叠字，亦作“迭字”，指由两个相同的字或词组成。叠字是一种写作手法，也是一种修辞手法，在文学作品的创作中，叠字的运用，不仅可以强调加深语意效果，语音上也具有声乐美，节奏清新明快，韵律协调，更能增加艺术效果。然而，在诗词创作中，叠字的使用并非一件简单的事情，相反的是，诗词中甚至有些忌讳使用叠字，一是需要考虑平仄音，二是要考虑字面的整体协调性。
虽然叠字在诗词创作中相对较少，但也有出众者。如吴融《秋树》中的“一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同。”为一句三叠字；“树树树梢啼晓莺”“夜夜夜深闻子规”二句都是一句连三字；再有“行行重行行”“唧唧复唧唧”都是一句四叠字；以及“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”为两句互叠字。
然而这些都比不上李清照《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这一句，七组叠词的连用，将寂寞悲怆渲染到极致，当为千古绝唱。
声声慢·寻寻觅觅
宋代·李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
上阕首三句就大手笔的运用了七组叠词，于意境上步步紧逼，渲染了极致的悲伤寂寥。本就惨惨戚戚之心，在时冷时暖的初秋清晨，更是无法顾及养息。薄酒怎能抵御寒风，归雁更加触动旧思。一个人正是孤独寂寥时刻，却又面对许多悲景，怎能不愁深似海。曾经的李清照“浓睡不消残酒”，而如今却是“淡酒不敌晚来风急”，归雁未必相识，却言旧时相识，物是人非，只是寄托思念怀乡之意罢了。
丈夫已逝去，心情只剩悲怆煎熬，只能任由黄花堆积，菊花凋败，浑浑噩噩的度过白天黑夜。到黄昏却又“梧桐更兼细雨”，萧瑟的点滴生，叫人断肠。化用温庭筠的《更漏子》“梧桐树……空阶滴到明”，这里的“点点滴滴”也是叠字，更复起笔三句。末句“这次第，怎一个愁字了得！”一声悲凉，满纸呜咽，将词人李清照的绝望无助挥洒的淋漓尽致，愁绪已非笔墨所能形容，只能一声惊呼，不能再写。
整首《声声慢》，起句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”与“点点滴滴”共十八个叠字，清人陆蓥曾评“二阕共十馀个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。”而词中所体现的孤独凄凉悲怆，一字一泪，都是咬着牙根咽下的，非本人所不能体会。