记得蒋大为老师曾经说过，自己从未间断过练嗓，但是到了五六十岁，唱歌渐渐力不从心了。差点就认命了。但是后来蒋大为老师想，国外的美声男高音，到七十岁唱歌仍然游刃有余，所以蒋老师钻研美声唱法的技巧后，嗓子又回来了。
蒋老师还说歌唱演员唱京剧毁嗓子，这是题外话。
前些日子看天津京剧院王平老师的演出，感觉明显见老，外表的状态，气力。去年应该还不是这样的，或许是暂时性的吧，也或许是我没观察清楚。

可能有的朋友会说，这怎么能一概而论呢，每个人的体质条件、生活习惯、用嗓频率等等都不一样。咱们就仅看大面的情况吧，或者说，有的老艺术家兼唱多个行当或流派，他们老年仍然能唱好的是哪个呢？
就行当来说，我发现很多净角到了很大年纪仍然毫不褪色底气十足。而青衣就差一点。

青衣的小嗓是不是需要更多的气力来支撑呢？以前看电视里某位老师，真记不得名字了，教唱程派唱段，那位老师始终用大嗓来示范，听得人那叫一个难受，但是可能这样老师能省点气力

上年纪的老生演唱时往往也有气短的现象，但是如果选择的曲目恰当，可能也符合人物，所以给人的感觉不太明显

只有花脸一枝独秀了。不知是花脸的发声方法有锻炼身体的功效，还是掌握了共鸣的方法以后都能唱到老呢？

花旦的状态和青衣相仿
忘了老旦和小生，最具有代表性的，李鸣岩、叶少兰两位，仍然神采奕奕，但是由于我知道的老艺术家少，样本太小，无法总结出规律

说个令人啼笑皆非的事。有个朋友退休了突然迷上了戏曲，恨不得所有剧目逢演必看，前几天王平老师师徒合作了一场戏，前几出是折子戏，最后一出是《打渔杀家》，那个朋友自然知道王平老师是名角，去看了，看完说，以后王平的戏再也不看了，我说怎么了，人家说，太没意思了。我知道这个朋友不喜欢武戏和做功戏，几乎只是听唱，而那场恰好是偏重武生和做功的。我不是个有影响力的人，所以没有劝解，没想到王平老师辛苦携徒演了一场戏，反倒掉粉了。
说到这里，有一点我也有点好奇，在我印象里，武生都至少会演一些技巧难度高的戏或者激烈的戏，像挑滑车那样的，但是王平老师作为曾经的名武生，如今自己不动这些戏，这不难理解，但是传授弟子的也多是文武老生的戏呢

周日杨乃彭的失空斩您看了吗？

花脸这行当最禁老

花脸这行当主要是大嗓！

如果单说嗓子，文丑基本全是说。没啥唱。哈哈。论文丑的口白味道，个人最喜欢原北京京剧团的丑。如慈少泉，钮荣亮，朱锦华，马富禄，李四广，郭元祥，蒋元荣等等。

老旦，李鸣岩现在还能登台要下好来

嗓子的情况，各人情况不同。当然大部分人的嗓子不是金嗓子，可能银嗓子
也很少。而真正的金嗓子也不是说可以乱使用的。最好的嗓子都需要适时的
保养，穿件皮衣都得保养，嗓子不保养，简直是毁灭宝贝！嗓子的好坏与年龄
的关系不大，凡有好嗓子的，就可以用到比较老，肯定不是50-60-70就不行了！
记得张先生70多了，还是很好。可惜也走早了，。现在看到年轻的演员稍微接近
50就唱得没劲儿了，而且戏目少，最好的唱段从不见唱。跟传人的称号实在不付。
以前对徒弟都是从严的，现在好像有好关系就能操作成传人。有点匪夷所思。

京剧流派，和地方戏流派，是旧社演员耍出名，为栗房自己讲人讲而且，旧戏班角儿要保班子全部包锒，解放后国家京剧团每省一个因，大部都是大集自己荞自己，我儿时家父在苏州开戏院，可讲在戏院，戏班长大，我看有的团一天唱三埸送观众出人门，这就为人民服务，栗房也多了，为什现国家团做不到？？设有角唱很好，1962单梅莹玖生先在家攵戏用泰州市京剧团，三埸以票我三成？我讲的真的想一京剧出路，因该是，国家一级等人造成的？？？？？？？

其实花脸也不太禁老，太老了怎么也没办法