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HK杂志对Chiaki J. Konaka（小中千昭）的采访
此篇采访发表于法国的亚洲电影评论期刊HK杂志上。
按照HK编辑的请求，采访者是Shin-suke Nakajima先生，他是特效及动画电影资深记者。
此采访完成于1999年冬季初。
2009年06月23日 15点06分
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HK：我听说是在Konaka先生还在创作剧本的时候确定由Nakamura先生担任监督的。
Konaka：很长时间里都没有找到一个合适的监督。事实上，制片人和我都没有留意Ryutaro Nakamura先生。一开始我们觉得很担心，因为他甚至在开会时都不怎么说话。但是我们对他做出来的动画感到很震惊。（我们相信他的能力。）然后，在最后阶段，我从监督的角度出发，猜想什么样的场景他会说“这很好”，并以此来创作剧本。换句话说，这个故事创作时是没有一个结论的。
HK：故事是计划成13集吗？
Konaka：是的。在第四集时我就已经在自己心中写好了剧本。我在狂热中进行创作。
在工作自那时被中断之后，故事的观点开始变得清晰，因为我从Nakamura先生那里找到了方向。在这个意义上，第五集制作得十分恐怖，而第六集变得有点像科幻了。
就在我们努力确定故事的结论时，第八集被制作成是对“制片人和我最初想做什么”的实现，而第九集很奇怪，其中一半场景是纪录片。简单来说，我们想解释这个故事是在什么背景上展开的。这个故事在10，11，12集结束。在这个意义上，它有一个合理的结构，但是我们在最开始并不想以这种方式来做。如今在回顾整个过程之后，可以这么说。我在创作剧本时并没有什么想法，在最后阶段时我也面临很多困难。事实上，你可能不相信，我从没有写出一个完整的框架。所以监督Nakamura先生和制作人员等着创作这样一个系列小说式的剧本，“故事怎么继续……？”
HK：工作人员在剧本出来前都不知道故事的方向？
Konaka：是的，是这样。一想到他们在等剧本，我就感受到压力。起初，我不得不享受让他们等待的乐趣。
HK：那么，Konaka先生就是系列作品（series composition）和剧本的作者了。所以这个工作同那种和他人一起创作故事的工作不同。
Konaka：我作为系列作品作者的原因仅仅保证（给出原文：The reason why I was credited as the series composition is only guarantee.——译者注）。实际上并非整个故事都由我创作。
HK：系列作品作者的工作通常是建立起整个架构，然后把每个故事分配给其他作者。
Konaka：最近两三年里，我是五或六个系列作品的作者。我起初很讨厌系列作品。
如果我是作者的话，那种系列作品作者向其他作者展现并分配他的想法的这种系统，让我感到厌恶。如果可以的话我希望写出来源于自己的思考的剧本。因此，当我创作系列作品时，首先我和所有作者见面，听听他们想做什么。然后，在讨论中我们在他们的剧本当中加入必要的主轴。当我做系列作品时，我就是这么做的。在“lain”情形里，因为我一个人写了所有的剧本，所以我没有这么做，尽管我被称为系列作品作者。而在“lain”之前创作“Bubble gum crises TOKYO 2040”（98年）（应为Bubblegum Crisis Tokyo 2040，译为《泡泡糖危机》——译者注）时，我被称为剧本作者。严格来说，我做的是系列作者的工作，但我要求被称为剧本作者而不是系列作者。但是根据作品性质，剧本作者被自动地列为系列作者。因为我不能改变这个，所以不加考虑。
HK：这也同“原作”有细微区别？
Konaka：就事论事，这种体系可能不错。我知道系列作者需要去管理作者，在那个体系下也有很多成功的作品。所以，这取决于个案。
HK：您说您并没有“lain”的整体结构，因此，每次视情况创作故事过程中您可能会遇到许多困难。您在最后阶段要结束故事的时候是不是感到很困难？尽管在最后阶段是大家聚在一起讨论，但我想知道是否仍然比较困难？
