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先谢下楼主 再慢慢欣赏~~~
2009年09月03日 12点09分
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文强兄弟
楼主
专访谍战巨制《风声》服装指导叶锦添
http://news.xinmin.cn/rollnews/2009/09/03/2489634.html
2009年09月03日 12点09分
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文强兄弟
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3.每个人的特点是什么？如何考虑给他们设计造型？
李冰冰的造型比较文静，这点很明确。比较丰富的是周迅这个角色，有一点暧昧，有一点活泼，有一点危机感。40年代已经有很多种样式的衣服了，虽然影片的基调是写实的，但写实当中又加入许多陈导对细节的看法。虽然气氛是沉重的，但细节中又透露出一些明亮的东西，形成一定的戏剧效果。我脑子里一直有一个画面，两个40年代的女人穿着睡衣坐在房间里，一个人在帮另一个人缝衣服。所以我一开始是先设计李冰冰和周迅的造型。因为这一针一线既有关心，又透露出一丝危机，很能表现她们之间微妙的关系。人物要建立她的素质，所以我后来和陈导商量让她们穿旗袍，外面是西方的衣服，里面是中国的旗袍，做出来后我们发现效果很不错。她们旗袍的颜色都很接近，一个是有点带深红的，一个是带深绿的。
2009年09月03日 12点09分
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李冰冰的造型比较文静，这点很明确。比较丰富的是周迅这个角色，有一点暧昧，有一点活泼，有一点危机感。40年代已经有很多种样式的衣服了，虽然影片的基调是写实的，但写实当中又加入许多陈导对细节的看法。虽然气氛是沉重的，但细节中又透露出一些明亮的东西，形成一定的戏剧效果。我脑子里一直有一个画面，两个40年代的女人穿着睡衣坐在房间里，一个人在帮另一个人缝衣服。所以我一开始是先设计李冰冰和周迅的造型。因为这一针一线既有关心，又透露出一丝危机，很能表现她们之间微妙的关系。人物要建立她的素质，所以我后来和陈导商量让她们穿旗袍，外面是西方的衣服，里面是中国的旗袍，做出来后我们发现效果很不错。她们旗袍的颜色都很接近，一个是有点带深红的，一个是带深绿的。
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4.用什么样的小细节来体现危机感？
她们里面穿的是短袖的旗袍，一方面是比较好看，如果长袖的话比较老气，另一方面，她们两个都很漂亮，但又不能张扬她们的漂亮，只能用很含蓄的方法去表现。
我们之前还经过了一个摸索期，因为之前我们都不是很清楚大家长什么样子，但他们都比较相信你我。我一开始弄的一款是比较严肃的，我刚开始看到苏有朋的时候，我把他做得比较干净的感觉，后来发觉陈导和高导的意见有些不一样，高导希望要那种烂的俗一些的服装，陈导还在观察。后来我又给他设计了一个中分的发型，胡子剃不干净。后来他们讨论后觉得还是把他设计得有些像丑角，用来把那个气氛掺杂起来，就用了那个中分的造型。对于金生火我还做了一些身体的改造，帮他加了一个大肚子，他的脸要严肃但同时有一些喜感，我就觉得这个演员很特别，当我看他的身体是他是非常标准的健美身材，在戏里面少了一份幽默感，后来我就帮他加一个肚子，他们后来都很喜欢。在残酷的大氛围里面是有一些幽默的东西，这个戏应该是这样的基调。我的理解是这个电影到最后应该没有导演的视点，镜头是跟着时间走的，但是没有导演的视点。然后展现的残酷荒谬的东西都是记录的东西。
2009年09月03日 12点09分
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她们里面穿的是短袖的旗袍，一方面是比较好看，如果长袖的话比较老气，另一方面，她们两个都很漂亮，但又不能张扬她们的漂亮，只能用很含蓄的方法去表现。
