最近几年渐渐从戏迷转化为票友，但是也明显感觉到嗓子的负担大了。看别的戏曲种类，70岁以上仍能风采依旧的艺术家们不少见，而黄梅戏老演员能保持嗓音风采的似乎难寻。前几天在黄梅戏吧大概是sltkk同学问是不是黄梅戏发音比较特殊，所以对嗓子不好，受到启发。这几天经常认真比较黄梅戏与其它戏曲的发音，好像感觉到有一点不同，说出来大家提点意见。
个人体会：黄梅戏在唱的时候，上颌肌肉收得比较紧，声带振动位置偏靠上，用的是真嗓，甚至加入腮音，声带的任务比较重，而其它一些戏曲种类，要么上颌比较放松，要么用假嗓，都更能保护嗓子。
如果有专业的老师来谈一谈是不是有这样的情况，或者指导一下怎么既能保证黄梅戏的韵味，又能保护嗓子，那就更好了。

俺也极度怀疑这一点，好像黄梅女角吴琼和李文一直保持好的嗓音，均因为学习了一些西洋歌剧的唱法，俺当年还特不理解吴琼为何改唱通俗歌曲，现在是理解了，吴琼的演唱会听得那叫过瘾呀
好像不只黄梅戏有这种情况，其它剧种也有，如京剧，很多名家唱不了多少年嗓子就完了，如著名老生高宝达等，当年多好的嗓子呀，反到是另一位老生言兴朋，在美国学习了西洋歌剧的唱法，这几年听他的新唱，嗓音仍不减当年
俺当年非常喜欢听吴亚玲在龙女里的珍姑，女俯马里的公主，那美丽的嗓音如天籁之音，她现在的嗓音真是不如当年了，是不是因为黄梅戏传统发音影响声带的原因呢？
真希望有专业的老师能够指导一下黄梅演员如何保护好嗓子，就像京剧老艺术家尚长荣一样，艺术生命长青


歌剧的唱法都是上颌松驰，发音位置靠后的，这个我不是不会，就是这样我唱不出黄梅戏的味道，特别是严凤英的腮音特色，放弃又觉得可惜。吴琼的西洋唱法在极高音部分特别明显，但普通的唱段似乎还是老腔调，改明儿再研究研究她的发声。

今天看花戏楼，茆建玲评委还一直强调咬字，口腔不能放松，上颚要用劲，这样唱出来声音比较实，韵味比较足，可是这种发声法，真的非常非常伤嗓子
听李文唱的时候，感觉放松得多，经常觉得她唱戏偏向轻声细语的感觉
咬字不那么讲究的话，确实韵味差一些，但为了健康着想，决定还是发声靠后，放松上颌骨，减少腮音的程度比较好，明显嗓子的负担就轻了。

为了演员长期的发展，希望他们保护好嗓子，俺宁愿听韵味差一点的，更盼望她们的艺术生命长青：）
支持李文这种唱法，难道没有两全其美之计？俺听汪菱花就一直很有韵味，年龄也不小了，肯定有独特的保养之道~~~~

是的，好像只有吴琼是越来越能干了，金嗓子还是金嗓子，心疼演员的嗓子，愿他们能唱到老，我听到老，如王毓琴，特别喜欢她的唱，在红楼梦中马兰周莉版中演贾母的，第一次听她声音是《王定宝借当》中，一眼感觉她的唱不比严大师差多少，甚至我觉得那盘磁带，她唱得更好听，声音更圆润！本来以为她是二十几岁秀气的姑娘，看了母老虎上轿，哈哈，见面真面目！我很喜欢她，在电视剧《严凤英》中，她是那么的善良，那么的照顾严凤英，好慈祥！已经在省黄退休了！
汪菱花的《窦娥冤？魂诉非常的好听！