Konaka：用13集结束故事对我来说是个折磨。尤其是，我不想半途而废。尽管是结束故事，但问题其实是如何从头到尾一贯地写故事，如何不靠团圆式的结尾来写我想说的东西。但在戏剧的情感部分中，通常会出现团圆式的结尾。因此我不想写一个人文主义的故事。而监督Nakamura无声地引导我创作一个人文故事，即“这是一个人”。如果没有他的引导的话，整个故事可能就会像第一集到第四集那样冷酷和鲁莽。当然，也有一些故事适合这种风格，但“lain”和这种风格不同。一些人喜欢第八集到最后一集里的“lain”。他们很喜欢“lain”，我们制作人员也是如此。
2009年06月23日 15点06分
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Konaka：很长时间里都没有找到一个合适的监督。事实上，制片人和我都没有留意Ryutaro Nakamura先生。一开始我们觉得很担心，因为他甚至在开会时都不怎么说话。但是我们对他做出来的动画感到很震惊。（我们相信他的能力。）然后，在最后阶段，我从监督的角度出发，猜想什么样的场景他会说“这很好”，并以此来创作剧本。换句话说，这个故事创作时是没有一个结论的。
HK：故事是计划成13集吗？
Konaka：是的。在第四集时我就已经在自己心中写好了剧本。我在狂热中进行创作。
在工作自那时被中断之后，故事的观点开始变得清晰，因为我从Nakamura先生那里找到了方向。在这个意义上，第五集制作得十分恐怖，而第六集变得有点像科幻了。
就在我们努力确定故事的结论时，第八集被制作成是对“制片人和我最初想做什么”的实现，而第九集很奇怪，其中一半场景是纪录片。简单来说，我们想解释这个故事是在什么背景上展开的。这个故事在10，11，12集结束。在这个意义上，它有一个合理的结构，但是我们在最开始并不想以这种方式来做。如今在回顾整个过程之后，可以这么说。我在创作剧本时并没有什么想法，在最后阶段时我也面临很多困难。事实上，你可能不相信，我从没有写出一个完整的框架。所以监督Nakamura先生和制作人员等着创作这样一个系列小说式的剧本，“故事怎么继续……？”
HK：工作人员在剧本出来前都不知道故事的方向？
Konaka：是的，是这样。一想到他们在等剧本，我就感受到压力。起初，我不得不享受让他们等待的乐趣。
HK：那么，Konaka先生就是系列作品（series composition）和剧本的作者了。所以这个工作同那种和他人一起创作故事的工作不同。
Konaka：我作为系列作品作者的原因仅仅保证（给出原文：The reason why I was credited as the series composition is only guarantee.——译者注）。实际上并非整个故事都由我创作。
HK：系列作品作者的工作通常是建立起整个架构，然后把每个故事分配给其他作者。
Konaka：最近两三年里，我是五或六个系列作品的作者。我起初很讨厌系列作品。
如果我是作者的话，那种系列作品作者向其他作者展现并分配他的想法的这种系统，让我感到厌恶。如果可以的话我希望写出来源于自己的思考的剧本。因此，当我创作系列作品时，首先我和所有作者见面，听听他们想做什么。然后，在讨论中我们在他们的剧本当中加入必要的主轴。当我做系列作品时，我就是这么做的。在“lain”情形里，因为我一个人写了所有的剧本，所以我没有这么做，尽管我被称为系列作品作者。而在“lain”之前创作“Bubble gum crises TOKYO 2040”（98年）（应为Bubblegum Crisis Tokyo 2040，译为《泡泡糖危机》——译者注）时，我被称为剧本作者。严格来说，我做的是系列作者的工作，但我要求被称为剧本作者而不是系列作者。但是根据作品性质，剧本作者被自动地列为系列作者。因为我不能改变这个，所以不加考虑。
HK：这也同“原作”有细微区别？
Konaka：就事论事，这种体系可能不错。我知道系列作者需要去管理作者，在那个体系下也有很多成功的作品。所以，这取决于个案。
HK：您说您并没有“lain”的整体结构，因此，每次视情况创作故事过程中您可能会遇到许多困难。您在最后阶段要结束故事的时候是不是感到很困难？尽管在最后阶段是大家聚在一起讨论，但我想知道是否仍然比较困难？
