一说起如今武侠的没落，必然要牵扯到玄幻修仙的兴盛。
其实玄幻修仙现在也没落，而且模式化更严重，探索创新的力量更微弱，更单一，前途更茫然，新手更难混，大师更难出。
但现在谈起武侠，很多人都会说市场都被玄幻修仙占据了，玄幻修仙全方位地提升了武侠的场面，人家看惯了动不动就飞升，动不动就御剑，动不动就各种秒杀千军，无比霸气，回头看武侠，即使是金庸古龙笔下最厉害的武功也变得小儿科，毫无激情。
而武侠该有的古韵，该有的侠义，玄幻修仙里照样可以写到，且在古色古香的内涵上只会比武侠更广阔深邃。
但我们也须明白一点，即玄幻修仙比武侠更商业化，更纯粹的追求市场的利益。
为了市场，玄幻修仙才会没出几个大师就迅速没落，陷入模式化，套路严重，甚至你要写，责编们或者大神们手把手地教你，告诫你，必须按着套路来，否则没读者，无法受市场待见。
武侠现在商业化严重降低，其实是不幸也是幸，这样一来，武侠作者的普遍素养和追求远比玄幻修仙的作者高。
当然了，现在大部分武侠作者也在写玄幻修仙，可他们写出来的，套路并不严重，反倒是有点和市场格格不入，所以大多数被冷了，埋没了，没什么读者会选择他们。
武侠永远不会过时，只有作者过时。
就像现在的好莱坞大片，超英尤其是漫威那种大行其道，然而伸冤人、疾速追杀这类低成本复仇动作片依旧屡屡成市场黑马，而且票房号召力极大，喜欢这类电影的人未必有漫威超英粉多，但绝对不至于无人问津的没落状态。
而那种复仇，也正是我们武侠最基本的一种模式和内核之一，在老旧武侠里，十有八九都是复仇为主。
至于动作，为什么伸冤人疾速追杀这些可以抗住超英电影毁天灭地的震撼打斗视效，脱颖而出，占据足够大的市场份额呢，说明不是所有人都喜欢打得越刺激越玄乎。
拳拳到肉，一招一式依旧有很多人喜欢，以及最本质的人性。
武侠比玄幻修仙更接近现实，所以一旦写复仇等憋屈爆发的情节，会更容易令人共鸣。
金庸说了写小说，归根结底都是写人，写人性冲突。
古龙说了情节变化终有穷尽时，唯独情感冲突能永远激动人心。
而一个人太过神化，力量太过YY，想表现人性就非常难，可以表现出，但更考验作者的本事。
这也是武侠的优势之一。
武侠小说和动作电影，其实都被口口相传是没落了，然而突袭系列和疾速追杀等低成本动作片屡屡大获成功，足见动作片并没有如许多人想的真是没落了。
只不过难以占据市场主流，但没关系，没死就行了。
看看
小丑
，今年最火的电影，为什么能火遍了全世界，让无数人高潮共鸣？
因为浮躁是全人类的通病，现代文明是压抑憋屈甚至扭曲畸形的，人都在期待在枯燥重复的生活中有所改变，追求真我，咆哮奔驰，为真我的自由而痛快反击。
这也是为什么伸冤人疾速追杀这些很俗套的复仇电影还能让人激动。
所以我总是说武侠现在有两条路，一条是继承古龙的探索之旅，继续疯魔地创新下去，一条是回归武侠本质，就是最原始的武侠状态，任侠，普通人，抗争不公，路见不平，但归根结底都是在追寻真我的过程。

