我们学习欣赏古代律诗时往往被诗词中意境和美妙的语言所吸引；为那些典故细细的咀嚼回味，更喜欢律诗中对仗技巧。
欣赏和审评一首现代人仿写的律诗也习惯着眼于颔联、颈联的对仗水平的高低。换句话说，一首律诗中把颔、颈双联工整对仗已成为人们的习惯，也是我们学习写作诗词的“正格”，其实也有很多其他格式可以借鉴，比如“偷春格”、“藏春格”。
偷春格：本来是第二联才应该对仗的，提前对仗了，把第二联的对仗改到第一联，第二联就不对了。网上有人把“偷春”比喻成冬天的梅花提前开放，从春天偷来的，故为“偷春格”，它能造成一种独特的气韵，把齐整和舒缓揉在一起，别有风味。
例如：
王勃的五律:《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
《望月怀远》--张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。

这些不是偷春格
1.有第一联对仗，后面的颔联和颈联也对仗的如:
杜审言《登襄阳城》
旅客三秋至～层城四望开。
楚山横地出～汉水接天回。
冠盖非新里～章华即旧台。
习池风景异～归路满尘埃。
首句入韵，第一联的平仄是不对仗的。
孟浩然《岁暮归南山》
北阙休上书～南山归敝庐。
不才明主弃～多病故人疏。
白发催年老～青阳逼岁除。
永怀愁不寐～松月夜窗虚。
2.有第一联对仗，后面的三联也对仗，就是说四联皆对仗。
如:杜甫的《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

“藏春格”：首联、颔联不对账，颈联和尾联对仗的手法。
还有一种“蜂腰格”是首联、颔联、尾联都不对仗，只有颈联（腰）对仗，但此格式多见于五律中。
不论偷春、藏春还是蜂腰格都属于变体，这里只作为一种讨论，建议初学者不要考虑这些变体，老老实实按照正常格式练习是入门的正确途径。

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有些观点认为律诗的要求是不少于两联对仗，这篇文章总结的更细。

至于诗的写法因人而异,在于个人思路!
但切不可刻意为之!
仅是个见

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