喜欢罗晋四年多了，始于他的作品，在越来越了解之后，更敬重他的人品。一个好演员的正能量是双重的：以作品感染观众，带给人们审美愉悦和有价值的思考，而人品也会使喜欢他的人们受到鼓舞，生活得更积极，于我而言，是工作的灵感，也是学习的动力。惟其如此，在前行的路上，无论何时，走到何地，仰望星空的时候，才觉得安然，欣然，坦然，才觉得对得起那一颗光明的存在！
对罗晋这样踏实做人认真演戏的实力派演员，我一直希望人们多把关注放在他的作品上，也希望更多的人了解他。曾为罗晋主演的电影电视剧写过几篇观感，虽然是反复看认真写的，文字也不会太差，但心里总觉得不踏实，觉得太业余了，应该抽空学习学习。感谢喜马拉雅为我这样视力退化的人提供了以听代读的平台，我找到了戴锦华老师的《电影批评》课程，很是精彩，受益良多！这几篇笔记，和大家分享点滴体会。

一、印象式影评与专业化影评
学习首先是解惑。听了戴老师对电影批评的分类，了解到原来我们这些普通观众所写的感想，可以归类到“印象式影评”里，而印象式影评这种形式，专业影评人也常常采用。因为专业影评人以影评为生，所以他们的评论被称作专业的评论。独立影评人的观点直接影响着市场影响着观众，却保持着独立性，不**作着市场的人们所买断，这正是他们的价值所在。
这种归类是从与市场的联系而言，还有从另一种角度所说的“专业影评”，是对电影艺术和历史的的熟悉，专业性的把握而言，通常不是印象式的而是研究性的文章，发表在专业性知识性的刊物上，把一部作品放在它所在的系列中比较，关心影片在艺术上的创新程度，独特程度，有多完美或有多少瑕疵。这需要专业知识和专业训练。
第三种“专业影评”是“学术化批评”或者叫“理论化批评”。课程中这一部分占了较大的分量，结合一些影片的讨论概要介绍了结构主义、精神分析、女性主义、意识形态批评等理论。
对于印象式影评的认识，是我此番学习的一点收获。它可以是人生感发式的，审美的，一般的艺术赏析性的，也可以是延伸到其它学科的分析。我们经常可以通过电影去看社会，看人生，看世界。它不是一种类型而是一种书写的可能，是不应该也不可能被规范的，每个人只要愿意都可以去尝试。所以不用担心是不是太业余了，我们可以在多看多写的实践中不断提高自己的水平。这下我就踏实了，虽然我们很多人不以影评为业，但在网络平台如此发达的今天，如果哪部电影电视剧深深打动了我们，引发我们见仁见智的思考，我们都可以不拘一格地尽情表达。和我一样喜欢写写的普通观众，今后继续努力就好！
对于专业影评的知识，只是最初步的了解，感觉还是非常有趣的。要是深入学习下去的话，是一件任重道远的事。我不一定还有相应的时间和精力，但是比我年轻的更有条件的朋友们，若有兴趣真是值得投入的。相信市场会越来越成熟和理性，你们会有用武之地，也会成为成熟理性之繁荣的助力，呼唤出更多高质量的影剧作品。
有人问戴老师，理论对她意味着什么？她的回答是：“理论意味着一种开启思考开启想象的空间，而不是一个终结思考终结想象的使我们变成某种理性动物的空间。一种理论的好坏一种理论的有效与否，对于每个人来说，我希望它意味着是否帮你打开了更大空间，帮你开启了更大的的视野，更能使你飞扬的想象获得了一种形态，获得了翅膀。”我很赞赏戴老师的精辟见解！
戴锦华老师介绍的几种电影批评理论中，有一种让我印象深刻而兴趣盎然，就是格雷马斯的“动素模型”。为了更好地理解戴老师所讲的内容，我也在网上查看了一些有关资料。
下一篇，就和大家分享关于格雷马斯动素模型的学习笔记。