Konaka：用13集结束故事对我来说是个折磨。尤其是，我不想半途而废。尽管是结束故事，但问题其实是如何从头到尾一贯地写故事，如何不靠团圆式的结尾来写我想说的东西。但在戏剧的情感部分中，通常会出现团圆式的结尾。因此我不想写一个人文主义的故事。而监督Nakamura无声地引导我创作一个人文故事，即“这是一个人”。如果没有他的引导的话，整个故事可能就会像第一集到第四集那样冷酷和鲁莽。当然，也有一些故事适合这种风格，但“lain”和这种风格不同。一些人喜欢第八集到最后一集里的“lain”。他们很喜欢“lain”，我们制作人员也是如此。
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HK：Konaka先生，您最近似乎有许多动画作品，您是怎么考虑的？
Konaka：嗯，每个动画作品都是被动提议的，就像成为作者一样。我现在有一个动画作品“THE Big-O”（TVS）将从十月至明年初在WOWOW上播出。在这个作品之后，我在明年将不会做动画。那段时间将停止创作动画作品。但是，我不会拒绝动画作品。也许，每个人都想“Konaka很忙。”所以，我现在有一些电影作品，我觉得应该在几个月内着手去做。
HK：作为剧本作者，您怎么看待动画和电影的区别？
Konaka：当然，我一直在思考。有几个人让我写纯动画故事。在最近许多情形下，我则同一些厌恶现在的动画、并且对我早期电影作品感兴趣的监督共事。但我想，“我能够创作传统动画‘Wonder Magic Fun Fun Pharmacy’(98年)”。然而，当我同他们交谈时，他们并没有要求我创作传统动画剧本。然后，正如我想“哦，我可以创作Nuance剧作（不会翻译——译者注）”，我创作了一些平静地说着大胆的谎话的人物。所以，监督经常对我很恼火，“我可以根据你的剧本做出动画，但是其他制作人做不到（因为这太难了）。”当我和我的兄弟出生时，一部叫做“Tetsuwan Atom(铁臂阿童木)（Astro-Boy）”（日本第一部动画电影）的动画正在播出。我们从出生开始就在看动画电影，我们后来又看了特效电影，我们就是在这两种电影中长大的。从这两种电影中获得的文化对我来说同样重要。当然，我的主业是摄像机电影，但是我并不认为哪种电影更为高级或低级。因此，我希望能够为两种电影写故事。然而，对于“lain”，我们试图制作成为摄像机电影所不能制作的新型电影。我可能喜欢一种真实与幻想混合的主题。用摄像机电影表现这一主题存在某种限制。但是我想这种限制能够经由动画电影来克服。结果，我赢得了这次挑战。事实上，我曾经写过一个叫做“The Defender”（96年）的摄像机电影的赛博故事剧本。没有人关注它。但是，我预感到动画迷将接受这种赛博故事。实际上，在制作“lain”的时候我并没有什么信心。我在很长一段时间里都在说，“谁会看着这个？”但是出乎意料的是，当它在TV Tokyo播出时，有许多fans非常喜欢。而且在网上我们感到十分高兴，这种喜悦在一次BBS风格的“Shift”采访中尽显无遗。我们对收到来自超过20000位fans的敬意感到高兴。可能如果制作成摄像机电影的话，fans就不会看了。一些人说动画是象征主义的，在动画中可能有许多特殊的特征或感受。
HK：动画中到处可以看到对紧张的转换，已经发生的过去和正在发生的现在的混合也出现在画中。这些到处可见，例如，有一些看起来正在发生的场景其实在过去的某集里已经发生了。我想这些技术是能够在动画中实现的。
Konaka：我们需要许多摄像机电影方面的成果。用摄像机电影表现这种主题需要很多技术。而在动画中，观众想象出被忽略或没有解释的部分。
HK：有其实，第五集很令人惊讶。当Mika（美香）回家时，她遇见了另一个Mika。这个场景让人感到惊讶和害怕。但是我知道，从剧本上看，这个场景展现的是从现在到将来的时间转换。我知道这样一种制作技术。
