level 7
本图斯
楼主
转自迷幻汤
请多多支持迷幻汤：）
前几日，在整理书架过程中，又一次翻出了那些陈旧的记忆——我的那些从96年开始的科幻世界。也许比起论坛上的兄弟们，12年的记忆并不算长（真的，大家之中肯定藏龙卧虎，有的甚至都有科学文艺创刊号吧……），但在翻阅这些杂志的过程中，那些远去的人，远去的文章，远去的编辑，都一一在我脑中浮现……。
于是在此，仅希望将这些已经在大多数幻迷心中逝去的名字取出，为了可能是最后一次的纪念。
（A）.远去的作者：
1.柳文杨
柳公子的大名在科幻世界中应该是无人不知吧，才华横溢的作者，银河奖的无冕之王。作为当年科幻世界两大才子之一（另一位也被拐跑好久不见了，会在后面说的），柳公子的小说充满了诡异而丰富的想象，飘逸的情节，智力的火花。无论是早期的《戴茜救我》，《毒蛇》。还是后来的《一日囚》，《一线天》《海水与火焰》甚至于最后的绝唱《废楼十三层》，都显示出了他是一个讲故事的能手，他的故事好看，而且，让人觉得温暖。柳公子在封面故事历史上的成就可说是前无古人，后无来者吧（因为后来取消这个栏目了），柳公子在《惊奇档案》里的作用可说巨大吧，与共同的战友和伴侣邹萍——这里面可就有另一番感人的故事了——创办这本科幻世界第一个子刊的过程中，柳公子倾注了大量心血，主持了多个重点节目，用自如调侃的笔调打破了僵化的叙述模式，构成了惊奇档案走向成功的核心要素。可惜斯人已逝，最后，让我用惊奇档案里柳公子自己的一句玩笑话结束这个小段吧：“柳文杨柳文杨我爱你，好像老鼠爱大米”
2 .何夕
属于比较低调的的作者吧,除了几次笔会一般见不到这位大叔.何夕作为科幻世界的个人认为的四天王之一(自己评的^^),作品偏重于软科幻一些吧.他的作品,似乎,读起来都是在寻找人性的闪光点, 象早期的《光恋》中我与反物质姑娘的创世之恋，《还是《伤心者》中 夏群芳对儿子的深沉的母爱。我们都看出了在当代中国科幻小说中不多见的极为浓重的情感流动。另外一个有趣的现象是，何夕的好多作品都是相互关联的：比如《异域》中我和蓝月最后走进西麦农场于其中的超快进化生物进行永世的斗争。而在《田园》中，西麦农场是由我（何夕）对脑域失望后提出并告诉西麦博士的，巨大的木禾也在这篇小说中出现。在《天生我才》中，脑域却成为对抗《异域》中的“我”和蓝月后代的武器……在最近一年多，何夕都没有在杂志上出现过。我觉得，何夕一定还会回来的。
3.绿杨
算是很老的作者了，绿杨先生最大的贡献，我感觉，不在于写出了多么精彩绝伦或让人难忘的作品，而在于在科幻世界的像童恩正，郑文光等老作者隐退或去世而新生一代如老王或大刘还未出现困难的时候，贡献出了一系列较有质量，能撑住场面的系列作品——我看过的就有95，96年的鲁文基系列。系列中那个脾气古怪，满腹学识的小老头教授，配合着背景中在当时难得的宇宙尺度的哲学思考。确实对当时中国的科幻有巨大的影响，个人感觉就想把中国科幻从凡尔纳时代一下拉进了“黄金时代”。在98年之后，绿杨先生逐渐淡出了一线作者队伍，但他在科幻世界冰河时期的贡献，连同当时杂志那种独特等风格，将会继续留在我的记忆里。
4.潘海天
常常按自己的作品中的人物叫做“大角”，中国科幻的彼得潘。就是前面我说的两大才子中的另一位。当时以《克隆之城》一炮走红，后来又推出了《偃师传说》（中国较早的描写架空历史的科幻），《黑暗中归来》（这篇我记不清了）等一系列作品巩固了才子的头衔。说起来，对于“大角”，我还有的记忆大多集中在他离开之前写的最后两篇科幻小说上——《大角快跑》和《猴王哈努曼》。这两部小说整个的改变了我对科幻小说的定义的理解：原来科幻也可以这么写。这种写法实际上是对国外流行的科幻定义的借鉴，君不见国外《哈利波特与火焰杯》都能夺得星云奖。不仅如此，这两篇文章也是对大角自身写作道路的拓宽。再后来是大角转战九州，离开科幻。再后来呢，就大多剩下利益上的纠葛了：《奇幻世界》包括大角一干人的分裂——独立的《九州》杂志成立——《*非法出版物*》成立——“老妖门”引爆。同志友谊的终结……。作为早已对九州失去兴趣的读者，我并不会理会九州天神们之间的纠葛，我只想，能看到作为中国科幻彼得潘的潘海天同学重新出现在科幻世界上的那一天。
2009年08月11日 17点08分
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请多多支持迷幻汤：）
