍不得。反正是那时候就天天就在琢磨这些东西脑子里边。我父母也不知道该怎么劝我，他们也不知道我怎么想，我也不知道我怎么想的，你问我，我也不知道。越问我越讨厌越烦。他（师父郭德纲）说让我静下来，画画脸谱啊，拉拉京胡啊，学学乐器。
从2011年8月到2012年3月，在家休养的陶阳是按天数着过来的。那个时候因为没有了演出，也意味着没有了收入。陶阳的父亲就在北京找了个摊位修手表，维持家里的开支。后来德云社分出了队伍，已经成为陶阳师父的郭德纲，把他分到了当时的相声二队，这样也算是有了一些固定的收入。同时还嘱咐陶阳，平日要多看些书，别吃没有文化的亏。
陶阳：大概在那一两年，甚至那两三年吧，就是等于死循环。就是今年过去就过去了，明年是不是还这样，反正那两年没有什么可说的，一直在说相声。师父非常好，一上家去就问怎么样？瘾还大吗？还喜欢戏吗？我说没有那么大了，为什么呢，我没有机会啊，我见不着观众，我没有实践机会，我可不就，没有互动了，心气儿稍微低了一点，但是呢也没有不喜欢。三庆园麒麟剧社当时一开，又能唱大戏了，整个人就好像放飞了一点。
很多时候，陈书桐都会在排练的时候，游走于剧本和电话之间，一边要捋顺自己的角色，一边还要负责对接剧场和演出的所有事务。
陈书桐：叫忙台上我还要忙台下，还有各个口的对接，服、画、道，剧场，各个演员我都要落实好，演出前落实清楚。我的任务，就是保证正常演出。
那个阶段，几乎每个主要成员都有一个共识，那就是无论他们多么卖力的演出，无论返场有多少次，台下的观众席也总是半场都坐不满。即便他们减少了演出的场次，也并没能使麒麟剧社转亏为盈。
陈书桐：当时的一个模式还是等于是郭老师自负盈亏，我们拿固定的份儿，上座率非常的不好。大家最惨的时候卖九张票，台顶上比台底下人多的多，收入寥寥了，东家的这个账都没法算。
陶 阳：最后收益下来可能才十几万块钱，你要知道三个月十几万块钱够干嘛的？购置服装请演员乐队全后台买东西乱七八糟的。
邱广勇：这个压力和难受劲儿自个儿肯定都知道，但是怎么扭转倒是很难，很难找出一个办法。
2016年11月底，就在麒麟剧社开张3个月后，郭德纲宣布暂时停掉他们在三庆园的所有京剧演出。
陈书桐：我们戏班讲话开锣就得钱啊，你这个上座率不好卖，那几张票抵不过开锣这个成本，你大概心里面得有数吧。心理准备是有的，但是真听到这个消息还是蛮难过的。
陶 阳：最后一周那个演出，我们排那个戏叫火烧连营。火烧连营就是刘备的故事嘛。嗯，大报仇。
贾怀胤：什么叫大报仇，伐东吴。我唱的小生，嗯，那是很少很少很少在台上不以女性的角色出现。

陶阳：我们就想哪怕赔了或者怎么样，我们知道问题出在哪儿了，我们干不了就干不了，要能干再干。
邱广勇：筹备，自己就是卖票，自己组织。就是郭老师不参与。
贾怀胤：尤其是复演之后，一步一步到现在都挺顺利。
陶 阳：真正我们合心合力的干，就是从那儿开始，大家才真正深入的走到一起来。
2017年10月，麒麟剧社重新回到北京的三庆园演出，并且已经实现了逐步盈利。2019年6月22日，陶阳自编自导的清装戏《林则徐虎门销烟》在三庆园首演，据说这部戏在开票两天后，全部座位都已经售罄。
现在在北京大栅栏商业街上，来往行人的目光都会被这样一个景象吸引。每当麒麟剧社在三庆园演出结束的时候，戏园门口都会被年轻的观众挤得水泄不通。他们都想在台下能够见一见自己的偶像，送上礼物和祝福。据说他们当中有的是专门从外省市赶来，有的是提前抢购才能买到几个月后的票。陶阳说，希望把更多爱听自己说相声的观众留在京剧舞台下为他喝彩。再就是希望能一直守着这个舞台，让郭爸爸想唱戏的时候，扮上就唱。

当年知乎一个伙计也是职业纲黑的人说过，麒麟剧社一直赔钱，就是幕后老板坚持着投入。相对于岳云鹏张鹤伦等，陶阳就是温室的花朵。

郭德纲的格局，相声届无人匹敌。

还是熟悉的味道，大兔兔发的帖子就是干货多啊

兔兔，纠一个错，邱广勇：一箱这个（服装道具），应该是，衣箱这个。是不是少了一楼