相见欢
夜半梦醒寒秋
倚小楼
寂寞秋风吹乱心上愁
离人泪
相思碎
几时休
思念如刀默默刺心头
读了很久的后主词,,还是才发现这个吧,,惭愧...看了下吧主要求的发帖内容,似乎不算特别不符合规定..所以贸然发之..仓促之处请海涵...

恕我直言，LZ的词。。。有点缺少原创的味道，感觉是拼凑出来的。。。不要打我也不要骂我。。。

不管怎样应该支持D一下

回复：2楼
.确实啊..深受两个李姓词人的影响..又未达到从容表达自己心意的水平

同意二楼。。。
有点像攒出来的
当初我也写过这种东西
而且有出韵、、、最好改改
照着词谱。。。

回复：5楼
关于词谱其实我有个疑问,,我发现在宋代,,苏东坡的词还完全按照平仄,,而其他词人,包括后主,,对照词谱也会发现出韵的问题..不知道是不是那时的有些字的发音和现在不同,而造成韵律不同的问题..

回复：5楼
比如说,相见欢前两句,平平仄仄平平，仄平平...在宋代以及以前,上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声..那后主的无言独上西楼这首词中,第一句便有了出韵,言字出韵了..也许是我对平仄理解有误,希望能不吝赐教

我不是很懂，不过后主之词一向重意境而轻词句，王国维才会说：“温飞卿之词，句秀也；韦端已之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”
《香菱学诗》里响铃也有这样的疑问，黛玉解答的很好：
黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”

回复：8楼
其实我也觉得,也许句子本身的意境更重要．．比如柳咏的有句”起了还重睡”，我觉得就以很白话很口语的方式写出了那种辗转反侧的感觉．．．不过本人达不到句句符合平仄韵律，，所以这种话让行家听起来容易像借口．．．呵呵．

是啊，这就和品牌一样，有名气了，无论怎样都贵，
不是所谓权威的，有自己一些奇特新颖的想法，那就是胡思乱想；
反之是“权威”的，连凭空的遐想、臆测都那么“有道理”了。
现在不兴古体诗词了，也就没有什么绝妙好词，什么大家了，
其实现在人所作的一些诗词是极好的，却都无人在意……


顺便问，你喜欢曹操的吗？

不要为了创作而创作
楼上精辟啊！！！崇拜~~~
LL是有些牵强·不过加油 LS的提议你可以好好参考~某青就不多说地飘走了

回复：11楼
大爱曹丞相.

回复：12楼
阁下的话精辟且深刻.佩服

回复：13楼
吧主都来了啊,,问个好,,混个脸熟

回复：7楼
抱歉开学了，很少上网，刚看见
相见欢前两句,平平仄仄平平，仄平平
这句就有问题，《钦定词谱》上相见欢有五体
无言独上西楼，言是元部的，是上平声
言没有出韵，这一句也没有出韵
毕竟词谱是死的，文字是活的
古人的确有不符词谱的作品
但大多是因为内容感情需要而改的
一般情况下都是严格按照词谱的
包括李煜，曾经有评：每怀故国，词调愈工
律诗绝句好像也有相似状况
我曾经见过一首
一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。     
梦难成，恨难平，不道愁人不喜听。空阶滴到明。
上阕末一句前两个字在长相思五种格当中都应该是平平，
如果这两片颠倒一下才对
那时诗词还都是正统的文体
自由些无关
但古典诗词已经被大多数中国人放弃了
我们这些热爱的人只能自己去学习（至少我是这样）
个人认为学习过程中
最好按部就班，按照诗词格律去创作
如果没有这些格律
诗词便没什么乐趣了
只会是文字的堆砌而已
一切都是个人见解哈~~~~
不要那么客气
什么吝不吝赐不赐的、、、~咱都不至于
都在学习嘛

额、、、我举例那首不是后主的

哦。。。我的观点好像跟8楼有点重、、、
呵呵、、、呵呵、、、