Konaka：剧本只是一种陈述，每个观众都可以有不同的解释。我想在那个场景中表现一种 “这是什么？”的诡异气氛。我是在身患发烧的不利环境中创作第五集的，我现在觉得它太过理论化了。我应该写得更感性一点。而且，动画与电影之间的另一个不同点就是，动画剧本能够通过最佳表演表现出来。当然，表现的质量受到画师和声优的约束，但是，这种质量差别要比电影的小。在电影的最差情形下，表演可能根本就不沉着。动画情形下，作者在最棒的表演、最佳的制作条件下进行创作，没有这些担心。这对于作者来说是很吸引人的。在第十集里，有一个Eiri和Lain互换角色的场景（一方想另一方所想，说另一人所说），这一场景在摄像机电影里将很难实现，作者不可能写出这样的剧本。而在动画剧本中，这一想法就可以通过一种心理治疗所（psychological clinic）的方法来实现。尽管动画里什么都可以写，但是对于内在WIRED的描写也可能会显得很低劣（在产业条件下），所以我直到第六集经过深思熟虑后才开始写它们。如果它们不画出来的话，其可能会非常漂亮。结果，我们认为不可能划出它们，但我们不得不去画。实际上，这个场景画成了榻榻米席子（Tatami-mat was described in the scene）。
2009年06月23日 15点06分
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Konaka：嗯，每个动画作品都是被动提议的，就像成为作者一样。我现在有一个动画作品“THE Big-O”（TVS）将从十月至明年初在WOWOW上播出。在这个作品之后，我在明年将不会做动画。那段时间将停止创作动画作品。但是，我不会拒绝动画作品。也许，每个人都想“Konaka很忙。”所以，我现在有一些电影作品，我觉得应该在几个月内着手去做。
HK：作为剧本作者，您怎么看待动画和电影的区别？
Konaka：当然，我一直在思考。有几个人让我写纯动画故事。在最近许多情形下，我则同一些厌恶现在的动画、并且对我早期电影作品感兴趣的监督共事。但我想，“我能够创作传统动画‘Wonder Magic Fun Fun Pharmacy’(98年)”。然而，当我同他们交谈时，他们并没有要求我创作传统动画剧本。然后，正如我想“哦，我可以创作Nuance剧作（不会翻译——译者注）”，我创作了一些平静地说着大胆的谎话的人物。所以，监督经常对我很恼火，“我可以根据你的剧本做出动画，但是其他制作人做不到（因为这太难了）。”当我和我的兄弟出生时，一部叫做“Tetsuwan Atom(铁臂阿童木)（Astro-Boy）”（日本第一部动画电影）的动画正在播出。我们从出生开始就在看动画电影，我们后来又看了特效电影，我们就是在这两种电影中长大的。从这两种电影中获得的文化对我来说同样重要。当然，我的主业是摄像机电影，但是我并不认为哪种电影更为高级或低级。因此，我希望能够为两种电影写故事。然而，对于“lain”，我们试图制作成为摄像机电影所不能制作的新型电影。我可能喜欢一种真实与幻想混合的主题。用摄像机电影表现这一主题存在某种限制。但是我想这种限制能够经由动画电影来克服。结果，我赢得了这次挑战。事实上，我曾经写过一个叫做“The Defender”（96年）的摄像机电影的赛博故事剧本。没有人关注它。但是，我预感到动画迷将接受这种赛博故事。实际上，在制作“lain”的时候我并没有什么信心。我在很长一段时间里都在说，“谁会看着这个？”但是出乎意料的是，当它在TV Tokyo播出时，有许多fans非常喜欢。而且在网上我们感到十分高兴，这种喜悦在一次BBS风格的“Shift”采访中尽显无遗。我们对收到来自超过20000位fans的敬意感到高兴。可能如果制作成摄像机电影的话，fans就不会看了。一些人说动画是象征主义的，在动画中可能有许多特殊的特征或感受。
HK：动画中到处可以看到对紧张的转换，已经发生的过去和正在发生的现在的混合也出现在画中。这些到处可见，例如，有一些看起来正在发生的场景其实在过去的某集里已经发生了。我想这些技术是能够在动画中实现的。
Konaka：我们需要许多摄像机电影方面的成果。用摄像机电影表现这种主题需要很多技术。而在动画中，观众想象出被忽略或没有解释的部分。
HK：有其实，第五集很令人惊讶。当Mika（美香）回家时，她遇见了另一个Mika。这个场景让人感到惊讶和害怕。但是我知道，从剧本上看，这个场景展现的是从现在到将来的时间转换。我知道这样一种制作技术。