前几日，在整理书架过程中，又一次翻出了那些陈旧的记忆——我的那些从96年开始的科幻世界。也许比起论坛上的兄弟们，12年的记忆并不算长（真的，大家之中肯定藏龙卧虎，有的甚至都有科学文艺创刊号吧……），但在翻阅这些杂志的过程中，那些远去的人，远去的文章，远去的编辑，都一一在我脑中浮现……。
于是在此，仅希望将这些已经在大多数幻迷心中逝去的名字取出，为了可能是最后一次的纪念。
（A）.远去的作者：
1.柳文杨
柳公子的大名在科幻世界中应该是无人不知吧，才华横溢的作者，银河奖的无冕之王。作为当年科幻世界两大才子之一（另一位也被拐跑好久不见了，会在后面说的），柳公子的小说充满了诡异而丰富的想象，飘逸的情节，智力的火花。无论是早期的《戴茜救我》，《毒蛇》。还是后来的《一日囚》，《一线天》《海水与火焰》甚至于最后的绝唱《废楼十三层》，都显示出了他是一个讲故事的能手，他的故事好看，而且，让人觉得温暖。柳公子在封面故事历史上的成就可说是前无古人，后无来者吧（因为后来取消这个栏目了），柳公子在《惊奇档案》里的作用可说巨大吧，与共同的战友和伴侣邹萍——这里面可就有另一番感人的故事了——创办这本科幻世界第一个子刊的过程中，柳公子倾注了大量心血，主持了多个重点节目，用自如调侃的笔调打破了僵化的叙述模式，构成了惊奇档案走向成功的核心要素。可惜斯人已逝，最后，让我用惊奇档案里柳公子自己的一句玩笑话结束这个小段吧：“柳文杨柳文杨我爱你，好像老鼠爱大米”
2 .何夕
属于比较低调的的作者吧,除了几次笔会一般见不到这位大叔.何夕作为科幻世界的个人认为的四天王之一(自己评的^^),作品偏重于软科幻一些吧.他的作品,似乎,读起来都是在寻找人性的闪光点, 象早期的《光恋》中我与反物质姑娘的创世之恋，《还是《伤心者》中 夏群芳对儿子的深沉的母爱。我们都看出了在当代中国科幻小说中不多见的极为浓重的情感流动。另外一个有趣的现象是，何夕的好多作品都是相互关联的：比如《异域》中我和蓝月最后走进西麦农场于其中的超快进化生物进行永世的斗争。而在《田园》中，西麦农场是由我（何夕）对脑域失望后提出并告诉西麦博士的，巨大的木禾也在这篇小说中出现。在《天生我才》中，脑域却成为对抗《异域》中的“我”和蓝月后代的武器……在最近一年多，何夕都没有在杂志上出现过。我觉得，何夕一定还会回来的。
3.绿杨
算是很老的作者了，绿杨先生最大的贡献，我感觉，不在于写出了多么精彩绝伦或让人难忘的作品，而在于在科幻世界的像童恩正，郑文光等老作者隐退或去世而新生一代如老王或大刘还未出现困难的时候，贡献出了一系列较有质量，能撑住场面的系列作品——我看过的就有95，96年的鲁文基系列。系列中那个脾气古怪，满腹学识的小老头教授，配合着背景中在当时难得的宇宙尺度的哲学思考。确实对当时中国的科幻有巨大的影响，个人感觉就想把中国科幻从凡尔纳时代一下拉进了“黄金时代”。在98年之后，绿杨先生逐渐淡出了一线作者队伍，但他在科幻世界冰河时期的贡献，连同当时杂志那种独特等风格，将会继续留在我的记忆里。
4.潘海天
常常按自己的作品中的人物叫做“大角”，中国科幻的彼得潘。就是前面我说的两大才子中的另一位。当时以《克隆之城》一炮走红，后来又推出了《偃师传说》（中国较早的描写架空历史的科幻），《黑暗中归来》（这篇我记不清了）等一系列作品巩固了才子的头衔。说起来，对于“大角”，我还有的记忆大多集中在他离开之前写的最后两篇科幻小说上——《大角快跑》和《猴王哈努曼》。这两部小说整个的改变了我对科幻小说的定义的理解：原来科幻也可以这么写。这种写法实际上是对国外流行的科幻定义的借鉴，君不见国外《哈利波特与火焰杯》都能夺得星云奖。不仅如此，这两篇文章也是对大角自身写作道路的拓宽。再后来是大角转战九州，离开科幻。再后来呢，就大多剩下利益上的纠葛了：《奇幻世界》包括大角一干人的分裂——独立的《九州》杂志成立——《*非法出版物*》成立——“老妖门”引爆。同志友谊的终结……。作为早已对九州失去兴趣的读者，我并不会理会九州天神们之间的纠葛，我只想，能看到作为中国科幻彼得潘的潘海天同学重新出现在科幻世界上的那一天。
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