作家的话题，或者怎么获得灵感啊……
类似这种话题，有么？

构思小说，卡住了。

没有，但是如果你在本吧找“如何发财”，“如何受欢迎”的帖子倒是能找到不少，你问的差不多就是那些问题的升级版。
。

跟随兴奋。

我记得以前对香水瓶感兴趣，想设计自己的香水瓶，但我不是专业搞设计的，自己就用一些词汇场景来想象一个造型来，然后就有灵感出现了，有个图像在我眼前出现，不是非常清楚，那时的状态就像巴夏说的跟随兴奋没有任何期待

给楼主一个提示，你可以采用纵身一跃的方式写作。也即：不要思考之后再写作，而是通过写作去思考。你大脑空白，纵身跃出去，其实就是在跟随高我的引导了。

bashar说过一次，一个作家问自己卡到一处没有灵感，bashar就建议他可以先把自己木有灵感的状态写出来……

楼主的思考方式问题很大啊。或者说，你还不知道真正的小说是怎么写出来的。
真正的小说不是先有情节的，这是问题的核心关键。因为一个故事能吸引读者读下去的表面原因，看似情节，但其实是人物内心的动力，只有人物有了极强大的渴望而他又遇到了同样强大的障碍，这才是吸引一个读者或观众能看下去的关键。请你尝试着想想，为什么巴夏所在的爱莎莎尼星没有小说？因为那里没有障碍。人们也没有强烈的渴望，大家都在天堂里了，想什么都得到，也因此不需要去做什么不得不做的事情，也因此，天堂里不可能产生小说。
而人类的地球，是在极大的局限中的，巴夏的说法，简直了，真没见过这么活在局限中的生命体。也因此人类有了艺术这类表达身在局限中的众生百态的东西。小说作为在时间幻象中的产物，它表达的是人物有了渴望，又有了障碍，他要采取行动——这是小说的核心。
从这个角度看，你就知道，小说最核心的关键，是人物有多么强的渴望？如果他的渴望不够强烈，读者是不关心人物命运的。无论你给人物设置多么曲折离奇的情节，你一刀给人物杀死了，人物都不会关心。一个故事的浓度在于人物已经是被逼上梁山了，但人物仍旧有极强的渴望，这时候，情节才会变得浓密而粘稠，读者读的是”移情“，也 就是读者把自己的感受移到人物身上了，从万物一体而我们身子局限中的角度看，我们读小说的目的，是为了扩展自己，潜意识中知道自己有更为精彩的一面，这才是一个观众坐在电影院里，提心吊胆地面对一堵光影变幻的墙的根本原因。
思维比较散乱，我不知道是否表达明白了：情节，一点都不重要。
或者说，你一点都不要关心情节，而只去关心人物的渴望是什么，他的障碍在哪里，而他将采取什么行动。
核心问题解决了，才能回答你的回复。
人物之所以在情节中鲜活起来，并不是你给他注入了什么性格特点，而是他的渴望遇到障碍以后，他采取什么行动（不采取行动也是一种行动）。只有在这时，他才能表明”他是谁？“而这个他是谁，才是他的性格。所以你去考虑人物的性格特征，是个伪命题，人物特征不是你赋予的，而是他在选择中自动呈现的。就比如一个漂亮女孩儿到底什么品德，你不需要用一堆好词儿或坏词儿去描述，你让她过马路，而突然间她男朋友送的耳环掉了，这时候对面来个车，马上碾压过去，她该怎么办？
注意，在这个时候，情节才变得浓密而粘稠。因为她的任何一个选择都在凸显她对她男朋友的情感，她自己是个什么人，她是个聪明家伙还是个笨蛋，她对世界的态度是热爱还是冷漠，等等等等。
这是故事的“戏剧性”冒头的时候，当你能制造出真正的（真正的！）戏剧性时，你就什么都会写了。
说了这么多，才来到我回复给你的纵身一跃。
你一定是有了上面的认识，你才会遇到让你的故事得以推动下去的动力。最难的就是你如何把人物的渴望和障碍堆得越来越高，任何一种构思，无论是人物的内心流动还是情节的扩展，都是盖楼。你只有上到三楼，你才知道四楼可能是啥样。终身一跃就体现在在任何一个关键时刻，不跟随小我，而听从高我的安排——他总会给你最好的。

记得巴夏有个视频内容大致是这样的
提问者是做电话通灵的，应该就是隔着电话接触客人的通灵师吧，他问「自己有时候进入通灵模式，有时候则进入不到。怎才能自由进入高质量的通灵状态，确保每次都给客人好的服务」
巴夏的回答「放鬆自己，容许自己有时候可以进入，有时候不行」
所以你应该也这样，容许自己有灵感，也容许自己卡住。也许你卡住的时候就是高我在跟你说「嘿，别坐着了，是时候起来做一点其他事情，你的生活不是只有码字，我还安排了其他有趣事情给你呢。」

(记不太清了可能有出入) 有1个年轻人谈工作灵感,谈到他曾经向往西藏,然后bashar鼓励他应该追随曾经的向往去西藏.
"向往"代表"同步性", 也就是去做曾经希望去体验的事,这件事代表着 你的人生应该去尝试.
例:某些小说家的灵感来自 中国历史(指详细的资料,正史,反史). 日本的游戏, 漫画, 很大一部分都来自历史

设计好人物性格，人物关系，然后跳出这一切从上帝视角观察人物，其他的一切就就会自动展开，这是我的方法，不知道对楼主有没有用。