即便因北京的寒冬裹上了厚厚的羽绒服，白安看起来还是那么瘦小，黑色的渔夫帽几乎遮住了半张脸。记忆中，她明明还是李宗盛身边那个只想在乎自己所在乎的事情，觉得写歌好酷好开心的小女生，谁想4年转眼即逝。“我们都长大了。”看着我特地带过来的、她签过名的第一和第二张专辑，白安调皮又意味深长地笑了笑。

16岁在网络创作平台Street voice发表作品算是白安将自己的音乐抛向大众的初次尝试，幸运的是，不久她便得到了“大哥”李宗盛的赏识并收入麾下。在发行了第一张专辑《麦田捕手》后不到一年时间，她有了自己的代表作，因独特的唱腔被大众喜爱熟知，成为五月天鸟巢演唱会的开场嘉宾……白安像是个幸福的小公主，得到了各种令人羡慕的“庇护”和加持。

事情并没有按部就班地发展下去，在第二张专辑《What's Next？接下来是什么》发完后，白安“消失”了。她回到台北东南部那个叫木栅的小城区，继续过着平庸的生活，远离社交网络，学学瑜伽，看看电影，四处走走。

木栅是台北市的郊区，空气很潮湿，动物园和聚集了茶馆、咖啡厅的猫空观光茶园算是那里最有名的去处。“应该不是很有特色的地方，因为好像一般不会有人去那边旅行。”但是白安很喜欢这里，除了很安静的缘故，木栅亦是她从小长大的地方。

小时候，她在家人甚至学校老师的影响下开始接触音乐，尤其是西洋音乐，最喜欢英国女歌手Imogen Heap。“我阿姨也是很喜欢听音乐的，真的是家人听啥我听啥。那时候其实也不知道到底在唱什么，又不懂英文歌词，也不知道那些歌手是谁，不知不觉到了大了一点才开始自己去逛唱片行，找音乐听。

出生于1991年的白安赶上了唱片业的繁荣时代，上小学的时候，每天放学后最快乐的事情就是静静拿一张CD，摸着歌词本，听歌手讲述他们的故事。网络不发达，手机未普及的时代，听音乐的心态却很纯粹。“喜欢什么就是喜欢什么，不喜欢什么也从来不会掩盖自己的心思，做任何选择不带目的性。我很想念那段时间的简单纯粹。”

经历过美好，也目睹过崩塌，“90后”变成了“厌世代”，“比上不足比下有余”，他们有点“丧”。每天太阳升起落下，想不清楚到底自己想要什么，没有任何新启发，一成不变，平淡无奇，但又很焦虑。

这同样是白安的问题，而专辑《1990s》便是她对这些困惑的表达。

“我跟你们一样，面临到的成长问题都大同小异，一定会经历生活上的改变，对自我价值的认同、追寻，然后情感上的困难怎么去解决，这都一样。”

她也有年龄危机，30岁之前自己还很平庸，没干过什么大事——买房是她的愿望之一，好在家里人还算开明，没催她结婚……

于是，远离大众视线的那几年白安走遍了世界的各个城市，去live house、咖啡厅，自己背着吉他走进纽约地铁对陌生的路人唱歌，也感受到了国外年轻人的生活状态。“我去到意大利，那里的年轻人更自由，但同样面临着需要更早独立的挣扎。”

她在歌里写道：这是最美好的时代，也是最败坏的时代；逃离平庸的生活，该往哪去才拥有精彩。
专辑里融入了许多极具格调的音乐元素，譬如《一日一生》中运用强烈的打击节奏与班卓琴，充满了复古摇滚的年代感。白安将自己的体悟化成音符，告诉同代人：年轻的我们身上还未拥有一切，正因如此反而更有勇气可以奋不顾身地去追求。听着似乎有些“鸡汤”，但当她唱出“our dreams will never die”还是不禁感慨。

白安在鼓励听歌的人，更是在鼓励自己。“终于有人为90年代生的人写了一张专辑”，《1990s》发布后诸如此类的评价铺天盖地。白安有些诚惶诚恐，如此高帽似乎过于沉重，她希望90后的朋友可以喜欢，有共鸣。“那我就很开心了。我们一起长大，一起往前走。”或许这一期待无法立刻得到反馈，但当听到工作人员要给她买拿铁时白安立刻开心得眼睛一亮。

Q -《 北京青年》周刊
A - 白安
Q 看到评论说白安为90后写了一张专辑，你如何看待这样的评价？
A 先谢谢大家，但我还不敢说自己有这么的了不起，我只是把曾经的困惑和不安，但同时又希望自己可以抱着一个乐观的心态去面对自己未来的路，刚好把这些感受写下来。其实专辑也并不是说一开始就决定了这个名字，是制作到中期的时候，当我写出《我们的时代》这首歌后，“1990s”这个名字才浮现，然后整张专辑的概念终于很清晰地在我眼前。

Q 为什么在第三张专辑的时期写这样的主题？
A 之前我比较少去思考身为一个创作人的意义何在，我觉得可能也是因为长大，随着时间的改变，然后慢慢地也会想比较多的问题，想自己接下来的往后的十年要以怎样的音乐样貌继续往下进行，不能像以前那么幼稚，要成熟，要去对自己负多一点责任这样。