总之，河阳诗就是一首“超现实”的诗歌，说超现实是因为现实不及幻想，他eg的底层里挣脱不了命运的人，也同样是他痛苦的提示灯，让他感怀身世， 但更多的是他思想的源泉，如果命运不可逆，那就谅解/和解。对于赤果果的现实，他选择去热爱他想像中脑海里的形象，他本人就可以在懊恼和弥补两方面得到解脱，各种真真假假故事得出或者无从考据的东西，让它们行动和指导生活，讲故事是他觉得有意思的游戏，对他的幻想和个性是必要的，故事呢不怕虚构，不怕说谎，现实就好比一场盛宴豪饮了， 这个不是梦想照进现实，叫现实与梦想大融合。
（晓帘串断蜻蜓翼，罗屏但有空青色。）
前面说了蒙太奇和核心思想，剩下的是意识流，意识流我是木有能力窜起来的，不过经验上，这首诗是一个正在进行时，（模板里 的话）以正在进行时的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。点好几个关键词也就无能为力。 因为意识流太不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，时间、空间的跳跃&多变、 几个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。艾略特称之为失去了车链的链接，直接用意象连接意象
就是词跟词之间同时出现。比如银色的稻田。银色的不是修饰稻田，而是指月光。意思是月光和稻田，同时出现。
有部意识流的电影叫《去年在马里昂巴德》--以下日爱我保存过的：
曾有过一个经典的描述《去年在马里昂巴德》，“一个男人也许有/也许没有在一个也许是/也许不是的豪华假日旅馆遇见了一个女人；他也许有/也许没有一年前在那儿遇见她；也许有/也许没有请她和他一起私奔，逃开那个也许是/也许不是她丈夫的人；结尾时，他俩也许有/也许没有一起离开当地”
但这里的讨论无疑只是其模棱两可的剧情而已，也只是这部复杂晦涩影片的冰山一角，对于影片的解读实际上可以一直猜测与阐释下去，冰山之下的存在却总是渊渊无尽，而且在不同的现实中将不断派生变幻出不同的意义，但无论如何，其中对于人性的刻画与广阔而超前的时空观将不会随着时间而褪色。
我总结是 Seeing life though consciousness
A highly practiced skill that is represented in the implicit system's knowledge base is implemented
费里尼自称是云朵的织造与吹散者，，他说过“我不想“说明”任何事物，我只想“表现”出它们。我没有任何放诸四海皆准的概念，而我也宁可没有。” 另外他本人非常不喜欢影评人，他觉得他们都在胡乱揣测他的电影。

昨天扯中元作的时候我写到了解隐隐诗的一个代入法，然后有点痒痒的，我还是把结尾写掉吧。
上次看到拎不清写得还是挺有意思的，最后段不是完全能认同， 那个直线论是没错，但有些有爱的人像c.s路易斯，罗曼.罗兰想到忧伤的也会收，真的会写悲剧不去收或者一开始就悲剧色彩的是安徒生，比如坚定的小锡兵最后被烧了；他的纸姑娘也追随小锡兵飞向了火中；枞树被砍成了柴；红舞鞋小孩子双脚被砍下；卖火柴想小女孩被冻死了； 影子取代主人，主人被处死了； 海的女儿不用说了泡沫是怎么来的。
我上次特别是解了一个海上谣，那首歌的小尾巴其实就是隐隐的调，他的论调是万物本就在尘土中从无到有，然后再归于无。 尘土归尘土。但隐隐这个调其实是很柔软的。所以治愈还需致郁人
百尺相风插重屋，侧近嫣红伴柔绿
就是轻风拂过，柳絮残飞水面化作片片浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，纪念以前的美好的时光。人们常说人多情了他的感情就不会很深，现在真的后悔以前的多情；我回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄地流了下来。
哈哈是不是代入感很强的，其实这个是纳兰的《山花子》
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。

想到人妻安娜见到沃伦斯基那一刻的电光火石后注定的分崩离析，，，不存在相爱或是相守才能幸福，幸福是是能按照自己的意志，勇往直前，义无反顾。 越陷越深是因为一开始不知道结局，到往后挣扎着拼命仰起头，想看看结局是不是两败俱伤。 结局就不多说了。 列夫托尔斯泰的感情真是太浓烈了
所以，罗曼罗兰说，爱情是一件很无奈的事，你喜欢别人，别人不一定喜欢你；别人喜欢你，你又不喜欢别人；两个人互相喜欢又未必能在一起。可是，最无奈的莫过于，红地毯已经走过，乐曲也已经奏罢，两情相悦的王子公主终于牵了手，日后的生活却并非想象的那样童话般美妙。--此处省略萧十一郎的乱入。。。
再摘个莎翁的橘子了， 再好的东西都有失去的一天。再深的记忆也有淡忘的一天。再爱的人，也有远走的一天。再美的梦也有苏醒的一天。该放弃的决不挽留。该珍惜的决不放手，分手后不可以做朋友，因为彼此伤害过！也不可以做敌人，因为彼此深爱过。
所以啊，那个什么爱我的人为我付出一切，我却为我爱的人流泪狂欢心碎看起来多么悲伤自虐，其实都只是铺垫！ 人生的路很长，故事还没结束。 大家还要一起play -----演完。

