电影定档12月31日跨年上映

跨年都去看演唱会了

不思凡也是位我关注多年的动画人，出手就是挖坑_(:з」∠)_

厉害了。。。这就开追踪了。。。

本吧的哪吒粉丝都会支持的，哪吒一半票房还是有的

近两年光线2D动画票房都在8000万档
不思凡导演《大护法》：8760万
咕咚动漫出品《昨日青空》：8383万
不知道哪吒爆了后有没有给这部作品追加投资，挑战大鱼？也不清楚这部作品和不思凡是怎样的一个关系。

奇幻吗？

导演不是不思凡这个B王，应该还有救。但是如果和B王一个路子不讲故事，对中国动画电影是摧残的

画风不错

虽说《哪吒》可能会给这电影带来些热度，但《妙先生》和《哪吒》真的是完全不同的作品，受众远无法和《哪吒》比。如果还是按之前的作风（充满贫穷和小众的装B气息），这系列作品估计是做不下去。
不过这次换了导演，不知道情况会不会有所改变？另外我也比较好奇不思凡本人对此的态度（他的微博到现在好像都没有发表和这部电影相关的信息）

关于之前黄掉的《妙先生》版本：
来源：中国新闻周刊 2017年07月
直到2D格式的《大护法》样片完成之后，不思凡也从未想过自己的这部作品会登录院线。在他看来，即便院线电影可以有无数种形态，但自己的这部作品并不会成为其中之一，像是一个出身贫寒的孩子，从未敢妄想登上大舞台。那时候，他和团队成员还在为如何让这个“孩子”存活下来而四处奔波。
之所以对登录院线不抱希望，还有另外一个原因。在此之前，他曾经有过一次登录院线的机会，但那次努力最终还是以失败告终。那时候，他在娃娃鱼工作室担任系列动画作品《妙先生》的导演，负责的《妙先生之愤怒的鸭子》有望做成动画长片。他带着团队成员，将大部分精力都投入到了《愤怒的鸭子》的制作中。
也正是在那时候，尚游联系到了不思凡，希望可以进行合作。一直以来，他都被不思凡那些画面简陋却有着强烈风格的作品所吸引，深信这位不为大众所知的动画导演有着独特的才华。但当看到《愤怒的鸭子》的样片时，他却有些迟疑。
“我当时想，画面可能不会很好，但一定会特别有力量，可结果是，画面做得很好，但其实是挺普通的一个作品。”尚游对《中国新闻周刊》回忆道。他感觉不对劲，也许是自己的判断出了问题，或者是导演本身遇到了问题。他逐渐意识到，这位才华出众的导演可能“卡在了什么地方”。
《愤怒的鸭子》登录院线的事情最后还是“黄了”，不思凡决定“以后再也不做院线电影了”。他陷入深深的焦虑中。“它不是你一个人的事情，这么多人跟你一起弄，背后这个压力很大的。”他向《中国新闻周刊》说。

出不了圈

关于大护法（截自知乎答案）
《大护法》刚开始是四个人窝在小房子里做项目，据传说因为没钱不思凡就亲自下厨管饭，水平中规中矩。
后面几年的创作时间……可以说直到光线投资之前不思凡和尚大牛都很穷。《大护法》项目为了省钱简直到了丧心病狂的地步（不思凡自己说的），初期受成本限制没能放开手去做。尚大牛带着好传接外包，赚够了就送到《大护法》项目这里勉强维持。等光线的投资到了的时候，作品已经定型，重做一遍不可能，修改也只能在有限范围内动动手脚了。
……
（不思凡自己对电影问题的部分评价）
“《黑花生》的毛病有些是自己知道的，有些是在试映会后慢慢知道的。
坦白说，我从来没想过《黑花生》会出现在这么大的屏幕上。在宣发开始后，得知可能要上院线的消息时，清晰地记得当时的心理——是很排斥的，是反对的。这是创作者对于作品最直白的自我评估。
当时我对大牛说：“这剧是番，就是良心番；这剧是电影，就是烂片。”这一盆夹生饭端出，作为掌勺，是很不安的。自己最清楚的毛病是：
1， 制作精度（涵盖了诸多方面）。
2， 影片节奏。
其它的是之前没有想到的。
让我最震惊的是台词。不仅是薛老师提出，还包括了其他很多人（除了个别觉得这可能是导演风格）。这几天我一直在思考台词问题出在哪里？在创作的全部过程我完全没有意识到。包括我的同事们，我在回忆里也感觉他们从没有向我提出过异议（也或许是被我自动屏蔽了，于是他们放弃了申述）。
关于部分台词问题的原因，我终于想起了缘由。2008年到杭州创作了《小米的森林》之后，我发现自己养成了一个习惯：将观众的理解能力尽可能地看低。
因为当时确实发现了有部分观众总是出现不能理解的部分（现在想可能都是小孩），于是开始慢慢地在创作中加入引导性台词，并慢慢地成为了习惯。一直到《黑花生》，习惯早已功成。在这样一个目标明确的、企望拉高观影年龄层的作品里，这个习惯终于显露无遗，带给观众的尴尬是我现在心里的尴尬。一边说想要做给大人看，另一边又将观众当成了小孩……
于我个人，这个发现大概是这次创作和试映后的最大收获，弥足珍贵的察觉。”