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2018.10.07 网综录制
2018.10.08陈少棋音乐剧《爱在星光里》主题歌《我不再》发表
2018年10月07日 13点10分
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ALEXANDRA
楼主
歌手张靓颖在生日当天发布了一条微博，以生日愿望的名义，提到自己希望在此后的演出中按“3000÷单场表演曲目总数÷3×每位创作者单场所占曲目数”的比例向作词、作曲和编曲人支付版税。此举立刻引起了广泛的讨论，一方面在问：编曲究竟有多重要？应该和词曲作者同样收入吗？另一方面，大家又对中国流行音乐的幕后工作者们的生存状态产生了好奇。【图片】张靓颖发长文
编曲是流行音乐中特有的一个称谓
在听一首流行歌曲的时候，我们常常会在歌词中看见作曲、作词和编曲的署名。在流行歌曲的语境中所称呼的作曲，一般是指创作一首歌曲中人声（或其他主奏乐器）的主要旋律（英文称作Lead Sheet）这部分的工作。而编曲，则一般是在歌曲呈现时，编写好这首歌里余下的音乐和配器部分的工作。
编曲是流行音乐特有的一个称谓，在古典音乐、歌剧乃至音乐剧领域，作曲（composer）要完成所有音乐的创作。“编曲”（Arrangement）是流行歌曲高度工业化的时代，将人声旋律和器乐编配分开进行的工作模式所产生的一个职务。编曲人决定了一首歌曲中除人声外大部分音乐的样貌，在流行音乐工业中的重要性足以与“作词”和“作曲”三足而立。甚至随着流行音乐的发展，一些音乐形式，比如说唱或电子音乐中，人声演唱旋律的比重非常少，编曲者所占的分量可能会比作词和作曲更高。此外，在乐队音乐中，编曲基本都由乐队自己完成。
在一首作品诞生的各个环节中，编曲作为直接制作歌曲大部分音乐内容的一环，不只工作内容重要，其要求也是各个环节中比较高的。好的编曲人要有丰富的和声、器乐演奏、音色调配等方面的知识储备，还要有制作能力。
有时候编曲人和制作人会由同一个人来担任。在较为成熟的欧美音乐工业中，这样的现象会更加常见。再加上欧美流行音乐中的舞曲、说唱、乐队歌曲更多，以至于有部分人产生了欧美流行音乐产业中没有“编曲人”这一职务的印象，这并不准确。在欧美，Arrangement也是一个非常重要的职务。只是它常常被艺人、制作人、乐手等位置兼任。
了解到“编曲”在流行歌曲中的重要位置后，我们就可以理解张靓颖在词曲作者之外，也要每次演出都付给编曲者报酬的做法是非常合理的。编曲人和词曲作者以及歌手一样，都是一首歌的主要创作者，获得版权收入从情理上来讲是应该的。
值得一提的是即使是在版权法规比较完善的欧美，编曲者也并不拥有作品的著作权。这是欧美编曲的烦恼，而中国的编曲则面临着更多的压力。
编曲人生存现状：能者通吃，基层竞价
自2012年《中国好声音》和2013年《我是歌手》开播以来，对既有歌曲进行重新编曲，以在电视上令观众耳目一新的做法逐渐成为主流。这也成为新时代的音乐竞演节目和此前以较忠实地重现原版伴奏的节目之间决定性的不同。
当歌曲改编成为主流媒体上音乐节目的标准要求之后，每年的音乐综艺、晚会、跨年演唱会等就产生了大量的编曲需求。由于这样的音乐通常都是选择既有老歌来进行改编，不需要重新创作词曲，以至于编曲在近年间脱离了词曲，逐渐形成单独的市场。
然而，需求虽大，市场本身离成熟和健康还有很远的距离。首先，编曲作为一门综合性很强，要求既高又广的技术，使得不同编曲人能拉开非常大的水平差距。我国的各个一二线城市几乎都有一些商业录音棚，其中通常都要配备一两位身兼制作人和编曲人的“老师”。但他们的制作水平、态度往往都参差不齐，收费也没有明确的行业标准。虽然经过一些统计认为合理的编曲收费在成品每分钟1000元左右、每首3500~7000元之间，但实际上，基层编曲工作者的互相倾轧是十分严重的——时常存在着为了争取生意采取低价竞争，或是因为本身水平一般而故意以极低价格拉到订单并交出十分粗糙的作品的现象。这些都很大程度上拉低了行业整体的收入水平。
