日本正仓院收藏的鸡距笔，只是唐代众多毛笔样式中的一款，只是笔形具有唐代丰盈之美的气度和审美，而被保留下来。 换句话说鸡距笔作为工艺品具有其特有的造型之美，足以保存及流传，也正因为此，得以保留至今。
当代国人、书法人，据我观察绝大多数属于没有独立思考、人云亦云的俗人，以为鸡距笔是唐代具有代表性及唯一性，再加制笔商的大肆炒作，现在通行于市面，并且价格昂贵。但最关键的问题是，其并不适合绝大多数书体的书写。
世俗引领潮流，潮流不一定正确。

需要说明的是，现行的鸡距笔，好多书友说好用，其实也是只是暗合了一个科学的笔形要求，就是笔芯那几根突出的锋颖。

以实际来说明，本人买笔，通常会和网络笔商说明要求：“笔要出芯。”当然，大笔可以放宽要求。同时需要补充的是，出芯不可过粗，只几根毫毛即可，也不可过长，以免过尤不及。
书法的高级技法阶段，的确有不择纸笔的境界，不过，那只是条件不允许的时候，比如参加笔会，没有自带毛笔，需要用笔会公笔。但笔墨精良，是可增辉的。正所谓：工欲善其事 必先利其器。

还有，不知从何时起，有书界俗物提出，好毛笔的应具备———尖齐圆健，四条。这种误人子弟的做法很不恰当，后学之士却奉为金科玉律，待有人提出不同意见时，却是一副卫道士的俗物嘴脸，以无知对怼。
具备尖齐圆健四条，并不算好毛笔，只是毛笔的应该具有的基础条件。只是及格。
好的毛笔应该具有根腰锋的正确刚柔匹配。比如有的毛笔，笔尖坚挺，笔根松垮，待到下笔时一按便垮塌。
好的毛笔，要根据书写的书体不同，具备
正确的
长径比，这条也很重要。
好的毛笔，写行草书体的毛笔应该有出芯，须不长不短，不多不少，犹如中庸。这才是考验笔工技艺能力的地方，有的笔工虽然可以做出外表合格的笔芯，却笔芯几根毫毛的根部困的不扎实，没用几天，出芯掉毛，这里是考验笔工对自己手艺责任心的地方。

过去还流传一种挑笔方式，就是滚动毛笔，看是否笔杆溜直。如买极高极毛笔作为收藏把玩尚可。但只是作为工具耗材，可以明确的说，笔杆不是很直对书写的影响并不是很大，好钢用在刀刃上，好用的毛笔关键还在毛上，不在杆上。

何来自信可以对毛笔评述如上？这是实践出真知的结果。多年前，曾经一次性花千余元购买多个厂家的多种规格的毛笔，一个一个试验出来的，只要毛笔多，是很容易滤出头绪，找出好毛笔的共性的。
近来买毛笔，都是试着先买两支，觉得顺手，回头就是同款十几支几十支不等，对笔商提出毛笔出芯的要求，发货见到实物，一旦发现有不符合要求的，哪怕买三十支里面发现三支不对路数，也果断退货，不是钱的事，这是原则问题，有些毛病需要扳过来，没有挑剔培养不出具备责任心而技艺高超的工匠。
现阶段，总在说——工匠精神，但工匠精神也不是空口白牙一说了事的作为，不但要自身强，也需要顾客的鞭策与督促。

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