马许作为作为所谓的谋杀四天后之一已被不少推理迷熟知，不过其作品中译不多简中更是只有一部，评价也比较两级，不能不说是一种遗憾。（我没那个翻译的功力只好写综评啦）

关于马许，我们首先要认识到，她是一个戏剧人，其次才是小说家，她一生钟爱的是戏剧，而并非她长达半个世纪的侦探小说创作，因此评论马许的作品是无法同戏剧分开的。
马许的风格
马许的小说是以戏剧的方式写成的，戏剧化的场景，戏剧化的人物与情节，戏剧化的杀人，还有她为之搭建的舞台（常常用到三分之一的篇幅，且在中后期尤为明显），都是马许的拿手好戏，这些可以具现到马许常用的独创手法和舞台杀人机关，现场还原的桥段。可以说马许将侦探小说从戏剧的角度切割，也赋予其更多的文学性，这种戏剧加侦探小说的组合，可以由命案发生分界，而马许显然对前者更为上心。马许强于人物与情节。
马许的布局
首先我要声明，马许对于侦探小说中伏线的布设是够意思的，足够公平的，但她不会将之大幅展开，通常她会在最后倒数第二三章收束以戏剧的方式逮到凶手，在最后一章予以解说。另外，马许的案件时常以一种天真的方式展现，如果作中有勒索犯有间谍存在，他们很大概率就是凶手。你可以说马许不精于误导，但要知道，丰满的人物比谎言更具欺骗性。
马许的手法与诡计
马许的手法很多都相当奇特且具有独创性，例如舞台上道具枪装上真弹，落下的酒瓶，钢琴里的机关等等，这也是作品戏剧性的表现，而与此相适应的，凶手的诡计很简单和大胆，同样自成一派，难以评说，但可以肯定的是，马许尽可能地弱化了作中的的不可能元素，将重心更多的放在人物中去。
总的来说，奈欧·马许这个名字本身就是一种风格的胜利。

a man lay dead 横尸（1934）
黄金时代大家鲜有处女作就具备相当水准的，马许也不例外。本作的谜面是杀人游戏中真的有人被杀，那个时代的作家似乎挺偏爱这个的，同样的的谜面也在阿琳汉姆的坎皮恩系列第一作中出现，不过那本是冒险小说，而这部是正统的古典解谜。本作嫌疑人有限，且其中有一对最终会结婚的情侣之一是阿莱恩的华生——新闻记者奈杰尔，这个富有活力的角色在马许稳定风格会被削掉。虽然人数有限，但真凶隐藏的还算成功，因为一个简单的骚操作把戏给了他不在场证明。本作尚且是合格的习作，马许还未找到方向。

enter a murderer 凶手登场（1935）
这是马许对剧场和舞台的初次探索，是一部为之开路的作品，而且相当成功，算得上是她早期佳作之一。本作的谜面就是间幕是枪中子弹被换成真弹，死者在众目睽睽之下被枪杀。案件涉及勒索且有一条够大的红鲱鱼，也使得凶手相当难猜意外性够强。另外，第二具尸体被发现后被用于现场重演为凶手设圈套，戏剧性十足。此时的马许依旧在摸索适合自己的风格，刻画功力尚且无法同往后相比，不过想来会是一部纯本格迷会比较喜欢的作品吧。

the nursing home murder疗养院谋杀案（1935）
一位在当下推动某个重大事件的议员死于药剂过多…这是一部医疗题材的作品，其中的毒药和手术流程以及当时疗养院的情况都是真实可信的，在这一点上我还是佩服马许的。凶手其实限制很大，在手术前接触的家人和手术中的医生，我想大概不会有人怀疑前者吧，而且结合文中时事也可见动机是为了正义了…另外取材的真实在给手法真实性的同时也让其失去了想象力。总的来看，受题材所限故事显得略简单无力，大概不能算是优秀的小说，但确实是手术台上的谋杀这一谜面很有价值的尝试。

death in ecstasy死于狂欢（1936）
继上一本后马许又一次使用了毒药——这次是自制的毒药而非医疗用品，因此写有制作方法的书籍就成为了关键的线索，也起到了一定的误导效果。本作的谜面是在一个被称为圣火之家的小邪教团体的仪式上卡拉小姐饮下圣杯里的酒后倒地身亡…本作的凶手实在很是大胆，虽然其行动考虑到了顺序和小习惯这些要素没错…
真的是“迷之毒杀”，我个人不是很喜欢和推荐。

vintage murder葡萄酒谋杀案（1937）
马许又一次尝试戏剧元素，但这次显然没有凶手登场时那般成功，也同舞台联系没有那么紧密了。本作中的那个聚会时天降酒瓶砸死剧团团长的杀人手法相当具有想象力，但与之相配的凶手和动机也很平常，而且最最重要的证言是因为火车上发生某件事的时候凶手不在所以肯定了探长试探时的编谎，这种“撞”出凶手的感觉在此作中尤为强烈。虽然剧团群像刻画还不错，但同之后的剧场杀人仍有差距，总之此作在黄金时代尚算正常水准的作品，但在马许代表性的剧场舞台题材的案件只得排在最末了。

