可惜好多想看的没有中译

death and the dancing footman死亡和跳舞男仆（1942）
主人将自己的别墅作为舞台召集宾客，而在本该发生人间戏剧的人造暴风雪山庄里却发生了袭击和谋杀…
这是马许将戏剧同暴风雪山庄结合的有力尝试，而且因为跳舞男仆的存在，杀人现场偶然间成为了一个视线密室，但这个密室和奎因的中国橘子之谜一样是为布局而存在并非凶手设置的，因此其质量不怎么高。另外令人尴尬的是，本作的凶手人设是现在的读者遇到作中某种情况经常去怀疑的人，但这并不是布局的错，整体上还是一部佳作。

colour scheme色彩阴谋（1943）
一个掌控着信号灯的间谍突然出现，而新西兰的温泉圣地也迎来了新的客人与冲突…马许本人言明这是她最喜欢的一作，我想除了作中有丰富的新西兰元素的原因外，也因为作品本身足够有趣。在此作中马许并未以某个人物为中心体现种种矛盾，而真正的动机其实和间谍有关，除此以外因为阿莱恩探长采取了匿名的方式，读者要连同死者和侦探一起想象，加上还有毛利人这回事，都大大加强了趣味性。

died in the wool羊毛袋谋杀案（1945）
美国推理作家协会的百大榜单有一项分支叫最佳尸体隐藏地，这一项投票的结果是窗台，胃和羊毛袋，羊毛袋藏尸便是马许本作中所用的点子。承接着上一作，阿莱恩依旧在新西兰出差，作中也依旧有着间谍元素，而且凶手延续上作依旧就是间谍本人。好在本作是一部旧案题材的作品，剧情并不会过于单薄，加上身高和脏地板等几处伏笔的回收还不错，整体水准尚可吧。

final curtain落幕（1947）
本作中的死者是马许作品中给我印象深刻的角色之一，这是一位莎剧老演员，在一次晚餐上宣布了遗嘱将大笔财产都留给他那被家人厌恶的情人，在揭开了特洛伊为其所画的被画上涂鸦的肖像后的夜晚，就想标题指代的那样，他的生命迎来了终结。阿莱恩带着对妻子的思念与忧虑从新西兰回到英国的土地，然后整个事件从倒叙中展开，大家族谋杀案，遗嘱纠纷还有恶作剧，还有铊的引入，作为线索的猫咪…很不错的作品。

a wreath for rivera献给里维拉的花环（1949）
帕斯特姆勋爵爱好广泛并且不断在接触新事物，近来他迷上了布雷兹先生的乐团而且乐手之一的里维拉还同他的女儿订下了婚约，但不久后的晚宴上他就变成了一具尸体…这部原名swing brother swing的马许对我来说是一份惊喜，马许将某个无比经典的诡计用大胆又巧妙的方式展现了出来，在我看来是很好的创新，至少在阿莱恩找某位嫌犯对质但仅仅揭穿其隐藏身份道出真凶名字的时候我还没想到这个诡计。

opening night开幕之夜（1951）
刚到英国就被盗走钱包的姑娘马汀只得无奈的走进火神剧院，最后总算幸运的得到了工作，也不可避免的卷进剧院众人的纠纷，而所发生一切的都迎来了最高潮，首演谢幕前男主演在屋子里吸入煤气而死…其实这是完全可以看作女主的成长故事来读的作品（迎来恋情自然也是其中一部分）我想这也是马许极力想讲述的带有自身色彩的故事。本作案情是马许以前发表的短篇不劳相送的延伸，即死者所提到与着迷的朱庇特事件，而那个事件中出场的迈克尔（贵族之死一文中的角色）依旧作为彩蛋出现，而案件也第二具尸体出现时便快刀斩乱麻的解决了，这次就没有案情重演喽。