然而我发现现在十有八九的武侠作者，还在表面上情节哗众取宠，搞一些花哨的噱头，这样真没意义，你武功再花哨，武器再6B，门派再复杂，和玄幻修仙里一比，你作为读者，你如果不是资深武侠迷，你愿意选择那一种？
还有的作者迂腐自大，就像茅盾文学奖那些前辈，闭门造车，既然市场不爱，越来越接不到地气，那就干脆圈子里自嗨。你吹我是大师，我捧你是名家，说是迷倒万千女粉，结果私底下都知道，都是出圈死。都是各个武侠的贴吧论坛Q群微信群混的脸熟，但这个圈子也越来越小，毕竟这样的氛围很容易让人厌倦，有心无力。所以我见过很多有才的作者，十多年磨一剑，都还没磨出来，没有完整的作品，却在一些乱七八糟的征文活动里挂名评委，号称XXX大师，XXX第一人，深受粉丝喜爱。
这些年来，武侠征文活动不知道举办了多少，每次都信誓旦旦，挖掘新秀，传递薪火，复兴武侠。温瑞安，今古武侠，武侠文学协会等。甚至是那些知名的网络小说网站也搞了无数次。结果呢，市场在哪里，说起武侠，路问人们，有几个知道金庸之外的，估计最多就知道古龙梁羽生吧，稍微了解一点估计就是司马翎卧龙生柳残阳，再资深一点就是金庸之前的旧派武侠几大家。至于凤歌孙晓时未寒为代表的大陆新武侠，说是名家，原本养下的粉丝也不多，随着网络小说越来越兴盛，他们的小说也格格不入，没什么人看了，要文学性不如金庸古龙高，要思想内核也不咋地，一个个都像是大学生在实习。要情节呢，即使再创新，也没网络小说们有看头了，读者自然会越来越远离。
所以那一群作者，现在没几个在写武侠了。纷纷投身网络小说，却也泥牛入海，干不过那些大神。
现在说起武侠，人家连英雄志都忘了，就知道雪中悍刀行。然而雪中悍刀行并不是什么武侠。
现在的武侠作者，我也承认，大部分文笔都不错，也有一定的思想境界，阅历和学识也不浅。但是有个通病，太自大狂，交流起来，反正新人想和他们交流真是难，学识没有让他们平易近人，反倒是心胸狭隘，思维迂腐，眼高于顶。
他们给作品取名，都取得尽量深邃拗口，一看似乎真有很多东西，读了正文才知道写得真无聊。
他们写东西，一味地卖弄文笔，显耀文采和学识，非得字字珠玑，让人觉得自己学问渊博不输金庸才好。
其实这个问题，之前大陆新武侠那批人也在犯，他们以为找个够高够深的主题，再用那些每字每句掷地有声的文采，频繁地显摆自己知道的多，这样就可以是大师名家了。
所以，都是以前武侠神州群出来的，他们现在都做评委了，果然挂牌了大师名家。
真不知道这有什么意义，对武侠的复兴和继承有什么帮助，在神州群的时候，他们也知道，不过是闭门造车而已。
结果呢，一个个都迷失了。现在是我认识他们，他们也不认识我，我也不想再认识他们。感觉他们越来越迂腐自大。
武侠不需要自嗨，不需要那么多征文活动去挖掘，需要的，是一个好平台，比当初的今古武侠版，武侠故事等杂志还好的平台，让武侠作者都可以在上面自由发挥。建立平台，就像开了门面，是走向市场的第一步。万事开头难，现在只是寄身于起点那些网站，武侠永远复兴不起来。
大家也不希望武侠变成茅盾文学奖那样，只剩下圈子里自嗨吧？

题材本身就在那里，过时的永远只是一类演绎方式

那究竟是怎样的一个平台呢

武侠不会没落，因为有我在，如果你看到这个评论，望加好友。

应该这么说吧，喜欢天崩地裂的观众，不代表他们不喜欢设计巧妙的低成本喜剧或者文艺片。
就我来说，我很喜欢漫威，黑客帝国，魔戒这类的电影，但是我也很喜欢很多低成本，没有动作的电影，比如疯狂的石头，致命ID，这个男人来自地球等等。
还是大部分作者在玩蛇，没有玩出花来

要像古龙说的，求变求创新。
武侠本来比较容易和其他题材结合，但与玄幻比，玄幻不光是因为场面很宏大，主要是玄幻比起武侠更恣意的想象，甚至没有时空的限制，玄幻作为一个更大的壳子，可以包容武侠很大一部分，正如武侠可以包容很多题材

我是作者，我太难了

武侠仙侠没多少关系。题材不一样，仙侠那种应该是天马行空，类似还珠楼主的蜀山剑侠传一样，武侠类似古龙金庸，无论武侠仙侠都需要好的故事好的设定。没有这些，就算写一刀劈碎银河系又如何，还不是哪样。内容故事设定都需要

有道理

武侠仙侠没多少关系。题材不一样，仙侠那种应该是天马行空，（taptap群侠传）武侠类似古龙金庸，无论武侠仙侠都需要好的故事好的设定。如：爱恨情仇，世俗恩怨，儿女情长；