二、 格雷马斯的动素模型
这里有一个从俄国形式主义到结构主义叙事学的发生发展的脉络。
著名的俄国形式主义的理论家普洛普（Propp），对俄罗斯民间故事展开了研究，以故事结构作为分析对象，着重于故事的组织和组合方式，从中总结出规律。他认为在俄国民间故事中，人物的行为是不变的，他称为"功能"，功能可细分为三十一种，按一定的顺序排列。而这些功能经常是纠缠在一起的，形成了"角色"，他认为角色共有七个。【坏人、施惠者（神助）、救援者、公主或要找的东西、派遣者、英雄、假英雄。】角色和功能是故事的二个基本元素。
普洛普的叙事研究已经形成现代叙事学的基本框架。当他的理论在20世纪60年代被译介给西方时，对西方现代叙事学的影响巨大。结构主义叙事学的研究方法对电影研究又产生了广泛影响。
结构主义语义学家格雷马斯（Greimas），认真地研读了普洛普的著作，并且总结和简化了普洛普的研究模式，格雷马斯认为每个故事都有性格不同关系各异的人物，而这表层结构是由深层结构衍生出来的。他对各种叙事作品中人物的行动功能，提出了“动素模型”和“语义矩阵”等叙事分析理论。
格雷马斯的“动素模型”剔除了一些只有民间故事才有而其它叙事样式很少出现的东西，对行为范畴或者说角色做出更为抽象和概括的新的总结，使它成为结构主义叙事学的一个重要的模式。
“动素”有时也被翻译成“行动元”，在格雷马斯动素模型中有六个动素，分为三组，每一组构成二项对立的表述或二项对立的单元：
1. 主体和客体：主人公和追求的目标、欲望
2. 发出者和接收者：对主人公发出行动命令者和主人公行为的受益者
3. 帮手和敌手：对主体、客体的辅助或阻碍
动素不等于人物。事实上经常可能的是一个人物同时出演多种动素，或者是多个人物出演一个动素。客体常常是双重的，帮手和敌手有时互相转化。
（戴老师举了“印第安纳.琼斯系列”和“007系列”作为比较典型的例子来讲解。）
发出者和接收者的作用是非常重要的，决定了一个叙事性作品的意义所在。谁是发出者和接收者就在很大程度上已经展现了或说揭示了作品的基本的价值姿态。一个价值取向，一种社会位置的选择。每一次的叙事行为都是对老故事的新变奏，总结了普洛普的叙事模式的格雷马斯的动素模型，帮助我们去有效地发现每一个故事的变奏所在。怎样通过不同的动素模型的设置而传递出不同的意味，意义、价值、立场、位置。这些不同的变奏又向我们传递出了这个故事被讲述的年代的信息。
（举例：《没完没了》、《天下无贼》说明接收者如何体现了价值意义。）
在现代主义的作品当中经常是并不存在有形的发出者和接收者。主人公经常集发出者与主体为一身：我，决定我要行动。接收者和主体也可以是同一个人物，我为我自己内心的渴望而去行动，以渴望的平息、满足或者成就感而作为我的归宿。
（举例：《浮士德》）
动素只是一种叙事功能。我们在使用格雷马斯的动素模型去进行分析的时候，我们要小心，不要简单化地把动素等同于人物，也不要把人物某一个段落当中所发挥的动素功能当作整个这个人物的叙事定位，或者结构型定位。
戴老师说，她非常喜欢格雷马斯的叙事模型，“因为它是一个非常有趣的非常好玩的，非常能够有帮助让我们有洞察地去切入到叙事型作品当中去的一种方式。它让我们深入到叙事文本的内在逻辑自身，还有让我们通过叙事文本的叙事来把握它所携带的，可能自觉可能不自觉地携带的社会的时代的信息”。
学习要记笔记，也得做作业。在听格雷马斯动素模型这节课时，我脑子里不断萦绕着一部电视剧，就是《真爱的谎言之破冰者》。
下一篇，就试着以格雷马斯动素模型讨论这部剧，作为课后作业吧！

