1楼度娘
原创影评
敬请指教

阔别两年，张艺谋终于带来了他的《影》。
不再浓墨重彩，不再堆砌场面，不再花式炫技；
而是开辟了黑白水墨新画风，玩儿起了二元对立哲学。
看完电影，不禁感叹：
《影》无第一，谋无第二。
纵然《影》有千般解读万般评价，国师还是那个独一无二的国师，他站在风口浪尖上不忘初心，在艺术创作中不断颠覆自我。
张艺谋的身体里流淌着的，依旧是那形式主义至死的血液。

指教指教

张艺谋是摄影出身，他对“美”的追求超乎常人，甚至有人开玩笑说他对“美”的偏执已达到丧心病狂的地步。
回顾老谋子的经典作品，无论是早年的《大红灯笼高高挂》、《红高粱》，还是之后的《英雄》、《金陵十三钗》，每部拍得都很美，但每部又都美得那么不同。
当然，影像之美，脱离不了时代。
老谋子有自己的艺术创作套路，他凭借自己独有美学三棱镜独步天下：
强烈差异化的色彩风格，整齐划一的恢弘场面，追求意境和谐的人景合一。
甭管古装还是现代，喜剧还是悲剧，他的电影的画面体系始终都遵循这三点，其镜头呈现出的美感，存在于自然的韵律之中，存在于社会的真实之中，存在于人与人的情趣之中，而并不一定存在于重大题材和长官意识里。
要讲画面之美，《影》颠覆了自我，又回归了初心。
《影》的颠覆在于它打破了张艺谋的创作套路，不再用强烈的色彩反差表达情绪，而是返璞归真，以黑白灰的单色调建立影片的色彩体系，以传统国画风格还原国家之间的战乱动荡，诸人之间的明争暗斗，以及真身与影子的宿命之争。
水墨杀场，阴阳对立，在每一帧都能当做壁纸的画面中，满满的都是肃杀感和博弈感。
《影》走极端风格化这一颠覆，恰恰又是为了回归初心。
方希曾说过，张艺谋的骨子里是想憋着和别人不一样的人。人无我有，人有我异。想让东西一出来就能吓人一跳，形式主义打死人。
所以，做到“我们不一样”，就是张艺谋的初心所在。
在《影》里，张艺谋做到了。他把镜头对准了人性，对准了历史，对准了生活的细节。影片所呈现的那种暗黑、那种神秘、那种震撼，所传递的那种深沉的力量和历史的年代感，让我们目瞪口呆。

张艺谋说过，他不擅长白手起家，但擅长借题发挥。
这话说得好生谦虚，却又霸道十足。好比是你给他个好剧本，他就能还你个金狮一样。
《影》的剧本前后打磨了4年，它讲述了一个关于“替身”的故事。
古时候，官宦家族富贵出身之人常会培养“影子”以在临危之际为己保命。“影子”在成为替身那一天起，便完全失去人权与自由。在权谋的游戏里，影子为主子赴汤蹈火那是天经地义，即便付出生命也是顺利应当。
然而倘若有一天，影子有了思想，动了野心，形成了追寻自由的意志，那故事该怎样发展？到底谁做了谁的影子？谁又活在谁的影子之下？
是非黑白，孰真孰影，如何辨得清已经不重要了，重要的是，利益之下各怀鬼胎的众人们，谁愿意去道明？《影》最精彩的莫过于它以微妙的手法揭示了人性的微妙。
子虞一生权谋天下，做了野心的奴隶；
境州一生鞠躬卑微，做了英雄的影子。
如果影子认命，那一切按部就班的发展，剧情将平淡无奇。可境州不然。纵使他深知，影子为主子而生为主子而死是他固有的宿命，也是游戏的规则，但是他依旧不接受这样的设定，他不仅抵抗，还要逆袭，最终实现结尾的反转。
讨论到影子人性的逆转，真正令境州决定摆脱影子束缚的决定性因素，不是小艾的情感介入，也不是沛王的权力诱惑，而是子虞不留活口的背后一剑。境州此前长达二十多年所积累的隐忍、委屈、绝望，在那一刻全部爆发，取而代之的是毁天灭地的愤怒。
不过，我依旧觉得张艺谋对于境州的刻画仍旧“宽容”，倘若没有背后一剑相逼，境州依旧血刃子虞，将人物黑化的更加彻底，那么《影》的可看度会高出一大截。

先顶再看

胡锡进日前痛批《影》残忍，说在电影中看不到人性的真善美，看到的只是无情、冷漠和猥琐，还劝张艺谋有空去晒晒太阳。对此我不敢苟同。
第五代导演里，我最欣赏的就是张艺谋。虽然他的上一部作品《长城》也令被我破口大骂，但不妨碍我对他的尊崇。
说句公道话，张艺谋即便偶尔的失败，那也是建立在别人成功之上的，人家的艺术创作底子还是在的，我们评判人家的好或坏，其实大多取决于他的作品带来的惊喜和失望哪个更多。
张艺谋把艺术创作分为两类，一类是正面歌颂人类情感的，一类是批判主义的。电影人都是这样，一方面觉得自己特别美好，一方面又觉得自己特别不好。
深刻的作品，往往都源于批判主义，无非就是批判社会、批判人、批判自我。光是正面歌颂的太不容易深刻，就算是悲壮的英雄主义，让我们感动，但不容易深刻。
深刻一定要有批判的内涵。它不是口号，而是一个艺术规律。

强势顶起来，表白李白

北野武说过，要做就做「第一」，做「唯一」纯粹是瞎扯淡。
而回顾张艺谋的从影经历，我们发现，他却是奔着「唯一」做到了「第一」。
导演脱离不了时代，成功也脱离不了隐忍、机会和勤奋。
正是百废俱兴、民族文化井喷发展的时代，夹着尾巴做人的原则，超越常人的勤奋与意志力，造就了今天张艺谋。
欣慰的是，如今，张艺谋初心犹在。
而这份沉甸甸的、积累着40年艺术探索经验的、融合着个人极端风格化美学的《影》，放射着后张艺谋时代的光芒。
(完)

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