说实话，我不知道楼主你在上次所说的那个群里，老气横秋的自大狂们，有没有凤歌他的存在呢。如果有，则他这表现可真的是“
真香
”啊！

最近，有一次与朋友聊天，提到现在的网文。
修仙、网游，自然是大热门，穿越、言小，依然是大宗，而扑街第一名的，就是武侠，当今热门，几已找不到武侠小说的作品。
朋友跟我讲了这一句话：武侠没前途，谁写谁先死。
老实讲，这些年关于武侠已死的理论，听过的看过的可多了。
他们说，金庸、古龙把武侠写到了尽头。
但金古之后，就再无武侠吗？就单讲我自己看过的部分：且不说一拖十年的英雄志，徐皓峰以洗练打磨过的精细笔法，以民初为背景写出一篇篇精彩动人的小说，当然，有人会说，徐皓峰的作品更接近于功夫，而少了传统的武侠味。到了近期，还有张草的庖人志。
我其实是看武侠小说长大的，我自己创作的第一部作品，是国中时一部不成熟的武侠小说，它最后的下场，就是未完成已被撕碎——扔进垃圾桶。
我当时并没有太多怨怼，心里想的只是『反正过几年我会继续写，下一本会更好，无所谓。』
那是黄易刚崛起的年代，覆雨翻云系列，正在热烈连载。若真把武侠已死这句话当真，那当时算是尸骨未寒，犹有余温。
读完书，当完兵，退役后进了前公司当编剧，那是英雄志异军突起的年代，随着孙老师越更越慢，在“有生之年”系列大作的排名上，英雄志已超越猎人、火凤。
又之后的年代，武侠已不再辉煌了，网络小说兴起后，群众口味逐渐加重，传统武侠更显得老套古板，个人能力更加夸张的“仙侠”几乎取代了武侠的地位。
说来有趣，从还珠楼主的蜀山剑侠传，平江不肖生的江湖奇侠传，演革到后来梁羽生、金庸、古龙，中国武侠小说正是经历了从剑仙走到凡人，夸张走向平实的一段，而今又从武侠走回仙侠。果然流行的风潮永远无法捉摸。
我觉得，作为文体的一种，不可能有任何的小说类型被轻易地定义为死。
它只是不断被沿袭，变造，精进与演化。
所有的小说都指向一个本质。那就是人，所有的小说都是以人为出发点，陈述一个人与人，人与环境，人与时代的故事。
人性是永远翻不完的一本书，人生际遇是永不重复的随机碰撞，只要从中挖掘，必然有精彩动人的一面。这跟你的载体或文体无关。好的故事一直都像是藏在石中的雕像，你不是雕塑它，而是将它取出。
小说的分类，不过是按图索骥的目录。方便读者检阅适合自己的文体罢了。
武侠小说亦如是。或许武侠已褪去流行，但流行是这样的：褪去的流行总会复古，成为下一波流行的话题。
只是等待与时机而已。
对我而言，武侠的魅力到底在哪里？除了现在看来有些老套的夸张武功，以及可能已经过时的侠义精神，除了『武』与『侠』这两字之外，就是那个有趣的、可见的、虚拟的“武林族谱”。
武侠文化积年累月，所构建出来的世界观其实非常有趣：用毒的唐门，丐帮的降龙十八掌，抑或总是被先褒后踩、不是姓彭就是姓雷的五虎断门刀，只要遭遇必定被主角团灭的海鲸帮。
这些线索足以让作者或读者依照既存印象，在心中建立一个宏图的世界观。
只是这个世界观，总是片面不全，即便是金老爷子，也得受制于史实存在朝代与官府概念，而在发挥上不能尽展手脚。
一套古老的，长久存在的，对于武侠小说的质疑：武林是什么？江湖在哪里？所谓武林盟主的存在价值？等等。
武侠的世界总是不严谨。永远不知道大侠哪来的钱，以及不明不白的经济与政治体系。这确实是武侠小说的硬伤。
据说，一代武侠宗师古龙先生，晚年曾想构建出一个壮阔的“大武林时代”，一个纯架空而高度写实的武侠小说世界，在那个世界，武林是一个个人以及一个个的故事。
很可惜，古龙先生来不及完成他的梦想就因肝硬化过世，但他这份豪想，却在我心底种下一点念想。毕业后投入剧本创作的领域，对于武侠、仙侠类型的作品，这十几年来早已写了千集以上，这点念想不仅没有被扑灭，反倒烧得更炽了。
我觉得武侠世界可以更加丰富的，不是只有对抗反派，学会绝世武功这种样板套路，武侠作为我们传统文化的一个重要分支，他背后可以乘载更多重量，他有更多的变化性，真实的人性是书之不尽的，端看怎样挖掘。
我一直想写一本武侠小说。一条武侠大长河，讲述权力、人性，有侠义精神，也有阴谋诡计，有人性的光辉，也有不堪的一面。人在江湖，身不由己，每个人在这条长河中苦苦挣扎，但到了最后，他们依然会淹没在历史的洪流中。
这是一群人的故事，是所有人的故事。这个故事可能很残酷，血腥，残忍，但也壮阔，伟大，同时具备真实性与戏剧性。
事实上我已经开始写了。（老婆大人坚持要我加上这句，说是这样一来我就真的没有退路了，还说要组建一支催稿队伍，讲真的，我超想把这句话擦掉！）
啊，管它前途不前途的，这部作品会不会红我不知道，我也不在乎，但是我的命这么硬，肯定不会先“死”，而且我相信坚持看这篇文章看到这里的人，心底里多少都跟我一样——对于武侠，总还有那么点念想。
那就……来吧。

题材本身就在那里，过时的永远只是一类演绎方式，我觉得武侠小说需要有丰富的想象力吧，且和生活，各种的尔虞我诈，勾心斗角，金钱，利益，欲望等吧!(taptap群侠传)