三、以格雷马斯“动素模型”探讨《真爱的谎言之破冰者》
在《真爱的谎言之破冰者》这部电视剧里，主要人物的动素功能有重合有转换，错综复杂，以下尝试探索他们在叙事过程中交织的脉络：
本剧的主体，是罗晋饰演的“破冰者”靳远。他是卧底在制毒贩毒集团内部的缉毒警察，他所追求的目标是“破冰”，主要是剿灭蔡炳坤为首的制贩冰毒的集团，粉碎他的所谓BH99的事业。
启动任务的发出者不是单一的，一方面，靳远卧底敌巢是海滨市公安局副局长刘立仁代表国家公安机关派遣的；同时，靳远以强烈的个人意志主动请缨，所以他自己也是发出者之一。最初刘立仁出于爱护并不同意靳远加入行动，后来慎重考虑靳远的处境和条件后才决定培养他并交给他任务。靳远的动机有一个成长的过程，一开始是想报灭门之仇和做父亲没有做完的事，在当时处境之下，既是命运也是选择；当他用两年时间在监狱中完成秘密训练之后，提高的不仅是技能体力，他已经不是那个只想和毒贩拼命的单纯青年，个人的复仇和继承父志已经融入了社会正义与责任。在他走出监狱大门的时候，仰望飘扬的国旗，那就是接收者的象征：孤胆英雄靳远，受命出征，为社会安定人民利益而战。这时他的任务是打入毒枭蔡炳坤的集团，以破获该集团为目标，蔡炳坤与靳远并无个人仇恨。随着剧情的发展，仇人张定邦及其犯罪集团出现，靳远任务的内容增加，和原定目标合并在一起，客体的内涵扩大了。但是在趁势智取张定邦的时候，靳远并没有扮演接收者的角色，他克制着个人感情，坚守了执行公务的立场，破获张定邦贩毒集团的接收者，和最终破获蔡炳坤集团的接收者一样，是国家和人民。
刘立仁不仅代表着下达命令的发出者，他作为靳远的直接上级和唯一知道他身份的人，也是第一重要的帮手，对靳远达成目标一直给予精神上和行动上的大力支持。
战友乔梁和爱人谭逗逗，在剧的前半部分误以为靳远是毒贩，一个紧盯不放，一个试图挽救，乔梁锲而不舍地追击和调查，谭逗逗多次报警和逼他自首，他们的行为妨碍他隐蔽身份，阻碍他完成任务，起的是敌手的作用；当他们明了真相之后，全力相助，转变成了帮手。
小兄弟少阳，原来是得力帮手，被陷害吸毒成瘾一度变成敌手，替毒贩监视靳远，戒毒后又恢复为帮手。
缉毒大队的队长黄伟忠，被蔡炳坤胁迫成为内鬼，他并不知道靳远的卧底身份，前期他协助蔡炳坤考验靳远，而在有人告发靳远时又通风报信，对靳远的潜伏处境而言，敌手和帮手的作用兼而有之；当黄伟忠害怕靳远被抓威胁到他自己而想除掉靳远时，完全成为了敌手；最后黄伟忠悔悟回归，加入到剿灭蔡炳坤集团的最后一役时，他又成了完全的帮手。
毒枭蔡炳坤，在剧中是最大的敌手，这是确定无疑的。因为破获他的BH99冰毒制造贩卖集团，正是“破冰者”靳远坚持七年艰苦卓绝的斗争的最终目的，靳远与他一直斗智斗勇，为了破此坚冰，靳远不惜牺牲了个人幸福以至生命。
很多剧作中英雄故事的同时并行着一个爱情故事，爱情作为另一个客体，而英雄最终成为接收者。《真爱的谎言之破冰者》这个剧名就点明了“破冰”与爱情两条线。剧中爱情故事与007类型的模式不同，不是在任务行动中邂逅并相爱，而是为了任务割舍原来已有的爱情，如果再续前缘成为爱情线的客体的话，大敌手蔡炳坤用手段把谭逗逗弄到靳远身边，倒客观上起了帮手的作用，尽管他的居心是为了控制靳远，此举给靳远的破冰任务设置了大大的难题。
虽然结局并非大团圆，但是在向谭豆豆表明身份之后的剧情中，还是有一段并肩战斗的真爱时光，并且有了子嗣。
靳远消失在大海上，逗逗带着孩子痴心等待。英雄终未能剧情现实中接收这份真爱而回到普通人的幸福生活，但生死不渝的爱情在观众的心目中是归属于他的。爱情线未曾圆满的结局，以悲剧审美更突显了破冰线崇高的意义和英雄为之无私付出的价值。
整个卧底剧情，正面叙事的正是破冰线与爱情线重合的这一段，七年的其它时段都是以回忆的形式交代的。但是从动素分析看，主线依然是破冰。所以这部剧也可以就叫做《破冰者》，“真爱的谎言”是它的定语。

无论何时何地，他都是我们心中光亮，我们前进的动力。

安姐这篇文很长，我也认真地读。虽然还是没能懂透，但有他的光亮在，我们都愿意学习，不断的进步，对吗？追星的路上，很多小伙伴学会了不少技能，这就是"因你而学″，为了你，我愿意。

安姐，敬佩啊

支持罗晋

安姐棒棒哒

赞赞👍

好专业啊

好用心啊，敬佩

人品好演技好的罗晋得到大家的推崇