再说下那个颜色，其实无论是玫瑰红，还是Scarlet红，如果只说爱情，最后都可能变成生命不能承受之轻。。。因为没有责任、没有束缚、没有目标，像零一样，也是很痛苦的，不能承受的。
举个栗子，就好像流星一样，一闪而过灿烂美好，还可以许愿呢。
都说爱情是有温度有热度的，流星之所以会产生，是天上的石头在落到地球上的时候和大气层产生摩擦，石头会发生燃烧产生光亮， 流星大部分在到达地球前就已经燃烧完。但也有少部分体积较大的石头没有燃烧完，落到地球上的石头，也就是陨石。 流星不是变成石头,流星原本就是石头。但是流星一掉下来就是普普通通石头了。(不想去挖陨石的价值， 在我看来就是块石头，我可不要在家供一块石头)。
总之，流星一掉下来呢，就是天上地下了。
所以我说c.s路易斯很温暖，写悲剧的时候把那条直线收住 （https://tieba.baidu.com/p/5765560716?pn=2 43L）

而河阳诗里出现的颜色，，，每种颜色都会退色，玫瑰红，血红更都是极致绚烂鲜艳，越是这样的颜色越经不起敲打。站得越高才摔得越狠，再浓烈的感情都会随着时间和经历的变化在无法承受苦难时颓败得灰头土脸。
隐隐这种有爱的人是像安徒生一样把海的女儿的爱情变成泡沫，还是像c.s路易斯早就看穿所以收住再给你一个tip呢。。我觉得都不是，而且李商隐的方法，写在了他的名字里，就是一个“隐”字。 不完全赞同拎不清yy的那个点，是因为觉得那个不是fade away； 隐隐那种调调的处理方法的是fade out
fade out 指声音、影像等逐渐淡出，逐渐隐去或者逐渐渐变暗。常常用于影视摄像，也可以用于比喻义。
fade away表示“逐渐减弱；慢慢消失；衰弱”。和fade out的比喻义是重合的，但是它还有“悄悄离去、走开”的含义。
简单来说fade out是 逐渐变弱； fade away逐渐消失。 一个是弱化了，一个是退出舞台了。 要是退出舞台了，就不能再play了额。
个人觉得随着时间慢慢沉淀而不褪色的感情才配叫深情。。。

fade out就是“百劳不识对月郎，湘竹千条为一束。”
对于这句话的理解，我只能一篇我看到过的写得很好的影评了， fade out是变弱，越来越弱，却从来没有消失过。
电影是韩国人拍的，片名是《爱的蹦极》（Bungee Jumping of Their Own），这还是一部同*性的爱情片

我的终极结论就是
百尺相风插重屋，侧近嫣红伴柔绿。
百劳不识对月郎，湘竹千条为一束。
这是一句设问句
自己问百尺相风插重屋，侧近嫣红伴柔绿？
自己答百劳不识对月郎，湘竹千条为一束。
因为即使跌落至最低也不会是终点。因为有粗粗的绳线，一直一直牢牢地牵引着。
情这根线，就存在天和地的生命中，打破叹息墙，需要召唤一缕阳光。一声弦响，天地一片轰鸣，叹息墙被打开了。沙加失去了意识，面带微笑陷入永恒的长眠。
（幸亏有冥王篇，不然都不知道沙加是酱紫的沙加~~）

突然生出一个不算特别有建设性的想法，不知道算不算拨云。
就是想到一个词：“内部资料”
我感觉隐隐的有些作品就是传世的，给后人看的； 有一些就是内部资料，各种家书军机要义； 还有一些是和同好交流写的（估计写过一些给温的“词”）； 还有些就是写着给自己实验性玩的。 就像河阳诗和燕台。 也不是说不可解但是没有标准答案，本身就是很少看到的笔触和风格， 或者说是技法， 这里面包含了诗人和作者的理念的。 主题内容并不明显，更多的是临场发挥。 比如我自己有时候写段子，写出来的东西也是别人很难理解到的一个点， 但我本身并不是凭空想象，是有自己的思维方式和逻辑在里面的，有时候就都是灵光一现的灵感，我今天此刻想到的东西明天彼时就不一定再想得到。 酱紫就不存在叙事性，而是发散兼跳跃性。 所以我说不是不可解，但解的话需要理解为什么这样构思。