spinsters in jeopardy危难中的女人（1954）
阿莱恩接到的任务和特洛伊亲戚的来信的邀请二者目的地正好一致，便索性合并到一起带儿子里奇一同奔向法国开始了全家人的冒险旅程。这是马许对冒险小说题材的一次勇敢而彻底的尝试，同时还是阿莱恩夫妇的儿子里奇的出场秀，不过戏份不多而且还一度遭到诱拐，幼年里奇将会变成青年里奇在后期作品中出场，并且有些更惨的遭遇。
作为冒险小说看还不错吧，不过我个人不是很感冒，在这个故事里最重要的其实还是正太…

scales of justice正义之鳞（1955）
爵士逝世后留下一本备忘录交给老战友卡斯雷特上校编辑出版，而其中所隐含的第17章的秘密让爵士家人同上校的关系变得十分微妙…马许很棒的乡村推理小说，用到“世上没有两条鳟鱼的鳞片是完全相同的”这一理论根据设置了很独特的线索并构成证据链，在有限的嫌疑人里也做足了真凶的意外性，所谓第17章的秘密也算是对战争题材的浅尝辄止，反正我相当喜欢这部。

off with his head
小丑
之死（1957）
相当少见的乡村舞蹈题材的推理作品，同时也是马许的罗德里克·阿莱恩全系列中不可能犯罪氛围最浓厚的，是向“众目睽睽之下的斩首”这一谜面的挑战。（有许言的民翻）据称此作是马许观赏过乡村舞蹈表演后的灵感和创意，也就是说，文中撑起整个表演的五子之舞是她所虚构的，（其想象力可见一斑）加上这个不可能犯罪诡计需要表演道具的利用和时间调度，可见其剧作功底之强，而也使得此作的设计在不可能犯罪史上显得独一无二了。

singing in the shrouds尸衣的歌唱（1959）
开场近来在伦敦屡次犯案的鲜花杀手就杀害女仆夺走船票，迅速通报后阿莱恩探长登船寻凶。马许终于向连环杀手题材伸出了手，并创造出了属于她自己的且富有艺术感的罪犯，也就是本作中的鲜花杀手，这次马许无须再费力搭建舞台，只要安排一艘游轮便可解决所有，读者则要随着阿莱恩一起在船上的人里找寻着凶手和下一个被害者。被害者死后有一重很不错的戏剧性的逆转，而这个逆转也被利用来揭晓杀手的真面目，同时杀手在仅剩不多的嫌疑人中也不太好猜，（我是凭经验在某个重要环节怀疑的，但也只是怀疑而已，后来差点被带跑了）可以说是把悬念保留到了最后一刻，我很喜欢。

我非常期待她的作品，可惜到目前为止，只看到一本新星的《贵族之死》

false scent错误的香水（1960）
本作的舞台是著名戏剧演员玛利·贝拉米的生日宴会，也就是说虽然本作是大宅型谋杀案的典型，但马许还是做了她喜欢的“行业植入”，为我们揭开了戏剧界的面纱以窥其貌。玛丽在这个错误的夜晚一直在和别人吵架，包括自己的丈夫，养子，合伙人，后来她也犯下了人生中最后的错误，拿起了那个错误的香水瓶… 马许又为我们奉献了独特的手法——香水瓶喷出的毒剂，还又一次在有限的嫌疑人里守住了真凶的意外性，并且利用凶手杀人计划中存在的“偶然性”达到了极好的戏剧效果——这一点是我特别欣赏的。马许戏剧题材的作品依然没有让人失望。

hand in glove手与手套（1962）
哈罗德·卡特尔被水泥管砸死，正在玛丽·默克斯和莱斯偷走他的烟盒将要面临指控之时…马许很会在有限的红鲱鱼里做足真凶的意外性，这一次也没有例外，而且真凶的动机明晃晃的被摆在了台面上，但直到真相揭开仍旧让人难以相信。（例如我这样的）
布局方面也相对复杂，还涉及了教堂名录的修改，赝作的创作和拍卖，（阿加莎·特洛伊的赝画）第一起谋杀案的手套和第二案的足迹的处理也算不错而且极具指向性，但我莫名不喜欢此作，可能是因为马许风格在此作中表现不够？