《现代启示录》Apcalypse Now－－弗朗西斯.福特.科波拉 　　 　　 　　我想任何一个看过此片的朋友都会对它革命性的结局产生共鸣。威尔德听完库兹的诉说，恍惚中拿起砍刀向他走去；庙外的广场上，土人正在举行祭祀仪式，一头公牛正被一刀刀砍死；库内，威尔德正挥刀朝库兹猛砍，而库兹则转过身来一动不动地任其宰割，仿佛为这一刻等了很久，在断气前喃喃自语：“恐怖，恐怖……“库尔德木然走出库外，土人纷纷向他下跪……库尔德终于完成了自我异化，在灵魂上成为第二个库兹。 　　反应越战题材的影片不少，但能做到像《现代启示录》这样如此深刻和诡异的几乎没有，它能将康拉德一本并不算流行的小说《黑暗的心》升华到如此高深莫测的地步，可见导演科波拉的功力。难怪他当年不惜倾家荡产，在重重困难中坚持拍完了这部电影，此片价值决不低于其另一部巨作《教父》，甚至超出。

2. 《发条桔子》A Clockwork Orange－－斯坦利.库布里克 　　 　　全身打着绷带的艾力躺在宽阔的单人病房里，州长大人前来探望。一场政治交易由此开始，州长口舌如簧，并以种种美差和巨额金钱为条件，换取艾力与政府的合作。艾力微笑着答应，于是鲜花人群汹涌而至，闪光灯扑朔之间，《雨中曲》再度响起，艾力眼神飘荡，恍惚间如同与一个美女ML……库布里克非凡的嘲讽！ 　　一直认为《发条桔子》才是最能代表库布里克风格的电影，即使他拍了那么多风格迥异的作品。从《斯巴达克斯》到《洛利塔》，从《闪灵》到《2001太空漫游》……《发条桔子》无论从剧情、构图、音乐或摄影都体现出了库布里克夸张、独特的视角，冷酷、绝望的心境和嘲讽、漠视的态度。这部影片里没有好人也没有坏人，只有政府下的牺牲品与体制下的沦丧者。

4. 《地下》underground－－埃米尔.库斯图里卡 　　库斯图里卡在他影片的结尾处制造了一个狂欢的“桃花源"，这是一片和污浊的大地永远分离的净土，所有死去的和未死的人们全部抛弃了恩怨情仇，重新像兄弟姐妹一样载歌载舞、互相祝福。有一首著名的歌词说“诗人们都潜在水底"，库斯图里卡那些潜在水底的圣洁灵魂此刻都浮出水面，在这个希望的小岛上越行越远，形影远去、歌声渐悄…… 　　虽然导演用所有人的“死"来结束了影片，但是“死"却成为了地下所有人的最好结果与归属。“这是一出虚张声势的喜剧，也是一场绝妙讽刺的超现实主义人间悲剧"，有人这样评论到。这部史诗电影向我们真实展露了巴尔干人民生活的一面，他们生活在一个迷人而自毁的“地下"。影片的结尾是极具震撼力的，导演给了我们足够的抚慰，烈士与叛徒、父母与子女，亡灵们在阳光下聚会宴饮，争论的只是儿子的年龄、三角恋的风波，仿佛一切仇恨、背弃、离散、杀剿都未曾发生……

7. 《银翼杀手》Blade Runner－－莱德利.斯科特 　　 　哈里森.福特饰演的迪卡德和瑞切尔走进电梯，门关上，这时镜头拉到离电梯不远的地板上，是银翼杀手加夫在迪卡德公寓的走廊上留下的一个独角兽的折纸，与影片中间迪卡德在梦中见到的从浓雾覆盖的丛林中奔跑而出的独角兽一模一样。这说明他知道迪卡德的潜意识，进一步推导是：迪卡德的记忆也是被移植的！ 　　影片改编自菲利普.K.迪克1968年的小说《Do Androids Dream of Electric Sheep》，塑造了一个充斥人造物品的未来世界。此片创造了科幻电影中的经典，其中很多经典镜头和创意都为后人效仿，特别是具有深刻意味的结尾。