为我目前北印宝莱坞最喜欢的新生代“泰戈尔什罗夫”盖楼！（印度男明星汇总）

泰戈尔什罗夫（1990.3.2）。
这位宝莱坞新生代90后，迅速崛起，得归功于他同时具备了3种雄性荷尔蒙魅力：一是帅。二是动作明星（有功底）。三是宝莱坞新“舞王”。

宝莱坞新生代的领军人物（男明星），上榜的名单有很多，我从影星的个人魅力和票房号召力来分析，我觉得得聚焦到兰比尔卡普尔（1982.9.28）和兰维尔辛格，还有泰戈尔什罗夫这叁位上。

兰比尔卡普尔（1982.9.28）。
出道早期的作品《爱情你我他》（2008）、《年度推销员》（2009）就已经极具魅力。
到了《巴菲的奇妙命运》（2012）就是个人的一个升华。
而《青春洋溢色彩/那些年我们疯狂的青春》（2013），这类青春题材电影的票房能拔高到超30亿卢比，不说绝无仅有但确实是极少数的，代表着兰比尔卡普尔个人魅力的积聚和沉淀。这部电影里兰比尔完全hold住了整个气场和格局（包括剧情走向和歌舞引领），浑身散发无穷魅力。
后续的《人生闹剧》（2015）、《心碎的感觉》（2016）。而《一代巨星桑杰君》（2017），也是电影票房和个人魅力的里程碑。
兰比尔卡普尔，多元化的个人塑造，演绎角色涵盖了剧情类、传记类、生活情景剧、青春剧、爱情剧，唯独未涉及古装史诗类、动作片，恰好，这两类分别是兰维尔辛格和泰戈尔什罗夫的专长。

兰维尔辛格（1985.7.6）。
热衷于古装史诗剧，《弹雨里的爱情/拉姆与莱拉》（2013）、《帝国双璧》（2015）、《印度艳后/帕德玛瓦蒂王后》（2018），票房部部均大卖并水涨船高。当然，《心跳零距离》（2015）、《随心所欲》（2016）这类生活情景剧也是得心应手。
而《魂断加尔各答》（2014）、《辛巴》（2018）以及《印度有嘻哈》（2019）均能给观众留下印象。
兰维尔辛格整体的票房号召力堪称三人中最强，虽然我个人更喜欢泰戈尔什罗夫和兰比尔卡普尔。

泰戈尔什罗夫（1990.3.2）。
从他出道的《英雄主义》（2014），我就喜欢上了这个演员。他和女主克里蒂萨农在电影里的角色设定和演绎都极其有魅力。
印度电影的动作设计，出了名的一是“夸张”（也即是开挂，南印度尤其严重）、二是摆poss有时根本就未击中、三是动作设计基本就是“力度”“写实”的对立面。
《英雄主义》的动作设计也未脱离摆boss的嫌疑，但勉强算是去除了夸张。而在2014年前这方面做得比它好的宝莱坞电影，我只看到两部，就是沙王《追踪再现2》（2011）、大帅的《惊情谍变》（2014）。

楼主看不看南印度电影？

泰戈尔什罗夫（1990.3.2）。
《为爱叛逆》（2016）。
这部电影的横空出世，基本算是打破了北印宝莱坞的动作设计“夸张、软绵绵、摆poss花架子”的桎梏。
也意味着泰戈尔在动作领域越走越远并成为武打明星符号的开端。
在北印宝莱坞我觉得只有《一个人的突击队系列》的男主动作完成质量和水准能和他相提并论。
《为爱叛逆》这部电影结尾酣畅淋漓的连贯动作戏让我产生在看《突袭》的错觉。
作为泰戈尔的粉丝，当然不希望他在动作片里吊死，希望他在更多类型电影里试水和演绎更多不同的角色。但仅仅凭他的动作功底，和在电影里永远保持卖力的表现，都会支持他。
泰戈尔与其余男明星与众不同在于：就是他同时具备帅、动作功底、舞王之姿。这是很多明星拥有二者却无法兼备三者。
喜欢《为爱叛逆》的动作设计、剧情故事，以及角色魅力。施拉达卡普尔在我看来有点矮胖和小肥嘟嘟的，但是这部电影里她很漂亮且有魅力，且舞蹈功底很强。

最近连续看印度片子，眼睛给渲染得缓不过来了，包括：
1、重温拉姆查兰特哈的《黄沙战神》。
2、重温“少帅”泰戈尔什罗夫的《为爱叛逆2》。
3！“少帅”和“大帅”强强联手的《宝莱坞双雄之战》（2019印度本土电影年冠）。
4、“苏帅”苏利耶的《政坛新秀》（2019）。
5、老爷子“拉吉尼坎塔”的《神勇佩塔》（2020）。
6、今天才刚看完的《无所不能》。
这部电影真的是我低估了“大帅”的魅力，我原来对他的印象是自2014年《惊情谍变》之后，他状态跌入低谷有点怀疑人生了，没想到2019年和泰戈尔的《宝莱坞双雄之战》才恢复水准中间的这5年，还有这样一部演技爆发、魅力十足的佳作。
7、还有准备开始重温老片子杰亚姆拉维的《刺激》（2010），女主是特曼娜芭蒂亚。主要是想看看杰亚姆了，和青葱时期的特曼娜。