2018年10月19日 06点10分
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编曲是流行音乐中特有的一个称谓
在听一首流行歌曲的时候，我们常常会在歌词中看见作曲、作词和编曲的署名。在流行歌曲的语境中所称呼的作曲，一般是指创作一首歌曲中人声（或其他主奏乐器）的主要旋律（英文称作Lead Sheet）这部分的工作。而编曲，则一般是在歌曲呈现时，编写好这首歌里余下的音乐和配器部分的工作。
编曲是流行音乐特有的一个称谓，在古典音乐、歌剧乃至音乐剧领域，作曲（composer）要完成所有音乐的创作。“编曲”（Arrangement）是流行歌曲高度工业化的时代，将人声旋律和器乐编配分开进行的工作模式所产生的一个职务。编曲人决定了一首歌曲中除人声外大部分音乐的样貌，在流行音乐工业中的重要性足以与“作词”和“作曲”三足而立。甚至随着流行音乐的发展，一些音乐形式，比如说唱或电子音乐中，人声演唱旋律的比重非常少，编曲者所占的分量可能会比作词和作曲更高。此外，在乐队音乐中，编曲基本都由乐队自己完成。
在一首作品诞生的各个环节中，编曲作为直接制作歌曲大部分音乐内容的一环，不只工作内容重要，其要求也是各个环节中比较高的。好的编曲人要有丰富的和声、器乐演奏、音色调配等方面的知识储备，还要有制作能力。
有时候编曲人和制作人会由同一个人来担任。在较为成熟的欧美音乐工业中，这样的现象会更加常见。再加上欧美流行音乐中的舞曲、说唱、乐队歌曲更多，以至于有部分人产生了欧美流行音乐产业中没有“编曲人”这一职务的印象，这并不准确。在欧美，Arrangement也是一个非常重要的职务。只是它常常被艺人、制作人、乐手等位置兼任。
了解到“编曲”在流行歌曲中的重要位置后，我们就可以理解张靓颖在词曲作者之外，也要每次演出都付给编曲者报酬的做法是非常合理的。编曲人和词曲作者以及歌手一样，都是一首歌的主要创作者，获得版权收入从情理上来讲是应该的。
值得一提的是即使是在版权法规比较完善的欧美，编曲者也并不拥有作品的著作权。这是欧美编曲的烦恼，而中国的编曲则面临着更多的压力。
编曲人生存现状：能者通吃，基层竞价
自2012年《中国好声音》和2013年《我是歌手》开播以来，对既有歌曲进行重新编曲，以在电视上令观众耳目一新的做法逐渐成为主流。这也成为新时代的音乐竞演节目和此前以较忠实地重现原版伴奏的节目之间决定性的不同。
当歌曲改编成为主流媒体上音乐节目的标准要求之后，每年的音乐综艺、晚会、跨年演唱会等就产生了大量的编曲需求。由于这样的音乐通常都是选择既有老歌来进行改编，不需要重新创作词曲，以至于编曲在近年间脱离了词曲，逐渐形成单独的市场。
然而，需求虽大，市场本身离成熟和健康还有很远的距离。首先，编曲作为一门综合性很强，要求既高又广的技术，使得不同编曲人能拉开非常大的水平差距。我国的各个一二线城市几乎都有一些商业录音棚，其中通常都要配备一两位身兼制作人和编曲人的“老师”。但他们的制作水平、态度往往都参差不齐，收费也没有明确的行业标准。虽然经过一些统计认为合理的编曲收费在成品每分钟1000元左右、每首3500~7000元之间，但实际上，基层编曲工作者的互相倾轧是十分严重的——时常存在着为了争取生意采取低价竞争，或是因为本身水平一般而故意以极低价格拉到订单并交出十分粗糙的作品的现象。这些都很大程度上拉低了行业整体的收入水平。