artists in crime犯罪艺术家（1938）
针对一幅构图画室里展开了固定姿势杀人装置的讨论，而后不久模特便以被讨论的姿势被杀，而死者的情人不知所踪，后来他的尸体也被发现…
带有作者自身色彩的画家阿加莎·特洛伊在此作中登场了，她同阿莱恩戏剧性地邂逅并因案件再度重逢，渐生情愫最终答应了探长的求爱，就想温西系列后来成为他和范内的系列一样，阿莱恩系列也变成了夫妇共同的系列，他们在不同作品里产生着不同的化学反应。说回案情，其实本作凶手并不算意外，不在场证明本身也不大厉害，但两起案件联系地相当紧密且物证严谨，加上浓厚的艺术气氛与不错的群戏，整体水准要比前作要高一个档次，可以说是马许三十年代的又一部佳作。

death in a white tie白领带之死（1938）
一个以上流社会人士秘密的敲诈者突然出现并提出要求，阿莱恩拜托好友罗伯特留意宴会动静，但罗伯特却在回来的出租车上死去了…这类租车上死去的谜面最早应该出现在双轮马车的秘密，不过马许笔下的凶手倒是一如既往地行事大胆呢。这一次的舞台于晚宴展开，马许力图表现上流社会的风情和姿态，结果还不错，我对敲诈的部分挺满意的，但谋杀案的烟盒伏笔过于明显和单薄了。

overture to death死亡序曲（1939）
朱利安·西蒙斯百大侦探小说书单之一
我觉得西蒙斯的这个单子还可以，虽然类似克里斯蒂娜·布兰德收入的是其悬疑作品猫与鼠这样的情况印证了对其品味差的某种说法，但考虑到其本身是犯罪小说家亦是评论家，书单收入猫与鼠或是延迟给付这样黄金时代早期的犯罪小说也能够理解。至少西蒙斯这个单子里对马许此作和阿琳汉姆的幽灵之死（death of a ghost 她的一部古典解谜作品，也是我最喜欢的阿琳汉姆了）的选择我很赞同。
在本作中马许又一次用到了小机关，设计了钢琴杀人机关的手法，让临时换人的老处女死在节日开场的舞台上，而且不论是凶手设置还是布局也都颇有水准（虽然我觉得不少人能猜到真凶）佳作无疑。

death at the bar酒吧谋杀案（1940）
如果说死亡序曲为马许三十年代的创作添上了完美的句号，那本作无疑为其四十年代的写作开了个好头，并且继此作之后连续不断几本颇有质量的作品。马许又一次挑战毒杀，酒吧里突然一黑，射出的飞镖伤到人手，一片手忙脚乱，而就在伤者被掺到桌边灌了口酒后他便倒地不起了。与系列第四作不同，本作的解答相当具有水准，即使是凶手被捕前不久犯下的第二桩毒杀也处理的不错，真正动机的掩饰也很成功（当然也显得不公平），是值得推荐的佳作。

surfeit of lampreys贵族之死（1941）
lampreys,七鳃鳗，主要栖息于南美的长相渗人的鳗类，曾一度是欧洲上流社会餐桌上常见的美味佳肴。
由lampreys家族姓氏的双关便可见马许的野心，lampreys家族是马许亲眼所见的那个时代某种贵族风情的缩影，他们才是本作的重心。大开大合的戏剧手法描绘出了一个足够奇葩又不会让人感到不真实的贵族家庭，这无疑是黄金时代最好的家庭群戏之一。本作中的案情几乎沦为了配菜，凶手不好猜但又众望所归，凶手设置和误导很像克里斯蒂十多年后出版的葬礼之后，但是阿加莎显然在案件上更用心，而本作则在人物塑造和内涵上层次更高。

death and the dancing footman死亡和跳舞男仆（1942）
主人将自己的别墅作为舞台召集宾客，而在本该发生人间戏剧的人造暴风雪山庄里却发生了袭击和谋杀…
这是马许将戏剧同暴风雪山庄结合的有力尝试，而且因为跳舞男仆的存在，杀人现场偶然间成为了一个视线密室，但这个密室和奎因的中国橘子之谜一样是为布局而存在并非凶手设置的，因此其质量不怎么高。另外令人尴尬的是，本作的凶手人设是现在的读者遇到作中某种情况经常去怀疑的人，但这并不是布局的错，整体上还是一部佳作。

colour scheme色彩阴谋（1943）
一个掌控着信号灯的间谍突然出现，而新西兰的温泉圣地也迎来了新的客人与冲突…马许本人言明这是她最喜欢的一作，我想除了作中有丰富的新西兰元素的原因外，也因为作品本身足够有趣。在此作中马许并未以某个人物为中心体现种种矛盾，而真正的动机其实和间谍有关，除此以外因为阿莱恩探长采取了匿名的方式，读者要连同死者和侦探一起想象，加上还有毛利人这回事，都大大加强了趣味性。

died in the wool羊毛袋谋杀案（1945）
美国推理作家协会的百大榜单有一项分支叫最佳尸体隐藏地，这一项投票的结果是窗台，胃和羊毛袋，羊毛袋藏尸便是马许本作中所用的点子。承接着上一作，阿莱恩依旧在新西兰出差，作中也依旧有着间谍元素，而且凶手延续上作依旧就是间谍本人。好在本作是一部旧案题材的作品，剧情并不会过于单薄，加上身高和脏地板等几处伏笔的回收还不错，整体水准尚可吧。