我就不分地域（北印和南印）、不分年龄段（新老明星），从个人的喜爱和理由按顺序罗列一下印度男明星。第一梯队，上榜的除了“少帅”泰戈尔什罗夫（北印），还有“大帅”赫里尼克罗斯汉（北印）和拉姆查兰特哈（南印）。

赫里尼克罗斯汉（1974）。
作为老一辈“天王巨星”，罗斯汉尊称“大帅”“宝莱坞舞王”当之无愧。
虽然统治力宝莱坞近30年的“四大天王”里，罗斯汉基本是排老幺的票房号召力，但是有一点是其余“三大汗”老头子远远比不上的，就是他的“舞王之姿”。如果把罗斯汉定义为会跳舞，那阿米尔、沙鲁克、萨尔曼可以算不会跳舞。

赫里尼克罗斯汉（1974.1.10）。
他是宝莱坞舞王，泰戈尔是新舞王，这两者是不相违背的，这意味着泰戈尔还有好长的路要一直走。
泰戈尔什罗夫武打功底比“大帅”好，但在帅气、舞蹈的魅力上还是差后者少许的。
罗斯汉是能把舞蹈跳得绅士般优雅迷人的，虽然泰戈尔什罗夫肢体动作已经不差于罗斯汉，但是离优雅迷人还有点距离。两人都是我最爱的北印宝莱坞演员，很高兴两人舞王与舞王之间的传承。
全印度演员我认为，“大帅”、“少帅”、“普拉部地伐”、“拉姆查兰特哈”、“阿留阿俊”、“小老虎Jr NTR”这6个人跳起舞来最具有魅力，而且都有他们的独到之处（独特魅力）。

第一梯队：赫里尼克罗斯汉（1974.1.10）。
1、《宝莱坞双雄之战》（2019）。
这部电影是2019宝莱坞本土电影冠军，年冠是引进片《复仇者联盟4》。
两位主演（加泰戈尔什罗夫）都是我最喜欢的宝莱坞演员：“大帅”、“少帅”，“舞王与舞王”。
电影的元素和完成水准都已经是宝莱坞特工片的顶级水准，个人认为整体比罗斯汉的《惊情谍变》（2014）好，毕竟是强强联手。
人物设定和演绎：罗斯汉演技全程在线，人物魅力迸发。泰戈尔什罗夫其实角色的设定要求更高，涉及到“变脸”元素，看得出来他演得很努力和优秀了，但和“大帅”的从容不迫还是有距离的。
两位舞王同场竞技，可惜舞蹈编排只有两首，未能见证两者怼飙舞技的震撼场面。
不过从舞蹈表现力来看，我还是推我上层那一句，泰戈尔在跳得优雅这一点上，还真比罗斯汉差了几成火候。
未看电影前，我还以为男主角是泰戈尔的，罗斯汉是训导和陪衬年轻演员，没想到罗斯汉才是正主角。

第一梯队：赫里尼克罗斯汉（1974.1.10）。
2、《无所不能》（2017）。
我是这几天才看的这部电影，早知道比《调音师》还精彩，我去年6月份就该去电影院支持的，惭愧。
因为我错误觉得罗斯汉自《惊情谍变》（2014），就没拍出什么值得看的片子了，所以就没有追看这部《无所不能》。
但这几天，除了看完第一遍，我还继续重看了好几遍，赚足了我的眼泪。
把剧本的缜密、伏笔的铺垫、精妙的反转、台词的考究、配乐的锦上添花摆到一边，也把印度警局办案的方法落后一百年（收集案发现场证据以及视频监控等等）这个bug去除，就讲一个“体验”一词。两个多小时里，观众完全能体会了前段甜蜜 温暖 夸张，中段 的惶恐、惊悚、愤怒，到末段的愤怒、悲伤、痛快，解气，又回到悲伤，完全抑制不住情感的流露，全程投入。
再回到根本上，演员演技的精湛和敬业，真的是叹为观止。罗斯汉的自信、惶恐、憧憬、快乐、幸福、悲伤、痛苦、愤怒、痛恨、执着、狰狞、平静的表情控制都跃然纸上。
女主亚米高塔姆在两人跳舞后把头靠进男主胸膛的动情和表示出对生活产生新的期待。含冤受屈申报无门，回家安慰男主时的悲伤和自强。以及自杀后每一次通过镜头在男主身旁的耳语，都充分发挥了无穷的魅力和引发情感代入。就连配角警局探长、当地官员大哥、警局探员也把无情、黑暗、市侩、贪财、得意等反派刻画得深入人心。
此外，影片对失明状态的镜头、细节处理和两位主演演绎盲人的效果，真的是一支棒。
个人觉得，本片和《调音师》同样的剧本缜密，伏笔前后呼应，不一样的地方是调音师情景更加曲折离奇，多处反转，和女反派立住了从一而终的恶毒本色，这两点令人惊艳。而《无所不能》，更能令观众情感代入，体会主人公的喜怒哀乐、悲情愤恨。