演艺事业和文艺事业因为既不是刚需也没有评判标准，天然有很强的偶然性和不公平性，“被埋没”是这份工作的一个特点，就像司机面临堵车一样司空见惯，就像鱼儿入海一样理所当然。
搞文艺从来没有“理应”怎样，别人比我烂居然更受欢迎？不说黑幕什么的，“好”的东西本来就未必比“不好”的东西更受欢迎，因为受欢迎指的是大众的喜闻乐见，而大众是愚昧的，盲目的，土的俗的low的刺激感官没有内涵的天然有生存的土壤，高雅的、高级的往往有晦涩的一面，人们不愿意也没必要去欣赏高级但晦涩的东西，因为越low的东西越保护生存，比如裤裆那点事是大众最喜闻乐见的，因为讨论它等于讨论生存，科学家不受关注是因为他们离生存很远很远，离毁灭一步之遥，没有人愿意赴死，本能的想活下来。
演艺工作是上层建筑，上层建筑一定是风雨飘摇、可有可无的，就像植物的花，最能吸引眼球也最容易被采摘，而身处黑暗的根是各种刚需，没有人会去攻击刚需工作，艺人被造谣被网暴是工作的一部分，这也是我之前写的一篇文章“网红就要承担网暴吗？是的”的论据。得到什么好处就要承担相应的坏处。
大部分搞文艺的人不是把文艺本身做的多极致，那是艺术家的事，是“吸引眼球”。同时唱歌跳舞演戏好也不是要比同行厉害，还是“吸引眼球”，也就是博得门外汉的认同。门外汉比如我不懂唱歌跳舞，音符都不认识，但是我会为喜欢的歌或歌手买单，这就足够了。偶像所要做的就是让不懂的人喜欢，这也是一些“业务能力”废但由于别的一些长处反而秒杀业务能力强的人的原因所在，说明他身上有比业务能力更吸引人的东西嘛。说的再极端一点，业务能力只不过是一个引流的手段而已，目的是火，而火跟业务能力没有必然关系，既然能直达目的何必死板地走流程呢？当然这不是说业务能力不重要，大部分人只能通过业务能力来引流，像杨超越这种可以跨过业务能力直达目标的是少数。
当然这个业务能力是狭义业务能力，艺人本身就是全面考察，任何优点和缺点都容易被放大。同时，由于演艺的另外一个特点是没有门槛，现在的艺人又光鲜，必然导致竞争激烈，于是必然出现黑幕和拼背景，既然选择了趟这趟浑水，就不要抱怨污水溅到脸上。

说实话我也心疼莫寒，但爱奇艺肯定会做下去的。

太长不看

所有不直接产生价值的工作都跳不了被挑选和被安排的命运
艺术家们的郁闷比小偶像们大多了，付出了那么大的努力，有演奏级水平的人那么多，却几乎没有人能通过音乐会赚钱。
从事基础科学研究的科学家们更是这样，决定他们收入和成果的是国家预算，个人的努力在其中起的作用很少

对自己的职业有觉悟是一件很难的事。
你看，一批搞研究的人，他们对搞研究不赚钱认知得很清楚，逻辑思维很强自我认知很清晰，却还会对不赚钱感到愤懑。
往往这种安贫乐道的觉悟需要好多年才能培养，甚至从始至终都无法形成，一直都处于抱怨之中。因为大多数人都是不纯粹的，也不愿和世界和解，在和他人的对比中获得痛苦。
我觉得你帖子内容不错，但司机的例子不恰当，堵车是每个司机会遇到的常态。而文娱产业有人则被开了特别通行道。
人对于不公平会感觉到更大的痛苦，所谓接受也是逆来顺受居多，被世界差别对待后选择和世界和解，是一件困难且与人情感背离的事。

做偶像就应该知道老了就主动让位

艺人没有舞台是一种无奈，艺人不懂得下台是一种悲哀，人生也如此。
有时会很羡慕海那边的偶像，正红的时候毕业，留给粉丝所有美好。

被埋没什么意思？韩信在楚营那叫被埋没？你河大部分人在丝芭能叫被埋没？