Konaka：剧本只是一种陈述，每个观众都可以有不同的解释。我想在那个场景中表现一种 “这是什么？”的诡异气氛。我是在身患发烧的不利环境中创作第五集的，我现在觉得它太过理论化了。我应该写得更感性一点。而且，动画与电影之间的另一个不同点就是，动画剧本能够通过最佳表演表现出来。当然，表现的质量受到画师和声优的约束，但是，这种质量差别要比电影的小。在电影的最差情形下，表演可能根本就不沉着。动画情形下，作者在最棒的表演、最佳的制作条件下进行创作，没有这些担心。这对于作者来说是很吸引人的。在第十集里，有一个Eiri和Lain互换角色的场景（一方想另一方所想，说另一人所说），这一场景在摄像机电影里将很难实现，作者不可能写出这样的剧本。而在动画剧本中，这一想法就可以通过一种心理治疗所（psychological clinic）的方法来实现。尽管动画里什么都可以写，但是对于内在WIRED的描写也可能会显得很低劣（在产业条件下），所以我直到第六集经过深思熟虑后才开始写它们。如果它们不画出来的话，其可能会非常漂亮。结果，我们认为不可能划出它们，但我们不得不去画。实际上，这个场景画成了榻榻米席子（Tatami-mat was described in the scene）。
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赛博朋克
（cyberpunk，是cybernetics与punk的结合词），又称数字朋克、赛伯朋克、电脑叛客、网络叛客，是科幻小说的一个分支，以计算机或信息技术为主题，小说中通常有社会秩序受破坏的情节。现在赛博朋克的情节通常围绕黑客、人工智能及大型企业之间的矛盾而展开，背景设在不远的将来的一个反乌托邦地球，而不是早期科幻(如太空歌剧)背景多在外太空。它的出现是对科幻小说一贯忽略信息技术的一种自我修正。赛博朋克也衍生出相关的电影、音乐、时尚。
赛博空间（Cyberspace）是哲学和计算机领域中的一个抽象概念，指在计算机以及计算机网络里的虚拟现实。
麦金塔电脑（Macintosh，简称Mac，香港俗称Mac机，大陆亦有人称作苹果机或麦金托什机），是苹果电脑其中一系列的个人电脑。
本来麦金塔电脑的默认操作系统名为System Software，至7.5.1正式改名为Mac OS（麦金塔操作系统）。Mac OS至今已经推出了十代。
“Think Different”:这是苹果公司在90年代的广告语,也是企业思想灵魂。
2009年06月24日 04点06分
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赛博朋克
（cyberpunk，是cybernetics与punk的结合词），又称数字朋克、赛伯朋克、电脑叛客、网络叛客，是科幻小说的一个分支，以计算机或信息技术为主题，小说中通常有社会秩序受破坏的情节。现在赛博朋克的情节通常围绕黑客、人工智能及大型企业之间的矛盾而展开，背景设在不远的将来的一个反乌托邦地球，而不是早期科幻(如太空歌剧)背景多在外太空。它的出现是对科幻小说一贯忽略信息技术的一种自我修正。赛博朋克也衍生出相关的电影、音乐、时尚。
赛博空间（Cyberspace）是哲学和计算机领域中的一个抽象概念，指在计算机以及计算机网络里的虚拟现实。
麦金塔电脑（Macintosh，简称Mac，香港俗称Mac机，大陆亦有人称作苹果机或麦金托什机），是苹果电脑其中一系列的个人电脑。
本来麦金塔电脑的默认操作系统名为System Software，至7.5.1正式改名为Mac OS（麦金塔操作系统）。Mac OS至今已经推出了十代。
“Think Different”:这是苹果公司在90年代的广告语,也是企业思想灵魂。
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第五集确实很诡异。。
记得小中在一次采访中说（忘了哪一次了），当时他发着高烧写这一集的剧本，交给制片人Ueda后被他骂了一通：“写得什么玩意！”。。Orz
2009年06月24日 04点06分
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记得小中在一次采访中说（忘了哪一次了），当时他发着高烧写这一集的剧本，交给制片人Ueda后被他骂了一通：“写得什么玩意！”。。Orz
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