我们之前还经过了一个摸索期，因为之前我们都不是很清楚大家长什么样子，但他们都比较相信你我。我一开始弄的一款是比较严肃的，我刚开始看到苏有朋的时候，我把他做得比较干净的感觉，后来发觉陈导和高导的意见有些不一样，高导希望要那种烂的俗一些的服装，陈导还在观察。后来我又给他设计了一个中分的发型，胡子剃不干净。后来他们讨论后觉得还是把他设计得有些像丑角，用来把那个气氛掺杂起来，就用了那个中分的造型。对于金生火我还做了一些身体的改造，帮他加了一个大肚子，他的脸要严肃但同时有一些喜感，我就觉得这个演员很特别，当我看他的身体是他是非常标准的健美身材，在戏里面少了一份幽默感，后来我就帮他加一个肚子，他们后来都很喜欢。在残酷的大氛围里面是有一些幽默的东西，这个戏应该是这样的基调。我的理解是这个电影到最后应该没有导演的视点，镜头是跟着时间走的，但是没有导演的视点。然后展现的残酷荒谬的东西都是记录的东西。
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文强兄弟
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6.如何根据演员角色的个性设计他们不同的军服？
军服体现在它的剪裁。以前我关注过一些细节，外国片里面拍军服特别好看，东方人拍的军服就比较普通。现代军服是西方人设计的东西，很强壮的感觉，人们穿西装，穿军服就会好看，整个人是挺的。所以我这次给黄晓明设计的时候也做了一些效果，因为他整个人还是比较秀气，不够军人彪悍。我就帮他加了一个胸，一穿上衣服就挺起来了。效果很不错。后来他自己受不了这个东西，就去健身锻炼，把胸肌练出来了。像张涵予我就没有这样处理，因为他不需要那么明显的肌肉。想冰冰她们女孩子呢，我们就一直在想那个时候的文职军服应该是怎样的。女孩子是穿裤子还是裙子，后来觉得穿裙子有点像空姐那样的很好看。我们研究了半天后来发现镜头里面根本看不到。
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军服体现在它的剪裁。以前我关注过一些细节，外国片里面拍军服特别好看，东方人拍的军服就比较普通。现代军服是西方人设计的东西，很强壮的感觉，人们穿西装，穿军服就会好看，整个人是挺的。所以我这次给黄晓明设计的时候也做了一些效果，因为他整个人还是比较秀气，不够军人彪悍。我就帮他加了一个胸，一穿上衣服就挺起来了。效果很不错。后来他自己受不了这个东西，就去健身锻炼，把胸肌练出来了。像张涵予我就没有这样处理，因为他不需要那么明显的肌肉。想冰冰她们女孩子呢，我们就一直在想那个时候的文职军服应该是怎样的。女孩子是穿裤子还是裙子，后来觉得穿裙子有点像空姐那样的很好看。我们研究了半天后来发现镜头里面根本看不到。
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8.这次最大的挑战是什么？
时间紧。我本人是很喜欢那个年代的衣服的，因为那个年代的衣服很讲规矩，我以前做了很多这样的电影对它们还是很熟悉的。我给黄晓明设计了一套绿色的西装，很搭配，他一穿上身就感觉是角色本身了。因为他的绿和李冰冰的绿是有关的。不知道他们后来有没有用那套服装。李冰冰的那套绿色的旗袍很好看，她在戏里脱了又穿很多次。周迅这个角色是带有攻击性的，她和李冰冰的造型有些不一样。她的头发比较短，比较花哨。周迅本身有一种很纯的气质，给她设计一个花哨的发型，我们就称为不稳定状态，通常那个角色很有趣的话，就会把她设计成不稳定状态，观众看到她就会跟着她走。电影有个很有趣的方面，它是看局部的，可以通过很多细节去体现这个人物。拍年代戏在视觉上一定有一个概念，就是那个东西的质感，让那个时代感慢慢的凝聚在画面里面。很多服装的布料都是从老的服装店挖出来的，很难找。
2009年09月03日 12点09分
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时间紧。我本人是很喜欢那个年代的衣服的，因为那个年代的衣服很讲规矩，我以前做了很多这样的电影对它们还是很熟悉的。我给黄晓明设计了一套绿色的西装，很搭配，他一穿上身就感觉是角色本身了。因为他的绿和李冰冰的绿是有关的。不知道他们后来有没有用那套服装。李冰冰的那套绿色的旗袍很好看，她在戏里脱了又穿很多次。周迅这个角色是带有攻击性的，她和李冰冰的造型有些不一样。她的头发比较短，比较花哨。周迅本身有一种很纯的气质，给她设计一个花哨的发型，我们就称为不稳定状态，通常那个角色很有趣的话，就会把她设计成不稳定状态，观众看到她就会跟着她走。电影有个很有趣的方面，它是看局部的，可以通过很多细节去体现这个人物。拍年代戏在视觉上一定有一个概念，就是那个东西的质感，让那个时代感慢慢的凝聚在画面里面。很多服装的布料都是从老的服装店挖出来的，很难找。
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